Над пропастью во ржи • роман

Роман «Над пропастью во ржи», опубликованный в США в 1951 году, сделал имя его автора, Джерома Дэвида Сэлинджера, нарицательным. Журнал Modern Library назвал «Над пропастью во ржи» одним из 100 лучших англоязычных романов ХХ века. В культовом произведении Сэлинджера ярко отображены тематические направления отчуждения и гнева подростка против поверхностной среды американского общества. Главный герой романа шестнадцатилетний Холден Колфилд переживает кризис идентичности и потерю семейной любви. Название романа и имя главного героя стали кодовыми для многих поколений молодых бунтарей. 

История создания

В конце 1940-х и на протяжении 1950-х годов Соединенные Штаты жили в условиях повсеместного процветания, но также испытывали параноидальный страх по поводу прихода к власти коммунизма и предполагаемой угрозы, которую он представлял для этого процветания.  В книге «Над пропастью во ржи», опубликованной в 1951 году, Сэлинджеру удается уловить и отразить эти противоречия между успехом и страхом, колебания между надеждой и разочарованием.

Некоторые элементы характера Холдена Колфилда аналогичны жизни его создателя: Холден, как и Сэлинджер, не преуспевает в школе, находя традиционную среду удушающей и бессмысленной. Однако и Холден, и его создатель находят значение и смысл в рассказывании историй, будь то факты или вымыслы, и в манипулировании словами. Подобно Сэлинджеру, печально известному отшельнику, Холден ищет уединённости в Нью-Йорке и на протяжении всего романа мечтает исчезнуть.

Сэлинджер работал над романом во время Второй мировой войны, и некоторые биографы находят в отчаянии и гневе Холдена собственную травму писателя, полученную им во время войны. Но для многих поколений читателей именно те черты, которые Холден разделяет с ними, сделали его непреходящим персонажем. Хотя изначально роман был опубликован для взрослой аудитории, он был и остается популярным среди подростков, которые видят себя в Холдене и разделяют его разочарование в несовершенном, несправедливом и недостоверном мире взрослых.

О названии

Основой названия романа «Над пропастью во ржи» послужила строка из стихотворения Роберта Бёрнса «Вечером во ржи».  Главный герой Холден Колфилд  немного переиначивает оригинальное произведение шотландского поэта. Говоря «Если ты ловил кого-то вечером во ржи…», Холден представляет ребятишек, играющих на ржаном поле, которое заканчивается у обрыва. Главный герой романа говорит, что хотел бы быть «ловцом», который защищает невинных детей от падения.

Название романа «Над пропастью во ржи» — развернутая метафора. Ржаное поле – это придуманный мир, основанный на ложном представлении. «Пропасть» — это реальный мир, правдивый и жестокий. «Ребятишки» — это люди, окруженные ложью и не знающие действительности. «И моё дело ловить ребятишек, чтобы они не сорвались в пропасть. Понимаешь, они играют и не видят, куда бегут, а тут я подбегаю и ловлю их, чтобы они не сорвались. Вот и вся моя работа. Стеречь ребят над пропастью во ржи,» — таков гуманистический принцип героя.

Главная ирония заключается в том, что песня Бёрнса повествует о двух людях, встречающихся для сексуального контакта, но сам Холден слишком невинен, чтобы понять это.

Жанр произведения

По своей жанровой форме произведение – это роман-исповедь, роман-монолог, представляющий собой воспоминания рассказчика, подростка Холдена Колфилда, история, которая произошла с ним год назад накануне Рождества.

Символы

Критика

Роман Сэлинджера «Над пропастью во ржи» сразу же вызвал похвалу и критику, радость и возмущение. Издатель, который первым сделал предложение напечатать книгу, отозвал это предложение, когда Сэлинджер отказался «обуздать  Холдена». Но Сэлинджер быстро нашел другого издателя, готового опубликовать роман, который некоторые критики назвали «непристойным», и который десятилетиями возглавлял списки запрещенных книг.

Когда роман дебютировал, он шокировал читателей по нескольким причинам: от очевидного использования табуированных выражений и обсуждения табуированных тем до критического отношения, с которым Холден анализирует общество. Книга быстро поднялась на высшую ступень списка бестселлеров New York Times и попала в клубный список «Книга месяца».

Основная идея

В романе «Над пропастью во ржи» история рассказывается от первого лица Холдена Колфилда, подростка, жившего в Нью-Йорке в конце 1940-х годов. Двойственное отношение Холдена к миру взрослых порождает конфликты романа и провоцирует вопросы о человеческом поведении.

«Над Пропастью во ржи » Дж. Д. Сэлинджера — классическая история о взрослении. Рассказанный шестнадцатилетним Холденом Колфилдом роман рисует портрет борющегося подростка, пытающегося скрыть свою эмоциональную боль за цинизмом и фальшивой суетностью. Используя символику, сленг и  приём «ненадежного рассказчика», Сэлинджер исследует темы невинности и фальши, отчуждения и смерти.

Художественное своеобразие

Ненадежный рассказчик

 Холден говорит вам, что он «самый потрясающий лжец, которого вы когда-либо видели». Холден постоянно лжёт на протяжении всей истории, выдумывая личности и маскируя тот факт, что его выгнали из школы. В результате читатель не обязательно может доверять описаниям Холдена. Действительно ли люди, которых он называет «фальшивками», на самом деле плохие, или Холден просто хочет, чтобы вы их видели такими?

Сленг

Сленг и просторечие подростков в романе Сэлинджера сегодня устарели, но тон и стиль были замечательными, когда книга была опубликована, поскольку автор передал то, как подросток видит и думает о вещах. В результате получился роман, который по-прежнему кажется аутентичным и исповедальным, несмотря на прошедшее время.

Стиль повествования Холдена также подчеркивает его характер — подросток очень сознательно использует ненормативную лексику и жаргонные слова, чтобы шокировать и продемонстрировать свой пресыщенный и мирской образ жизни. Сэлинджер также использует в рассказе Холдена «вводные фразы», которые придают повествованию ощущение того, что его произносят, как будто Холден действительно рассказывает вам эту историю лично.

Темы

Фальшивость

Холден использует слова фальшь и лживость, чтобы описать то, что он воспринимает как лицемерную природу мира взрослых. Его наблюдения часто точны; взрослые действительно ведут себя неискренне по благим намерениям и эгоистичным причинам. Они могут вести себя поверхностно, чтобы сэкономить время или сохранить  лицо; они могут заниматься светскими беседами, чтобы сгладить социальные ситуации; и они могут лгать, льстить или угрожать, чтобы получить то, что они хотят. Холден наблюдает за этим поведением и участвует в нем на протяжении романа. Кажется, он думает, что только он видит фальшь такой, какая она есть; его готовность заявить об этом — вот что отличает его от других. И он использует эту способность, чтобы избежать многих взаимодействий со взрослыми.

Например, утверждение о фальшивости лекции Спенсера  позволяет Холдену избежать фактов о его отстранении от учёбы в школе. Фальшивый флирт Салли оправдывает его гнев и грубые выражения — в каком-то смысле она просила его об откровенности. Холден неоднократно упускает возможность наладить контакт, называя причастных к делу людей фальшивыми и, следовательно, не стоящих его времени, тогда как на самом деле он использует обвинение как прикрытие.

Отчуждение и идентичность

Одиночество Холдена напоминает отчуждение, которое испытывают многие подростки и даже взрослые, когда ищут свою идентичность и принадлежность к обществу. Эти два состояния сталкиваются друг с другом: идентичность отличительна и требует отделения себя от других; принадлежность требует признания общности, чтобы связи могли формироваться и поддерживаться. Таким образом, принадлежность может угрожать идентичности. Взаимодействие Холдена со своими сверстниками из Пэнси иллюстрирует это напряжение. Холден противопоставляет себя отвратительному и раздражающему Экли. Он должен, потому что сам себя считает«сексуальным» и умным. Но, как и Экли, Холден также одинок и не ладит с девушками. Чтобы укрепить свою самооценку, подросток отвергает симпатию, которую он испытывает к Экли. Персонаж «Стрэдлейтер» — это противоположный пример. Симпатичный, уверенный в себе старшеклассник, Стрэдлейтер почти готов присоединиться к миру взрослых, и Холден восхищается им и внимательно наблюдает за ним. Однако принадлежать к группе Стрэдлейтера — значит вести себя так, как Холден отвергает в своем представлении о себе. Напряжение, возникающее из-за необходимости разделять себя с «обманщиками»,  приводит к тому, что изоляция себя от других представляется Холдену меньшим из зол.  Это заставляет его саботировать взаимодействие с людьми.

На протяжении трудных событий, которые он вспоминает, Холден часто говорит, что ему хотелось бы вернуться домой. Он не может, потому что боится разочаровать своих родителей, особенно мать; однако он знает, что родители знают о его изгнании. Холден не хочет возвращаться домой, он пытается стать взрослым в городе.  Это часть развития идентичности, которая будет поддерживать его в ближайшие годы. Но дом – это то, что спасает Холдена в минуту кризиса. Алли представляет дом; он не дает Холдену впасть в полное отчуждение. Фиби представляет дом и убеждает его принять то, что ему нужно.

Секс

Противоречивые взгляды Холдена на секс и его обращение с женщинами вызывают у него чувство отчужденности и страха. Как и его взгляд на детство, женщины требуют защиты и галантности. Они хрупкие и подвергаются риску среди скучных, эгоцентричных мужчин, которые всегда готовы их эксплуатировать. Удерживая женщин на пьедестале скромности и уязвимости, Холден не только может представить себя их защитником, но также может оправдать свою боязнь стать «сексуальным» рядом с ними.

Однако такое представление о женщинах противоречит реальности Холдена и реальности женщин. Холдена физически привлекают девушки; когда он видит Салли, он почти хочет жениться на ней, хотя она ему не нравится. И он с разочарованием говорит о том, что не знает, где что находится и как обращаться с бюстгальтером. Его физические стремления также не принимают во внимание идею о том, что женщины тоже испытывают желание. По его мнению, они всегда просят мужчин остановиться. Мысль о том, что Джейн хотела стать «сексуальной» со Стрэдлейтером, не укладывается в его голове.

Секс сопряжен с риском, желание непостоянно, а привязанности меняются. Холден, который и так не склонен к переменам, не совсем понимает свои чувства, связанные с сексуальным влечением, по крайней мере, сейчас. Вот почему его неверное толкование строчки из «Если ты ловил кого-то вечером во ржи…» звучит иронично и почти комично. Песня обыгрывает идею спонтанного, тайного секса, но он воспринимает это как метафору того, как обезопасить детей в поле ржи, вдали от зрелой любви и желания.

Детство

Холден считает взрослых порочными и «фальшивыми», но маленьких детей он считает чистыми и невинными. Его взгляды отражают понимание мира, в котором дети рождаются невинными, а затем постепенно развращаются миром. Как показывают события романа, точка зрения Холдена слишком упрощена. Например, самоубийство одноклассника Джеймса Касла показывает, что насилие может быть частью жизни детей, а смерть Алли от лейкемии является ярким доказательством того, что детство — не по-настоящему защищенное время.

Собственные воспоминания Холдена о детстве — например, о посещении музея — кажутся застывшими и хрупкими, как будто он боится внимательно изучить их и найти те годы менее идиллическими, чем он помнит. Склонность Холдена романтизировать детство также противоречит более практичным взглядам Фиби. Мальчик столкнул её с лестницы; она и её друг в ответ испортили обидчику куртку. Маленькие соперничества и обманы являются частью мира Фиби, как и риск упасть, на который идут дети, чтобы схватить золотое кольцо на карусели. Фантазия Холдена о детях, играющих во ржи, как указывает Фиби, красива, но ложна.

И все же Холден прав, что дорожит детскими годами. У детей есть время проявлять любопытство, начинать истории, а не заканчивать их, и они могут страстно любить, как это делает Фиби. Детство не идеально и не лишено риска; Желание Холдена поверить в это, скорее всего, связано с тем фактом, что его детство закончилось со смертью Алли. Сумасшедшие события, которые переживает Холден, заставляют его отказаться от незрелого и поверхностного понимания детства и взрослой жизни. Они существуют в непрерывном пространстве, а не как благословенное место для игр, заканчивающееся смертоносной скалой.

Герои

Краткое содержание с анализом

Роман «Над пропастью во ржи» начинается с того, что Холден Колфилд, выздоравливающий после перенесённого стресса и болезни в санатории в Калифорнии, описывает события, произошедшие перед Рождеством. Исключённый из школы, Холден проводит свою последнюю субботу в кампусе,  общаясь с однокурсниками. Холден конфликтует со своим соседом по комнате, Стрэдлейтером, старшеклассником, из-за обращения Стрэдлейтера с Джейн Галлахер, его подружкой. Затем Холден Колфилд около полуночи уходит из школы, чтобы поехать в Нью-Йорк.

Холден снимает дешёвый номер в отеле. В одиночестве он забредает в клуб отеля, где танцует с тремя женщинами средних лет, а затем в популярный ночной клуб Ernie’s, где подслушивает разговоры пар. Чувствуя одиночество Холдена, лифтер Морис уговаривает Холдена нанять проститутку. Однако, когда Санни приходит в его комнату, Холден пугается и испытывает отвращение к мысли о сексе с ней. Он платит Санни, и она уходит. На следующий день Морис нападает на Холдена, когда тот отказывается платить больше денег, а Санни крадет деньги из  кошелька подростка.

В воскресенье Холден назначает свидание Салли Хейс, с которой он встречался в прошлом. Они хотят посмотреть спектакль. Холден покупает редкую пластинку для своей сестры Фиби и хочет найти сестру в Центральном парке, чтобы отдать  свой подарок. Холден завтракает, разговаривает с двумя приятными монахинями, а затем идет на встречу с Салли. По дороге он слышит, как ребенок идёт по обочине проезжей части , совсем близко к несущимся автомобилям, и поет «Если ты ловил кого-то вечером во ржи…» . Холден слушает эту песенку, и ему становится весело.

Холден находит поведение Салли в спектакле «фальшивым», но после этого идет с ней кататься на коньках. Когда он пытается объяснить свое недовольство и просит её сбежать с ним жить в хижине, они спорят и расстаются. Холден звонит Джейн, но не дозванивается до нее, поэтому вместо этого он договаривается о встрече с Карлом Льюсом, учеником другой подготовительной школы, чтобы выпить. Льюс, сейчас студент колледжа, имеет сексуальный опыт, но, раздраженный вопросами Холдена о сексе, бросает Холдена в баре.

Холден, пьяный и больной, идет в Центральный парк, чтобы найти уток, и решает, что навсегда покинет Нью-Йорк — после того, как попрощается с Фиби. Он пробирается в их квартиру и будит сестру. Гнев Фиби по поводу исключения Холдена превращается в обвинение в том, что ему «всё на свете не нравится». Тогда  Холден рассказывает Фиби о своем желании  «стеречь ребят над пропастью во ржи», чтобы они не сорвались вниз, если заиграются.

Когда родители возвращаются домой с вечеринки, Холдену приходится выскользнуть из квартиры. Он укрывается в квартире бывшего учителя, господина Антолини, который пытается помочь Холдену понять, что образование может освободить его, а не заключить в тюрьму лицемерной и поверхностной жизни.

Измученный и больной, Холден засыпает на диване, но просыпается в панике и обнаруживает, что мистер Антолини сидит на полу рядом с ним и гладит его по голове. Убежденный, что намерения г-на Антолини носят сексуальный характер, Холден убегает на Центральный вокзал и спит на скамейке. Утром он решает отправиться автостопом на запад и начать новую жизнь, притворяясь глухонемым, чтобы избежать разговоров. Он идет в школу Фиби, чтобы передать ей записку, чтобы они могли встретиться перед его уходом.  Холден настолько устал, что чуть не теряет сознание в школе. Он видит на лестничной клетке написанные непристойные слова. Разъяренный угрозой, которую эти слова представляют для малышей, он стирает их, но затем обнаруживает, что они вцарапаны на краске в другом месте.

Холден ждет Фиби в Музее естественной истории и разговаривает с двумя детьми о мумиях.  Подросток снова видит неизбежные граффити, нарушающие порядок музея. Приходит Фиби. Она тащит за собой чемодан и настаивает на том, чтобы пойти с Холденом. Рассерженные друг на друга, они идут в зоопарк к карусели. Фиби катается на карусели, а Холден наблюдает. Фиби силой своей любви заставляет брата вернуться домой.

Холден возвращается в настоящее. Он рассказал всё, что смог.  Осенью он вернётся в школу. И ещё… Холден обнаружил, что ему не хватает тех людей, о которых он рассказал.  И предлагает читателю тоже никому ничего не рассказывать.

Краткое содержание глав

Глава 1

Краткое содержание

«Над пропастью во ржи» начинается с рассказчика от первого лица, которым, как позже узнает читатель, является Холден Колфилд, отказывающийся обсуждать свои ранние годы жизни, потому что это ему «наскучило». Он опишет «сумасшедшие» события, которые произошли накануне Рождества и оставили его «изнуренным», так что ему пришлось «приехать сюда», недалеко от Голливуда, Калифорния, где его брат Д.Б. пишет сценарии.

Холден начинает с субботы, когда его исключили из Пэнси, уважаемой школы, которая утверждает, что из нее выходят «великолепные, ясно мыслящие молодые люди». Он вспоминает, как смотрел футбольный матч с холма над стадионом и понял, как мало девушек туда допускают. Единственной, кого он знал, была Сельма Термер, дочь директора, которую он любил, потому что она «не вкручивала, какой у неё замечательный папаша».

Тем утром Холден присутствовал на матче по фехтованию в Нью-Йорке. Он был капитаном команды фехтовальщиков, но потерял снаряжение команды в метро, ​​пытаясь прочитать карту. Теперь Холден должен навестить учителя, «старого Спенсера», прежде чем покинуть школу.

Холден наблюдает за игрой, пытаясь «почувствовать какое-то прощание». Но затем он вспоминает случай, когда он и его друзья гоняли футбольный мяч перед учебным корпусом, но учитель приказал им вернуться в общежитие, потому что стало темно. Это воспоминание заставило его очень обрадоваться тому, что он покидает Пэнси. Когда Холден приходит в дом Спенсера, миссис Спенсер приветствует его и проводит в комнату Спенсера.

Анализ

Некоторые романы начинаются с представления персонажей, описания обстановки и четкого изложения. Другие романы заставляют читателей собирать воедино улики. К концу первой главы «Над пропастью во ржи» читатели узнали следующие подробности:

• Рассказчик Холден выздоравливает в медицинском учреждении. По его словам, злоупотребление курением — это то, «как я практически заразился туберкулезом».
• Кто-то, возможно, консультант или врач, попросил его рассказать, почему он впал в депрессию.
• У него есть родители, которые «милые и все такое», но «чертовски обидчивые».
• Его постоянно выгоняют из школы.

Читатели смогут почувствовать характер и взгляды Холдена. Например, Холдену нравится Сельма, потому что она говорит откровенно, но ему не нравится ее отец, директор, «фальшивый неряха». Холден восхищается рассказами своего старшего брата, но считает его «проституткой», потому что он пишет для Голливуда. Холден делит людей на две категории: настоящие и фальшивые. Читатели еще не знают, насколько точны представления Холдена.

Глава 2

Краткое содержание

Спенсер называет Холдена по фамилии Колфилд. Холден пытается быть вежливым; однако ругающий тон Спенсера раздражает Холдена.

Холден прерывает свой пересказ, чтобы сказать, что ему 17 лет и что события, которые он описывает, произошли, когда ему было 16. Холден объясняет, что иногда он ведет себя «как будто мне около тринадцати», а иногда он ведет себя старше своего возраста.

Пока Спенсер критикует плохие оценки Холдена, юноша пытается сказать то, чего ожидает Спенсер, хотя Холден думает в этот момент совсем о другом — о том, куда утки, живущие в Центральном парке, деваются зимой. Спенсер спрашивает, заботится ли Холден о своем будущем, но из-за этих поучений Холдену не по себе, поэтому он извиняется, что «переживает переходный возраст», и уходит.

Анализ

Холден, как интроспективный персонаж, является проницательным и уникальным наблюдателем. То, как он раскрывает себя, рассказывая о своем опыте, является для многих читателей его самой запоминающейся чертой. Иногда Холден указывает, что его легко расстроить из-за несущественных действий. Когда он навещает Спенсера, он подсчитывает, сколько раз Спенсер повторяет свои слова, и обнаруживает, что это повторение его раздражает. Холден не только наблюдает за деталями, но и реагирует на них. Например, когда Холден видит, как Спенсер прикасается к его экзаменационной работе, держит тетрадь Холдена «как навозную лепешку или еще что похуже.». Наконец, Холден иногда показывает, что он может быть осуждающим. Когда он вспоминает директора, который отдает предпочтение более богатым родителям, он говорит, что такое поведение «вводит меня в такую ​​депрессию, что я схожу с ума». Холден может быть осуждающим, но он не закрывает глаза на свои ошибки и ребяческое поведение. Он не первый и не последний персонаж, которому пришлось пережить подростковые годы; его откровенные комментарии о себе и своем мире позволяют ему надолго остаться в сознании читателей.

Глава 3

Краткое содержание

Холден признает, что он «самый ужасный лжец, которого вы когда-либо видели». Он лжет, чтобы уйти от Спенсера, говоря, что ему нужно пойти в спортзал. Вместо этого он направляется в свое общежитие.

В своей комнате Холден примеряет красную охотничью шапку, которую он купил утром в городе по прихоти, и начинает читать роман. Врывается Роберт Экли, неопрятный житель соседней комнаты. Когда Холден пытается продолжить чтение, Экли пристает к нему. Когда Холден натягивает на глаза новую шапку, Экли оскорбляет шапку и вспоминает об исключении Холдена.

Когда Экли требует, чтобы Холден принес ему ножницы, тяжелая теннисная ракетка Стрэдлейтера падает и ударяет Холдена по голове, вызывая у Экли пронзительный смех. Экли подстригает ножницами толстые ногти на ногах, рассказывая о том, как он ненавидит Стрэдлейтера. Холден защищает своего соседа по комнате, пока не входит сам Стрэдлейтер, не просит одолжить куртку Холдена и не приветствует Экли с «фальшивым» дружелюбием. Экли кряхтит и уходит.

Анализ

По мере того, как Холден рассказывает о своем взаимодействии со сверстниками, читатели начинают лучше понимать отличительные черты его личности.

• Холден часто использует сарказм. Когда Экли спрашивает, что он читает, Холден отвечает: «Чертова книга». Когда Экли спрашивает, хорошо ли это, Холден отвечает: «Это предложение , которое я читаю, потрясающе».
• Во время разговора он делает ударение на слогах. Читатели могут услышать и юмор, и раздражение в преувеличенном акценте Холдена.
• Он понимает влияние языка на людей. Он неоднократно называет Экли-старшего «ребенком Экли», просто чтобы разозлить его.

«Прослушивание» этих разговоров помогает читателям узнать забавного, разочаровывающего и порядочного подростка, рассказывающего эту историю. Язык Холдена показывает его как симпатичного и узнаваемого персонажа.

Глава 4

Краткое содержание

Холден следует за Стрэдлейтером к раковине, где тот бреется. В то время как Экли откровенно отвратителен, Стрэдлейтер — нечистоплотен как-то по-другому, который работает над своей внешностью, потому что «безумно в себя влюблен». Стрэдлейтер просит Холдена написать для него сочинение на английском языке, сделать описание какого-нибудь места.

От скуки Холден танцует чечетку на каменном полу, а Стрэдлейтер наблюдает за происходящим в зеркале. Холден создает образ, подходящий для танцев: сын губернатора, чей отец хочет, чтобы он учился в Оксфорде, но танцы у него в крови. Стрэдлейтер смеется и объясняет, что его подруга, Джин Галлахер, знала Холдена. «Джейн Галлахер», — поясняет Холден, была его соседкой на лето. Холден хочет выйти с ней поздороваться, но не делает этого, и Стрэдлейтер обещает не говорить Джейн, что Холдена исключили.

Анализ

Эта глава дает возможность рассмотреть Холдена как рассказчика. Рассказчики могут быть надежными или ненадежными, поэтому, пока Холден рассказывает свою историю, читатели должны учитывать, как он может исказить детали, которыми он делится.

Холден уже сказал, что он лжец. Если кто-то спросит его, куда он идет, и правда «в магазин купить журнал», он выдумает историю о «походе в оперу». Холден любит сочинять рассказы и читать художественную литературу. Но его предубеждение против «фальши» и его готовность лгать означают, что читатели должны усомниться в правдивости тех подробностей, которые он сообщает. Кроме того, его контроль над историей означает, что читатель узнает только свою версию событий. Он мог преувеличивать, преуменьшать события или вообще упускать их из виду.

Поколения читателей восприняли Холдена как увлекательного рассказчика. Однако это не означает, что они должны полностью доверять тому, что он говорит.

Глава 5

Краткое содержание

После ужина Холден и еще один студент Пэнси, Мэл Броссар, решают сесть на автобус в город, чтобы посмотреть фильм. Холден также приглашает Экли, который соглашается пойти. В городе студенты едят, играют в пинбол и возвращаются в общежитие. Экли игнорирует неоднократные намеки Холдена и садится на кровать Стрэдлейтера, снова рассказывая о сексуальном контакте, который у него был прошлым летом. Наконец, Холден заставляет Экли уйти; затем он работает над английской статьей для Стрэдлейтера. Холден пишет о бейсбольной перчатке своего младшего брата Алли, которую носит с собой.

Сочинение посвящено Алли, который умер от лейкемии, когда ему было 11 лет. Алли, которого Холден описывает как очень умного, писал стихи зелеными чернилами по всей перчатке, чтобы ему было что читать во время затишья в игре. Алли умер, когда Холдену было 13 лет, и от горя Холден разбил кулаками окна гаража.

Анализ

Эта глава раскрывает нежную сторону Холдена, когда он думает о своем любимом брате. Травмы на руках Холдена от разбивания окон в ночь смерти Алли все еще с ним: рука иногда болит, и Холден не может сжать кулак. Но он говорит, что его это не очень волнует. Хотя обычно Холден не дает четкой информации о датах, он называет конкретную дату смерти Алли — 18 июля 1946 года. Это дата, знаменующая конец детства Холдена.

Слышен храп Экли, но Холден внезапно чувствует симпатию к Экли с его прыщами, плохими зубами и неприятным запахом изо рта. Как будто привязанность Холдена к Алли переливается и на Экли. Холден может быть ненадежным рассказчиком, которого вот-вот выпустят из четвертой школы, но он не неудачник, что бы ни думали преподаватели Пэнси.

Глава 6

Краткое содержание

Холден беспокоится, когда Стрэдлейтер возвращается со свидания, потому что он знает, что его сосед по комнате непорядочен. Стрэдлейтер берет сочинение Холдена и читает его, поглаживая его обнаженную грудь — привычка, которая показывает нарциссизм Стрэдлейтера. Когда Стрэдлейтер жалуется, что задание описывает вещь, а не место, Холден хватает эссе и рвет его.

Холден курит, главным образом, чтобы позлить Стрэдлейтера. Наконец, Холден спрашивает, добралась ли Джейн до своего общежития к комендантскому часу. Стрэдлейтер винит Джейн в том, что она вернулась на несколько минут позже, и приказывает Холдену курить в ванной. Раздраженный, Холден продолжает курить и злится, когда Стрэдлейтер наконец признает, что они с Джейн провели вечер в машине баскетбольного тренера.

Холден выслеживает Стрэдлейтера, чтобы узнать подробности, и, когда Стрэдлейтер отказывается, пытается его ударить. Стрэдлейтер прижимает Холдена к земле. Холден кричит на Стрэдлейтера, злясь, что он воспользовался девушкой, имени которой он не знал. Стрэдлейтер позволяет Холдену подняться, но затем сильно бьет его, обвиняет Холдена в кровотечении из носа, вызванном ударом, и выходит из комнаты. Холден надевает красную шляпу и смотрит в зеркало.

Анализ

Борьба, происходящая в этой главе, резко контрастирует с позициями Холдена и Стрэдлейтера. Стрэдлейтер переходит во взрослый мир, учится использовать свое влияние, чтобы получить то, что он хочет, и вступает в сексуальные отношения с молодыми женщинами. Холден сопротивляется этому переходу. Мир взрослых, по его мнению, потенциально эксплуататорский и не ценит таких людей, как Алли и Джейн.

Стрэдлейтер и Холден представляют противоположные наборы ценностей. Холден, самопровозглашенный пацифист, готов бороться за свои ценности и приходит в такую ​​ярость (и, вероятно, напуган), что не может вспомнить, что произошло во время боя. Читатели могут увидеть в Холдене смелого подростка, отстаивающего свои убеждения. Но реакция Холдена на свидание Стрэдлейтера с Джейн также показывает страх перед сексуальными аспектами взрослой жизни. Стрэдлейтер выступает в роли фольги, персонажа, который, контрастируя с главным героем, помогает читателям увидеть главного героя более ясно.

Глава 7

Краткое содержание

Холден вваливается в затемненную комнату Экли с кровоточащим носом и просится переночевать в кровати соседа Экли по комнате. Холден, внезапно почувствовавший себя одиноким, утверждает, что подрался со Стрэдлейтером из-за того, что он обвинил Экли в «паршивом характере». Затем Холден ложится на другую кровать и беспокоится о Джейн и Стрэдлейтере, пока Экли храпит.

Холден слышит, как Стрэдлейтер входит в комнату и ложится спать; он чувствует себя таким одиноким, что будит Экли. Они недолго спорят, а затем Холден уходит. Холден не выносит тихого, одинокого общежития и решает найти дешевый отель в городе и затаиться на несколько дней, прежде чем предстать перед родителями. Затем, вроде даже всплакнув, он кричит: «Спокойной ночи, кретины!» — и выходит из общежития, чуть не спотыкаясь по пути.

Анализ

Читатели получают представление о мыслях Холдена благодаря таким экстремальным утверждениям, как «Люди никогда ничего не замечают» и «Люди никогда тебе не верят». Эти утверждения показывают, что Холден проницателен в отношении человеческого поведения, но склонен к обобщениям. В этой главе его экстремальные высказывания, в том числе вопрос Экли о том, как поступить в монастырь, раскрывают дискомфорт, который Холден испытывает в отношениях. Этот вопрос отражает крайнюю фантазию Холдена о том, что он может избежать перехода в сложный, сексуально насыщенный, часто эксплуататорский мир взрослых.

И все же, несмотря на свою склонность к обобщениям, Холден не ошибается в «фальшивом» поведении, которое он видит вокруг себя. Красавчик Стрэдлейтер  вступает во взрослую жизнь, добиваясь от девушек секса, проявляя искренний интерес к ним. Холдена отвращает от такого поведения не потому, что он ребячлив, а потому, что оно является эксплуататорским и эгоистичным.

Глава 8

Краткое содержание

Холден идет на вокзал, снегом смывает кровь с лица и садится на поезд, идущий в город. На одной остановке женщина средних лет садится в поезд и замечает наклейки Пэнси на чемодане Холдена. Она спрашивает, знает ли Холден ее сына, Эрнеста Морроу, которого Холден считает придурком. Холден называется вымышленным именем и хвалит Эрнеста. Холден описывает Эрнеста как слишком скромного, чтобы занять должность старосты класса. Затем он предлагает миссис Морроу выпить с ним в клубном вагоне, но она отказывается, явно сомневаясь в его возрасте. Она спрашивает, почему Холден направляется домой до окончания занятий, и он лжет об операции по поводу опухоли головного мозга. Миссис Морроу желает Холдену всего наилучшего и приглашает его погостить летом, на что он отвечает, что планирует отправиться в Южную Америку.

Анализ

В этой главе почти ничего не происходит, однако взаимодействие Холдена с миссис Морроу раскрывает его сложный характер:

• Холден испытывает сексуальное влечение, типичное для его возраста. Ему нравится находиться рядом с женщинами, и он считает себя сексуальным рядом с ними. Он играет роль взрослого мужчины, когда разговаривает с миссис Морроу, зажигает ей сигарету и предлагает выпить, даже когда она обращается с ним по-матерински.
• Холдену нравится придумывать истории, но он предпочитает лгать, чтобы миссис Морроу чувствовала себя лучше из-за своего сына.
• Кажется, что в разговор Холдена вкрадывается некоторое лицемерие. Он обвиняет взрослых в «фальши», но миссис Морроу искренне интересуется тем, что он хочет сказать, и обеспокоена его предполагаемой операцией. Теперь именно Холден ведет себя фальшиво, отчасти из-за удовольствия придумывать истории, но также из-за обиды на Эрнеста.

Глава 9

Краткое содержание

Холден переодевается и направляется в клуб отеля «Сиреневый зал». Он хочет позвонить своей сестре Фиби, но знает, что ответят его родители. Холден прерывает свой рассказ, чтобы описать Фиби, умную рыжеволосую 10-летнюю девочку. Как и Д.Б., Фиби пишет рассказы, но никогда не заканчивает их.

В клубе Холден слушает плохую группу и пытается убедить официанта продать ему алкоголь. За соседним столиком сидят три женщины лет по 30. Одна женщина соглашается потанцевать с ним; две другие смотрят и смеются.

После Холден садится за стол с женщинами — Бернис, Марти и Лаверн — и называет себя Джимом Стилом. Женщины из Сиэтла и надеются увидеть кинозвезд в Нью-Йорке. Когда подают чек, женщины не собираются платить, но Холден прощает их как глупых приезжих.

Анализ

Холден мрачно оценивает взрослых в «Сиреневом зале». Мужчины там «всё больше какие-то расфуфыренные старикашки со своими дамами»; женщины из Сиэтла невежественны; Марти стара; а Лаверн уродлива. Их шляпы выдают в них туристов, и они пьют не те напитки. Холден звучит критически, эксклюзивно и высокомерно — те самые черты, которые он презирает в директоре школы, предпочитающем привлекательных родителей.

Есть несколько причин, по которым Холден судит об этих людях в такой поверхностной, недоброй манере. Он примеряет на себя взрослые роли, как он их понимает. Взрослые, кажется, делят людей на группы «своих» и «чужих». Женщины из Сиэтла, к сожалению, не из Нью-Йорка. Он также болезненно осознает, что он 16-летний подросток среди опытных взрослых и переигрывает, защищаясь.

В этой главе Холден изо всех сил пытается найти свою идентичность. Он бросил своих сверстников, но он еще не ровня взрослым. Зарождающиеся сексуальные желания влекут его в обстановку, неподходящую для его возраста.

Глава 11

Краткое содержание

Выходя из Лавандовой комнаты, Холден вспоминает лето, когда они с Джейн вместе играли в гольф и теннис. Джейн некрасива, но Холдену нравится, что она читает, и что она ценит бейсбольную перчатку Алли. Он вспоминает день, когда они играли в шашки на крыльце, когда отец Джейн смутил ее, а Холден утешил ее, поцеловав в лицо. Однако Джейн не позволила ему поцеловать себя в губы. Теперь Холден надеется, что Джейн не позволила Стрэдлейтеру «ничего такого».

Холден находит пустой вестибюль угнетающим и берет такси до «Эрни», клуба, который часто посещал Д.Б. Пианист Эрни играет хорошо, но его музыка заставляет Холдена думать, что Эрни сноб.

Анализ

В этой главе развиваются две идеи. Во-первых, воспоминания Холдена о Джейн снова указывают на его озабоченность тем, что мужчины используют женщин в сексуальных целях. Читатели мало знают о мужских образцах для подражания Холдена. Большую часть своей юности он провел в школах-интернатах, вдали от отца. Его старший брат живет на другом краю континента. Но каким-то образом, возможно, из чтения романов, Холден разработал модель мужественности, которая делит мужчин на две группы: тех, кто эксплуатирует женщин, и тех, кто защищает женщин. Холден не может избавиться от беспокойства о Джейн, но его точка зрения может быть искажена. Возможно, на свидании ничего не произошло. Возможно, Джейн привлекал Стрэдлейтер и её интересовал секс. Возможно, Холден ревнует к Стрэдлейтеру.

Эта последняя возможность связана со второй идеей. Холден воображает, основываясь исключительно на манере пианиста из клуба музицировать, что он проявил бы к нему неуважение. Догадка заставляет Холдена подумать о том, что ему бы хотелось с силой перевернуть пианино. Холден считает, что студенты Пэнси пренебрегают им, включая всю команду по фехтованию, и он утверждает, что находит такое поведение «довольно забавным». Но более вероятно, что Холден чувствует себя незаслуженно обойденным вниманием, отставленным в сторону и непризнанным. Эрни и его пианино дают Холдену фантазию о том, что его заметят и зауважают.

Глава 12

Краткое содержание

Холден берет такси и едет по пустынным улицам, мечтая поговорить с Фиби. Холден спрашивает водителя, Хорвица, об утках. Хорвиц говорит, что рыба выживает, замороженная во льду, благодаря тому, что впитывает питательные вещества через поры.

В «Эрни» слушают Эрни «пижонов из школ и колледжей». Холден возражает против стиля Эрни, но публике он нравится. Эрни поражает Холдена внешней скромностью, но на самом деле он сноб.

Холден сидит один, пока Лилиан Симмонс, подруга Д.Б., не узнает его. Она представляет своего кавалера, которого Холден считает мужественным мужчиной. Холден утверждает, что он как раз собирается уходить, презирая вежливые разговоры, которые навязывает ему Лилиан. Затем, чтобы оправдать свою ложь, Холден уходит.

Анализ

Одинокий, тихий, один,  унылый — слова, которые всплывают в этой и предыдущей главах. Холден чувствует себя глупо, сидя один у Эрни, но ему невыносима мысль о возвращении в одиночестве в свой гостиничный номер. Разговоры пар вокруг него усиливают его изоляцию — он одинок посреди толпы.

Тем не менее Холден активно ищет связи. Он думает о людях, которым мог бы позвонить, переезжает с места на место, чтобы быть среди людей, и пытается общаться — с таксистами, туристами, даже с Эрни. Холден не в своей тарелке — в свои 16 лет он слишком молод, чтобы пить в клубах или интересовать женщин постарше, кроме как по-матерински или как милый младший брат Д.Б. Человек, о котором он думает больше всего, Джейн, — это та, с кем он действительно сблизился. И он жаждет поговорить с Фиби, которая так хорошо его понимает. Он одинок, но ищет дом.

Глава 13

Краткое содержание

Холден идет к отелю в своей красной шапке. Он замечает, что в вестибюле отеля пахнет сигарным дымом. Лифтер предлагает отправить «двеочку» в номер Холдена. Холден соглашается, слишком подавленный, чтобы спорить. Он прочитал в книге, что «женское тело подобно скрипке», что только «прекрасный музыкант» может правильно сыграть. Сравнение пугает Холдена.

Холден спотыкается о чемодан, когда проститутка Санни стучит в дверь. Санни насмехается над мыслью, что Холдену 22 года, но все равно снимает платье. Смущенный Холден спрашивает Санни, есть ли у нее время поговорить. Холден признается, что предпочитает не заниматься сексом, но заплатил бы ей, и быстро придумывает оправдание: он только что перенес операцию на своих «клавикордах». Санни сидит у него на коленях и говорит непристойности, заставляя Холдена нервничать еще больше. Раздраженная Санни требует 10 долларов, чтобы уйти. Холден дает ей пять.

Анализ

Холден одной ногой стоит в мире своего детства, а другой — в неизведанном царстве взрослых. Эта глава болезненно подчеркивает контраст.

• Холден в типичной подростковой манере хвастается, что у него отличная способность пить. Однажды, по его словам, он сильно выпил и не показал этого. Ему даже пришлось заставить себя вызвать рвоту.
• Холден также хвастается, что у него было много шансов потерять девственность, но он этого не сделал, потому что очень уважает девушек. Тем не менее, он готовится к приезду Санни, говоря, что ему просто нужна практика на случай, если он женится.

Главы, рассказывающие о ночах, которые Холден проводит в Нью-Йорке, полны чувственных деталей. Холден ездит в такси, пропахших блевотиной, сидит за столиками в прокуренных клубах и снимает, но почти там не спит, затхлый, обветшалый гостиничный номер. Обстановка играет на его склонности к преувеличениям, но это преувеличение отражает образ мыслей Холдена, когда он переезжает с одного места на другое, подавленный, изолированный и просто пытающийся пережить ночь.

Глава 14

Краткое содержание

Чувствуя себя подавленным, Холден лежит в постели и курит с приближением рассвета. В такие моменты он разговаривает с Алли, уговаривая Алли взять его велосипед и встретиться в доме Бобби Феллона. Когда они жили в штате Мэн, Холден и Бобби не взяли Алли с собой на озеро; теперь Холден успокаивает себя, приглашая своего младшего брата поехать с ними.

Кто-то стучит в дверь Холдена; это Морис и Санни, они требуют у него пять долларов. Холден угрожает позвать на помощь, но Санни забирает лишнюю пятерку из кошелька Холдена, и Морис бьет его кулаком в живот. Они с Санни уходят. У Холдена перехватывает дыхание, и он утешает себя, фантазируя, что Морис выстрелил ему в живот. В своей фантазии он следует за Морисом и стреляет в него шесть раз, а затем Джейн занимается его собственной раной, пока он курит. В реальности Холден снова ложится в постель и, наконец, засыпает после мучительной ночи.

Анализ

Холден ужасно уязвим во время тревожных событий, которые происходят глубокой ночью, в то время, которое символически ассоциируется с опасностью.

• Физические угрозы: Морис представляет реальную опасность для Холдена. Равнодушный подход Мориса к насилию делает его еще более угрожающим. Холдену 16 лет, он одинок, измучен, подавлен — и одет только в пижаму.
• Эмоциональные угрозы: Холдену одиноко в предрассветные часы в гостиничном номере. Он разговаривает с Алли и жалеет, что не может найти утешения в молитве. Он, наконец, находит утешение в фантазии о мести, возвращаясь к повествованию, чтобы осуществлять контроль над своей жизнью.
• Психологические угрозы: Холден в депрессии. Он подумывает о том, чтобы «выпрыгнуть из окна», но не может смириться с мыслью о том, что бы «какие-то любопытные идиоты смотрели, как я лежу весь в крови». Холден утверждал, что лечится в Калифорнии от туберкулеза и истощения, а не от депрессии. Тем не менее, его неспособность посвятить себя школе или друзьям, нарушенный режим сна и унылое отношение характерны для депрессии.

Глава 15

Краткое содержание

Холден просыпается около 10 утра и снова подумывает о том, чтобы позвонить Джейн, но вместо этого звонит Салли Хейс. Он знал Салли некоторое время и когда-то считал ее умной. Теперь он думает, что она «совсем немного фальшивка». Салли соглашается встретиться с ним, чтобы посмотреть шоу позже в тот же день. Холден собирает вещи и берет такси до центрального вокзала, где он может оставить свои чемоданы до тех пор, пока не сможет отправиться домой во вторник.

Когда Холден завтракает в вокзальном буфете, рядом с ним садятся две монахини. Обе едят только кофе и тосты, из-за чего Холден чувствует себя виноватым за свой обильный завтрак. Монахини, учителя из Чикаго, обсуждают литературу с Холденом. Он задается вопросом, как монахиня справлялась с «сексуальными» частями книг, но не спрашивает. Холден делает благотворительный взнос монахиням, но чувствует себя виноватым, потому что жалеет, что не дал им больше.

Анализ

Дешевые чемоданы монахинь напоминают Холдену Дика Слегла, его соседа по комнате в Элктон-Хилле, который прятал свои дешевые чемоданы под кроватью. Холден решил убрать свои дорогие чемоданы под кровать, чтобы Дик не чувствовал себя плохо, но его план провалился, когда Дик выставил дорогие чемоданы Холдена на полку и позволил другим студентам думать, что они принадлежат ему. Холден не может смириться с тем фактом, что людям не должно быть «наплевать, чьи чемоданы лучше, но это так». Это воспоминание побуждает Холдена пожертвовать деньги монахиням, но также раскрывает тревожное чувство привилегированности Холдена. Он чувствителен к силе богатства. Директор школы, который заискивал перед богатыми родителями, сосед по комнате, который стыдился своих чемоданов, и чувство вины Холдена за то, что он не пожертвовал больше монахиням, наводят на мысль, что он возражает против способности денег создавать влияние и статус.

Глава 16

Краткое содержание

Холден идет в музыкальный магазин, чтобы найти пластинку, которая, как он знает, понравилась бы Фиби. Семья выходит из церкви и идет впереди Холдена, маленький мальчик радостно поет песенку: «Вечером во ржи…». Холден чувствует себя немного лучше, пока не добирается до Бродвея, где полно людей в их лучших воскресных нарядах. Холден снова почувствовал депрессию из-за волнения толпы по поводу похода в кино. Его настроение снова улучшается, когда он находит пластинку. Он также покупает билеты на драму, которая, по его мнению, понравится Салли, хотя он и не фанат театра.

В Центральном парке Холден спрашивает детей возраста Фиби, знают ли они, где она, и одноклассница отвечает, что Фиби, возможно, в музее. Он идет в Музей естественной истории, который он часто посещал со своим классом, когда был маленьким. Он помнит ощутимые детали музея: прохладные каменные полы, неподвижность каждого экспоната. Там ничего не меняется, кроме зрителя, объясняет Холден. Он снова надевает свою охотничью шляпу и идет дальше, с грустью думая о том, что Фиби будет меняться каждый раз, когда она посещает музей. Добравшись до музея, он обнаруживает, что не хочет туда входить.

Анализ

Холден описывает два представления о жизни, актерской игре и музейных экспонатах:

• Актерская игра, пьесы и фильмы: Холден говорит, что ненавидит актеров. Он с трудом может следить за сюжетом пьесы, беспокоясь о том, что актер «каждую минуту будет делать что-то фальшивое». Несоответствие между реальной жизнью и тем, как ее изображает актер, а также необходимость проверять подлинность каждого слова и жеста изматывают Холдена.
• Музейные экспонаты и диорамы: Холден находит эти статичные изображения успокаивающими. Они никогда не меняются. Знахарь всегда в маске; эскимос вечно ловит рыбу через прорубь в нетающем льду.

Мир Холдена меняется вокруг него. Взрослые обязанности и отношения давят на него, и он не знает, что взрослый мир предложит ему или потребует от него. Его страхи трудно выразить словами, но его предпочтение неподвижного, неизменного мира музея меняющимся теням на киноэкране помогает читателям понять суть конфликта.

Глава 17

Краткое содержание

Появляется Салли, и они обмениваются фальшивыми приветствиями. В такси по дороге в театр Холден уговаривает Салли поцеловать его, хотя из-за этого пачкается ее помада.

Во время перерыва в спектакле Салли замечает Джорджа, мальчика, которого она когда-то встречала, и они разговаривают так, как будто знают друг друга много лет. После второго акта Салли и Джордж разговаривают еще больше. К тому времени, как Холден и Салли покидают театр, он «вроде как возненавидел» ее.

Затем Холден разглагольствует о ненависти к школе, Нью-Йорку, такси, спектаклям, лифтам, а Салли пытается его утихомирить. Он говорит Салли, что предпочел бы быть подальше от фальшивок. Он предлагает план: они с Салли поедут в Массачусетс и Вермонт. Они останутся в лагере, пока у них не кончатся деньги, а затем «поженятся или что-то в этом роде» и будут жить у ручья, где он будет колоть дрова зимой.

Салли говорит Холдену, чтобы он перестал кричать на нее. По ее словам, после колледжа у них будет достаточно времени, чтобы побывать в разных местах. Холден, сразу же сдавшийся, предлагает противоположный взгляд на взрослую жизнь: скучную офисную работу, поездки на работу, газеты и спектакли. Они ссорятся, и Салли отвергает его извинения. Реакция Холдена — громкий, глупый смех, который отталкивает Салли.

Анализ

Больше, чем что-либо другое, эта глава показывает тяжелую психическую депрессию Холдена, его отрыв от общества в целом и его оторванность от реальности. Его свидание с Салли, очевидно, проходит далеко не так хорошо, как он надеялся. Подростки и молодые взрослые, с которыми сталкивается Холден, как и он, проходят свой путь от детства к взрослой жизни. Подобно актерам, фальшь которых Холден презирает, они примеряют на себя взрослые роли, отрабатывая свой путь во взрослую жизнь. В этой важной главе Салли и Джордж успешно отрабатывают эти роли. Они наверстывают упущенное, болтают о спектакле и общаются с другими зрителями. Холден, для которого фильмы и актерская игра являются неудовлетворительным отображением реальной жизни, находит Салли и Джорджа «тошнотворными» и пугающими. Непрактичное решение Холдена, свидетельствующее о его отрыве от общества, заключается в том, чтобы сбежать из этого мира и жить простой жизнью в хижине в глуши. Салли наотрез отвергает этот план. Она — молодая женщина, ищущая свой путь в городском мире. Отвергая его план побега, она также отвергает самого Холдена, что приводит к его грубым комментариям, ее оскорбленным чувствам и отказу от его извинений, а также к внезапному прекращению свидания. Холден снова оказывается за пределами непроницаемого взрослого мира, в который его сверстники, кажется, входят естественно и самоуверенно. Демонстрируя свою оторванность от реальности и неспособность справиться с ситуацией, Холден называет себя «ненормальным».

Глава 18

Краткое содержание

Холден подумывает о том, чтобы позвонить Джейн и узнать, не хочет ли она пойти потанцевать. Дома у Джейн никто не отвечает, поэтому, чувствуя скуку и одиночество, Холден звонит Карлу Льюсу, студенту Колумбийского университета, который, как помнит Холден, посещал с ним Хуттонскую школу. Они договариваются встретиться и выпить около 10 вечера. Чтобы скоротать время, Холден идет в мюзик-холл «Радио-сити» и смотрит труппу Рокетт и другие выступления. В одном из выступлений много людей, одетых как ангелы, поют «Приидите,  верующие» и несут распятия. Холден думает, что «бедного Христа, наверно, стошнило бы». Затем начинается фильм, военный фильм, который был «до того гнусным», что Холден не мог отвести взгляд. Женщина, сидящая рядом с ним, плачет и отказывается отвести своего ребенка в уборную. Холдену это противно: женщина плачет из-за «фальшивых вещей в фильмах», но жестоко игнорирует своего сына.

Направляясь в «Викер-бар», чтобы встретиться с Люси, Холден думает о годах, проведенных Д.Б. в армии. Холден видел, как война повлияла на его старшего брата, который был таким отстранённым во время своего отпуска. Холден представляет, как служит с такими людьми, как Морис, Экли и Стрэдлейтер, и решает, что в случае новой войны он  добровольно усядется прямо на атомную бомбу.

Анализ

Холден признает, что проводить время в «Радио-сити» было ошибкой. Это место — практически метафора всего, что он считает фальшивым: почти идентичные танцоры, люди, неистово хлопающие, причудливая смесь религиозных образов и шоу-бизнеса, сентиментальный фильм. Увлечение зрелищем имеет последствия в реальном мире, которые проявляются в женщине, которая, кажется, больше увлечена сюжетом фильма, чем собственным сыном. Холден, возможно, субъективен, но он не ошибается в том, насколько поверхностными могут быть развлечения, или как люди могут отвлекаться от того, что действительно важно.

Мысли Холдена после просмотра фильма позволяют яснее взглянуть на Д.Б. и их отношения. Поскольку Холдену 17 лет, а Д.Б. служил во время Второй мировой войны, разница в возрасте между ними, вероятно, составляет около десяти лет. Тем не менее Д. Б. старался оставаться рядом со своим братом благодаря романам, которые он рекомендовал Холдену прочитать. Они конфликтуют по поводу оценки Д.Б. романа Эрнеста Хемингуэя о Первой мировой войне «Прощай, оружие!»: Холден не может понять, почему Д.Б. «ненавидит армию»,  но восхищен героем романа Хемингуэя Генри, которого Холден считает «ломакой». Д.Б. объясняет реакцию Холдена фразой, которую ему надоело слышать — он слишком молод, чтобы понять.

Глава 19

Краткое содержание

Холден обычно избегал Викер-бара, где «две французские красотки» играли на пианино и пели «грязные» песни, чтобы «все пижоны начали с ума сходить от восторга». Пока Холден ждет Льюса, он пьет скотч с содовой и наблюдает за «психами» в конце бара. В Хуттонской школе Льюс был репетитором студентов и проводил «беседы о сексе», которые были особенно информативны на тему извращенцев. Льюс сплетничал о голливудских извращенцах их браках по расчету и пугал мальчиков, утверждая, что они могут стать извращенцами, если «есть задатки». Холден задается вопросом, не извращенец ли сам Льюс, и, когда Люси приходит в бар, дразнит его по поводу «психов». Люси рекомендует ему повзрослеть.

Льюс, ныне студент Колумбийского университета, парирует попытки Холдена перевести разговор на секс. Холден настаивает на совете по сексу, пока Льюс не обрывает его: «Ох, Колфилд, перестань!». Холден считает нежелание Льюса корыстным. Льюс всегда хотел сам дозировать информацию. Льюс советует Холдену поговорить с психоаналитиком, но добавляет, что ему все равно, чем занимается Холден. Когда Льюс уходит, раздраженный требованиями Холдена, Холден говорит ему, что он » настоящий друг, сукин ты сын».

Анализ

В этой главе получает дальнейшее развитие характер Холдена — в частности, его склонность лицемерно судить других за свои собственные недостатки. Читатели видят это в том, как Холден описывает «Викер бар», «шикарный» клуб, который «должен быть очень изысканным». Холден знает бармена достаточно хорошо, чтобы описать его как «скотину» и фальшивого сноба. Холден резко критикует клиентуру бара, но выдает свое собственное влечение к «ужасному месту», когда говорит, что «туда почти что совсем перестал ходить». Атмосфера бара одновременно и привлекает, и отталкивает его.

Также в этой главе раскрывается один из сексуальных страхов Холдена: что он внезапно станет геем. Он видит длинноволосых геев в баре; он вспоминает лекции Льюса младшеклассникам о «флирте». Поскольку Холден сексуально неопытен, но заинтригован тем, что он называет «извращенным» сексом, идея однополого влечения завораживает его.

Глава 20

Краткое содержание

Холден остается в Викер баре за полночь, напиваясь. Он решает позвонить Джейн, но передумывает и звонит Салли, говоря ей, что придет помочь убрать в сочельник ёлку. Салли велит ему ложиться спать, и Холден чувствует себя сумасшедшим из-за того, что звонит ей. Холден, пошатываясь, идет в мужской туалет, чтобы ополоснуть голову холодной водой, а затем садится на радиатор, чтобы согреться. Входит пианист, замечает возраст Холдена и говорит ему идти домой. Холден идет в гардеробную, плача, потому что чувствует себя одиноким и подавленным. Девушка-гардеробщица тоже уговаривает его пойти домой, заставляя надеть красную шапку поверх мокрых волос.

Холден идет в Центральный парк посмотреть на уток. Затем он роняет пластинку Фиби, и пластинка разбивается. Холден собирает осколки и засовывает их в карман пальто. Наконец он находит покрытый слякотью пруд и ходит вокруг него в поисках гнездящихся уток, чуть не падая в пруд. Холден сидит на скамейке и фантазирует о смерти от пневмонии. Он представляет людей на своих похоронах, тетушек и кузин, которые пришли на похороны Алли и говорили о том, какой умиротворенной выглядел Алли.

Анализ

Две ночи Холдена в Нью-Йорке стали для него чем-то адским. Он пытается удержаться от того, чтобы не пойти домой и не встретиться лицом к лицу с родителями.:

• Туристы из Сиэтла подсовывают ему свой чек.
• Проститутка пристыдила и ограбила его.
• Ее сутенер угрожает ему и бьет его.
• Официанты, водители такси и бармены относятся к нему неуважительно.
• Его оскорбляет как незрелого ученик постарше, которому он доверял.

Но незнакомцы, с которыми сталкивается Холден, часто проявляют заботу, хотя и неэффективно:

• Миссис Морроу предпочитает не обижаться на его флирт и «материт» его.
• Монахини называют его «милым мальчиком» и искренне разговаривают с ним.
• Карл Льюс соглашается встретиться с ним и поговорить.
• Пианист и девушка-гардеробщица видят его состояние и говорят ему идти домой.

Холден чувствует себя ужасно одиноким и оторванным; он активно отвергает общение, потому что люди «фальшивые». Но на самом деле он встречает людей, которые проявляют к нему — даже если они его не знают — искреннюю человеческую заботу.

Глава 21

Краткое содержание

Холден хитростью заставляет лифтера высадить его на этаже, принадлежащем его семье. Он тихо входит в квартиру и направляется в комнату Д.Б., где Фиби любит спать. Он некоторое время смотрит, как Фиби спит, а затем закуривает сигарету и будит Фиби. Она обнимает его и пытается рассказать все свои новости сразу. Холден расслабляется, когда Фиби объясняет, что их родители на вечеринке. Он показывает ей разбитую пластинку, которую она рассматривает как подарок, и она обсуждает свою роль в рождественском спектакле.

У Фиби забинтована рука; она объясняет, что мальчик столкнул ее на лестнице, поэтому они с подругой испачкали чернилами его куртку. Холден ругает ее за чернила, но Фиби не купилась на его ложь о досрочном освобождении и быстро выясняет, что его исключили. Холден говорит Фиби, что планирует найти работу на ранчо, куда она могла бы приезжать к нему в гости, но Фиби, огорченная, прячется под подушку и не хочет, чтобы ее утешали.

Анализ

Все четверо детей Колфилдов в некотором роде писатели. Холден любит истории и хорошо пишет. Стрэдлейтер говорит ему, чтобы он делал записи неидеальными, чтобы учитель не догадался, что Холден написал сочинение за своего соседа по комнате. Д.Б. зарабатывает на жизнь написанием коротких рассказов и сценариев, в то время как Алли исписал стихами свою бейсбольную перчатку. Фиби заполняет блокноты каракулями и началом рассказов.

Повествование имеет большое значение для этих персонажей. Повествование и рассказывание историй — это форма контроля Холдена над событиями и эмоциями, которые угрожают захлестнуть его. И, как показывает заключительная глава, повествование — это то, как Холден восстанавливается после «безумных» дней и устанавливает связь с людьми, которые играют роли в его истории.

Глава 22

Краткое содержание

Холден пытается объяснить, почему он завалил экзамен: студенты — «фальшивки» и «дрянные парни»; даже милые учителя тоже были «фальшивками». Он говорит, что в Пэнси ему ничего не нравилось. Фиби отвечает, что Холдену никогда ничего не нравилось, и требует, чтобы он сказал ей, что ему понравилось. Но Холден не может сосредоточиться. Он думает о монахинях и о студенте из Элктон-Хилла, который разбился насмерть после травли, и о том, что студенты, мучившие его, не попали в тюрьму.

Наконец, Холден говорит, что ему нравились некоторые вещи, особенно Алли, разговоры с Фиби и «размышления о разных вещах». Фиби недовольна, спрашивает, кем Холден хочет стать когда-нибудь. Холден немного сбивается с толку, прежде чем процитировать песню: «Если ты ловил кого-то вечером во ржи…». Фиби поправляет его: «Это «Если кто-то звал кого-то вечером во ржи»! Но Холден объясняет то, что он называет сумасшедшей идеей. Он говорит, что эта фраза заставила его подумать о ржаном поле, где играет много маленьких детей. Холден — единственный взрослый человек, который стоит на краю обрыва, чтобы поймать детей, когда «они бегут и не смотрят, куда идут. … Это все, что я бы делал весь день». Это его безумная идея — стать над пропастью во ржи. Затем Холден внезапно решает позвонить бывшему учителю, мистеру Антолини. Прежде чем выйти из комнаты, Фиби демонстрирует, как она научилась икать.

Анализ

Эта глава раскрывает еще одну травму в жизни Холдена. Холден вспоминает Джеймса Касла, студента, которого избили, прежде чем он выпрыгнул из окна общежития и погиб. Холден отчетливо помнит, как услышал звук падения мальчика и увидел разбрызганную кровь. На мальчике был свитер, который одолжил ему Холден, деталь, смысл которой он поначалу не может уловить. Он все еще слышит перекличку в классе, где имя Касла прозвучало непосредственно перед его именем. Холден, похоже, связан с Джеймсом Каслом по нескольким причинам. Тогда Касл был тихим и маленьким; Холден сказал то же самое о себе, сравнивая со спортсменами вроде Стрэдлейтера. Кроме того, Касл умер, не поддавшись требованию хулиганов соответствовать их представлению о нем; он умер, чтобы не быть фальшивым.

Фиби просит Холдена назвать то, что ему нравится. Люди, которые приходят ему на ум — монахини, Джеймс Касл и Алли, — все они являются образцами человеческого мужества и сострадания. Холден барахтается, пытаясь найти взрослые модели для подражания, но у него есть некоторые идеи о том, каким взрослым он хотел бы быть.

Глава 23

Краткое содержание

Несмотря на поздний час, мистер Антолини просит Холдена подойти. Холден возвращается в комнату Фиби, и Фиби рассказывает ему, что она училась делать так, чтобы ее лицо горело. Он потакает ей и её убеждениям, клады руку на её лоб. Звук открывающейся входной двери прерывает их игривую беседу. Холден выключает свет, пытается разогнать сигаретный дым, а затем прячется в шкафу. Их мать проверяет Фиби, которая прикрывает Холдена, говоря, что попробовала затянуться, а затем выбросила сигарету в окно. Миссис Колфилд укладывает Фиби и ложится спать; затем Холден просит Фиби немного одолжить из ее подарочных денег. Она дает ему 8 долларов 65 центов. Холден начинает тихо плакать, и Фиби обнимает его. Затем он отдает ей красную шапку на хранение и выскальзывает из квартиры.

Анализ

Родители Холдена до сих пор отсутствовали в романе, но миссис Колфилд появляется здесь ненадолго и трогательно. «Над пропастью во ржи» часто называют романом о подростковой тоске; такие романы часто изображают отношения родителей и подростков как антагонистические. Для Холдена это не так — ничто в романе не предполагает, что он и его родители находятся в открытом конфликте. Его семья, хотя и географически разбросана, объединена любовью и потерей. Миссис Колфилд проверяет свою дочь, мягко ругает ее за то, что она не спит и тайком выкурила сигарету, и укладывает ее спать. Холден может сказать, что ей не понравилось ходить на вечеринку. Она не оправилась от смерти Алли. Холден беспокоится, что его отъезд на запад причинит его матери еще больше страданий.

Вопросы о том, будет ли Холден дома на праздники и приедет ли Д.Б., возникают во время бесед между Фиби и Холденом, а также между Фиби и их матерью. Дом — это то, что нужно Холдену на данном этапе его жизни. Фиби знает это, даже если он — нет.

Глава 24

Краткое содержание

Холден ловит такси до квартиры Антолини, где его встречает учитель с бокалом в руке. Холден берет сигарету и, чувствуя головокружение, уклоняется от вопросов мистера Антолини о том, почему он завалил экзамен. Он обсуждает один предмет, который он провалил, — устную речь. Холден говорит, что учитель останавливал всех, чья речь отклонялась от темы. Холден объясняет, что предпочитает отступления основным моментам.

Мистер Антолини выслушивает опасения Холдена, а затем говорит об образовании не как о подготовке к соответствию социальным ожиданиям или требованиям работы, а как о способе научиться думать. Холден слушает, но не может перестать зевать, поэтому они соглашаются продолжить разговор утром. Холден крепко спит на диване, пока не просыпается в панике. Мистер Антолини, сидящий рядом с ним на полу в темноте, гладит его по голове — жест, который Холден интерпретирует как эротический. Несмотря на настойчивые заявления мистера Антолини о том, что он просто беспокоится о Холдене, Холден выбегает, предположительно, чтобы забрать свои чемоданы со станции. Мистер Антолини следует за ним в холл, чтобы сказать, что дверь будет открыта, чтобы он мог вернуться. По прошествии, которое кажется вечностью, прибывает лифт, и Холден, дрожа и обливаясь потом, выходит. Он жалуется, что с ним раньше случались «извращенные вещи», и это его расстраивает.

Анализ

Независимо от того, как читатели истолкуют жест мистер Антолини, его совет Холдену имеет значение. Только в этой главе взрослый, который не «фальшивый», говорит так пространно, что Холдену приятно это слышать. Мистер Антолини говорит о важности чтения того, что написали вдумчивые, скромные люди, и об образовании как способе оценить «истинные размеры» своего ума. Мистер Антолини — ущербный персонаж, но его забота о Холдене искренна. Он понимает, что Холден достиг критической точки и балансирует на краю пропасти. Он беспокоится, что Холден либо попадет в ловушку скучной работы, которая растратит его интеллект, либо погибнет за недостойное дело.

Мистер Антолини записывает цитату австрийского психоаналитика Вильгельма Штекеля: «Отличительной чертой незрелого человека является то, что он хочет благородно умереть за правое дело, в то время как отличительной чертой зрелого человека является то, что он хочет смиренно жить ради какого-то дела». По сути, мистер Антолини рассказывает Холдену о том, что Стрэдлейтер, Льюс и Фиби показали ему на собственном примере: можно стать взрослым, в жизни которого есть смысл и цель. Недовольство и тревога Холдена — не безумие, а признаки его стремления к цели. Насколько измученный, больной Холден понимает это, неясно, но этот разговор остается в его памяти после того, как он сбегает из квартиры.

Глава 25

Краткое содержание

В понедельник почти рассвело. Холден уснул на скамейке на Центральном вокзале и проснулся подавленным и больным.

Холден переходит Пятую авеню, недосыпающий, больной и одинокий. В конце концов он падает на скамейку, не в силах отдышаться. Холден фантазирует, чтобы получить контроль над моментом.: В тот день он отправится автостопом на запад и притворится глухонемым, чтобы избежать разговоров. Он будет заправляться, жить в домике и женится на красивой девушке, которая тоже глухонемая. Они спрячут своих детей от всего мира.

Холден не может уйти, не попрощавшись с Фиби. Он идет в ее школу, чтобы написать записку, в которой просит ее встретиться с ним за обедом в Музее естественной истории, чтобы попрощаться. По пути наверх Холдену становится дурно, и он вынужден сесть. Он видит непристойные слова, написанные на стене так, чтобы их могли видеть маленькие дети, и приходит в ярость, потому что «они будут гадать, что, черт возьми, это значит, и в конце концов какой-нибудь грязный мальчишка скажет им», и их невинность будет разрушена.

В школьном кабинете Холден разговаривает с любезной пожилой женщиной и договаривается о доставке записки; затем он уходит по другой лестнице, где видит непристойные слова, нацарапанные на краске. Ситуация безнадежна. Он никогда не мог избавиться от этих слов.

Холден наконец замечает Фиби в его ярко-красной охотничьей шапке и с чемоданом в руках. Она заявляет, что поедет с ним. Ее упрямство злит Холдена. Она плачет, снимает шапку и бросает в него. Холден кладет шапку в карман.

Холден идет к зоопарку, а Фиби следует за ним по другой стороне улицы. Холден ведет к карусели, и Фиби наконец нарушает молчание, удивленная тем, что аттракцион работает зимой. Он покупает ей билет, и она выбирает лошадь для катания. Холден, все еще слабый и больной, наблюдает, как дети катаются верхом и пытаются схватить золотое кольцо. Холден замечает, что на это страшно смотреть, потому что дети хотят кольцо, но могут упасть, пытаясь его достать, и все же он должен наблюдать, как они пытаются.

После поездки Фиби целует Холдена и достает из его кармана шапку, чтобы надеть ему на голову. Начинается дождь, когда Фиби спрашивает, имел ли Холден это в виду, когда сказал, что никуда не собирается. Холден уверяет ее, что имел в виду именно это; на этот раз, как он сообщает читателю, он не лгал. Фиби снова скачет верхом, когда дождь усиливается. Холден промок, но счастлив, наблюдая, как она скачет на гнедой лошади, видя сквозь дождь ее синее пальто.

Анализ

Многие читатели считают, что в этой главе заключена кульминация романа: момент, когда Холден решает отказаться от фантазий о хижине на Западе и воссоединиться со своим домом. Некоторые читатели интерпретируют его решение как своего рода неудачу или, по крайней мере, признание безнадежности из-за реакции Холдена на непристойные граффити, которые он встречает там, где их могут увидеть дети. Читатели правы в том, что Холден решает, что он не может очистить мир, чтобы сделать его безопасным для невинных детей.

Однако, возможно, Холден понял, что дело, за которое он взялся, — быть «ловцом» детей у обрыва, нереалистично, или, по крайней мере, что он неправильно подходит к работе. Что бы ни повлекла за собой взрослая жизнь Холдена, она не будет включать в себя притворство глухонемым, избегание разговоров и попытки вычеркнуть оскорбительные слова. Он отворачивается от этого безнадежного поиска и вместо этого сосредотачивается на готовности детей дотянуться до золотого кольца, несмотря на риск. Мысль о том, что Фиби потянется за кольцом, настолько ошеломляет его, что он чуть не плачет от радости.

Глава 26

Краткое содержание

Эта глава завершает длинный монолог о безумных днях перед Рождеством. Холден не хочет говорить о том, как он пошел домой и заболел, и будет ли он заниматься в школе. Д.Б. приходит со своими вопросами о том, что Холден думает обо всем случившемся. Холден тоже не может ответить на эти вопросы, но ему жаль, что он поделился этой историей со столькими людьми, потому что, рассказывая ее, он скучал по людям. «Никогда никому ничего не рассказывай», — советует он. «Если ты это сделаешь, то начнешь скучать по всем».

Анализ

Последняя глава, длиной даже не в страницу, намекает на будущее Холдена. Это говорит о том, что его выздоровление прогрессирует, но более того, это говорит о том, что, несмотря на его отчужденное и осуждающее поведение, Холден не оторван от людей в своей жизни.

Интересные факты

Влияние романа выходит за пределы мира литературы. Холден стал культовым, запечатлев порой болезненный процесс открытия своей взрослой личности и выхода из относительной безопасности детства. Для других читателей Холден — обнадеживающий компаньон, который напоминает им, что, как бы безумно они не вели себя время  от времени, связь с другими неравнодушными людьми возможна. В этом духе Американская академия детской и подростковой психиатрии каждый год награждает лауреатов премией «Над пропастью во ржи». Каждый лауреат внес «значительный вклад в область психического здоровья детей» посредством служения и пропаганды.

«Над пропастью во ржи» вызвал не только чтение и обсуждение, но и появление фанфиков. Фактически, Сэлинджер, защищая свой единственный роман, успешно подал в суд, чтобы остановить писателя, который пытался опубликовать несанкционированное продолжение истории Холдена. После смерти Сэлинджера некоторые биографы утверждали, что он работал над другими рассказами о Холдене и что эти рассказы когда-нибудь будут опубликованы.

Книга остается одновременно любимой и противоречивой.  Для многих молодых людей чтение романа стало чем-то вроде обряда взросления, а Холден — персонаж, который остается со многими читателями, пока они проходят свой собственный переход во взрослую жизнь.

И, да, роман «Над пропастью во ржи» никогда и ни при каких обстоятельствах не будет экранизирован, ибо сам автор ещё при жизни наложил запрет на любые попытки экранизировать его шедевр.