Война и Мир • роман

«Война и мир» – произведение Л. Н. Толстого, рассказывающее о событиях различного масштаба: от частной жизни нескольких семей до конкретных сражений 1805–1812 годов. Эпилог романа доводит повествование до 1820 года. Жанр: роман-эпопея. Годы написания: 1863–1869, 1873 гг. Первая публикация: 1865–1869 гг. Направление: критический реализм. Время и место действия: события происходят в период с 1805 по 1812 год в Петербурге, Москве, Смоленске, русских деревнях, а также в Пруссии и Австрии. Эпилог – спустя 7 лет, то есть 1819-1820 годы.

История создания

В 1856 году Л.Н. Толстой задумал повесть о возвращении декабриста Петра Ивановича Лабазова из тридцатилетней ссылки. В 1861 г. в письме Льва Николаевича, адресованном одному из коллег, читаем:

Декабрист мой должен быть энтузиаст, мистик, христианин, возвращающийся в 56-м году в Россию с женой, сыном и дочерью и примеряющий свой строгий и несколько идеальный взгляд к новой России. <…> Тургеневу, которому я читал начало, понравились первые главы.

Л.Н. Толстой

Но со временем писатель начал отклоняться от первоначального замысла. Классик понял, что история пожилого декабриста не прольёт свет на предысторию восстания. Л. Н. Толстой решил начать роман с 1825 года, с событий, происходивших в тайных обществах и затем, конечно, – на Дворцовой площади. Однако и этого Льву Николаевичу показалось недостаточно, ведь общественные процессы 1820-х были во многом обусловлены итогами русско-французской войны 1812 года. Толстой перенёс действие романа в 1810-е и снова разочаровался: нельзя рассказать о Бородинском сражении, не затрагивая событий 1805 года. Тогда Россия тоже воевала с Францией, но в тот раз всё завершилось подписанием мирного договора. На этом писатель остановился – и принялся за роман.

Работе предшествовали и сопутствовали длительное изучение архивов и исторических источников, разговоры с участниками Отечественной войны. Также известно, что на батальные сцены повлияла проза Стендаля, а на формирование всего замысла – «Отверженные» Гюго. В том, что касается проникновения в психологию героев, Толстой опирался на собственные эксперименты. Писателю помог и боевой опыт, полученный на Крымской войне. Роман создавался шесть лет (1863–1869). Названия произведения менялись: «Три поры», «Тысяча восемьсот пятый год», «Всё хорошо, что хорошо кончается». Толстой отказался от этих вариантов, так как они не отражали масштабности романа-эпопеи. Так появилось название «Война и мир»

Публикации романа

В 1865–1866 гг. Толстой начал публиковать роман в «Русском вестнике» частями – тогда он ещё назывался «1805 год». Однако от дальнейшей публикации романа по частям писатель отказался и выпустил «Войну и мир» целиком в 1868-1869 гг., двумя изданиями, оба по шесть томов.

В 1873 г. произведение вышло третьим изданием, в составе «Сочинений графа Л. Н. Толстого». В этом издании роман был разделён на четыре тома, французский текст всюду заменён русским и историко-философские размышления вынесены в приложение, включавшее в себя девятнадцать глав.

В 1880 г. вышло 4-е издание романа, идентичное изданию 1873 г.

В 1886 г. было выпущено два новых издания «Войны и мира» (5-е и 6-е), подготовку которых осуществляла жена писателя, Софья Андреевна Толстая. В основу 5-го издания положено 2-е издание романа, 1868–1869 гг., но с сохранением четырехтомной структуры по изданию 1973 г. 6-е издание, а также 7, 8-е и 10-е были изданы с заменой французского текста русским и с внесением стилистических исправлений по изданию 1873 г., а 9-е и 11-е повторили 5-е издание.

Таким образом, при жизни Л. Н. Толстого текст романа печатался в различных вариантах.

Жанровое своеобразие

В жанровом отношении «Война и мир» представляет собой очень сложное произведение, поскольку в нём присутствуют характерные черты исторического, социально-бытового, философского, батального романов, а также мемуаров, хроник. Жанровый синтез, достигнутый в произведении, определяется прежде всего тем, что Толстой всесторонне показал жизнь России начала XIX в., затронув широкий круг общечеловеческих проблем. «Война и мир» относится к одному из трёх родов литературы – эпосу. Жанр произведения – роман-эпопея. Литературное направление – критический реализм.

Отличительные особенности произведения Л. Н. Толстого

• много сюжетных линий и персонажей;
• сложная, многоуровневая композиция;
• персонажи даны в развитии;
• большой объём с делением на тома, части и главы;
• временной охват – с 1805 до 1821 гг.;
• глубокая и многоплановая проблематика;
• масштаб описываемых событий затрагивает целый мир;
• изображение различных слоёв населения (высший свет, дворянская аристократия, провинциальное дворянство, армия, купечество, крестьянство);
• использование художественных приёмов, характерных для эпоса, например, постоянных эпитетов;
• широта пространства (география охватывает Россию и Европу);
• наряду с вымышленными персонажами действуют исторические лица (Кутузов, Наполеон, Александр I, Сперанский, Ростопчин, Багратион).

 Это не роман, ещё менее поэма, ещё менее историческая хроника. «Война и мир» есть то, что хотел и мог выразить автор в той форме, в которой оно выразилось.

Толстой о жанре своего произведения

Художественные особенности

Основной художественный приём – антитеза (противопоставление) с целью раскрытия важных мыслей и ценностей. Противопоставление начинается уже с названия романа:

• противопоставлены две войны (1805–1807 и 1812);
• два сражения (Аустерлицкое и Бородинское);
• города (Петербург и Москва);
• действующие лица (Наташа Ростова – Элен, княжна Марья – Жюли, Кутузов – Наполеон, Андрей Болконский – Анатоль Курагин и т.д.).

Контраст применяется в различных сценах. Например, Ростовы жертвуют своим имуществом и отдают обозы раненым, а в это время Берг прикупает шифоньерку, которая подешевела из-за бегства жителей из Москвы. Также Л. Н. Толстой использует следующие литературные приёмы:

1. Чередование вместе с постепенным приближением. От глав с общими планами того или иного общества автор переходит к описанию конкретных персонажей. Отрывки, характеризующие какое-либо явление целиком, например, пожар в Москве, сменяются описаниями деталей – отдельно горящего дома.
2. Повторы. Благодаря повторам огромный текст «Войны и мира» структурирован.
3. Постоянные эпитеты. Употребляются при описании центральных персонажей. Например, самая запоминающаяся деталь во внешнем облике княжны Марьи – её «лучистые» глаза; Элен – «мраморные» (то есть неживые) плечи; описывая жену князя Андрея, Толстой никогда не забывает написать о её «губке с усиками».
4. Образные сравнения. Например, оставляемая Кутузовым Москва сравнивается с вымирающим ульем пчёл. Также Москва с её жителями, полностью разрушенная французами, сравнивается с разорённой кочкой с муравьями.
5. Развёрнутые метафоры (например, сравнение салона Анны Павловны Шерер с прядильной мастерской).
6. Психологический пейзаж. Писатель использует психологический пейзаж для создания запоминающихся моментов, связанных с мировоззренческими кризисами и их разрешением в жизни главных героев. Например, старый дуб, с которым сравнивает себя князь Андрей; подёрнутая льдом речная вода на переправе, где беседуют Безухов и Болконский; первая встреча с Наташей на природе, подчеркивающая естественность натуры девушки и т.д.
7. Психологический портрет – описание, включающее внешность, движения, мимику, голос, которые характеризуют чувства, и даже натуру героя.
8. Отстранение – приём, заключающийся в неожиданном взгляде на действие или поступок «со стороны».

Приём остранения позволяет разоблачить условности происходящего, его надуманность. Например, балет, который Наташа смотрит в ложе Курагиных, объяснение Пьера с Элен, отчасти – вступление Пьера в масонскую ложу, батальные сцены, военные советы и др.

9. Исторические лица в романе не мифологизированы, но и не документальны. Они действуют на равных с другими персонажами.
10. Психологизм или «диалектика души»– показ того, как зарождаются и развиваются мысли и чувства героев. Читатель зачастую становится свидетелем глубинных переживаний Пьера, Наташи, Андрея и других героев.
11. Авторский комментарий.
12. Внутренний монолог героев.

У Толстого герои раскрываются через кризисы, связанные со смертью или с любовью. Князь Андрей теряет жену и сам дважды оказывается перед лицом смерти. Пьер в начале романа становится свидетелем кончины своего отца, происходящей в атмосфере борьбы родственников за наследство, затем чуть было сам не убивает Долохова на дуэли. Прежде чем душа Наташи достаточно окрепнет для гармоничной любви и семейного счастья, ей предстоит испытать невзгоды любви: восторг и разочарование, томительное ожидание и апатию.

В романе угадываются симпатии писателя. Он уделяет больше внимания истории и психологии тех героев, которые ему близки: Пьеру, Андрею, Наташе, Марье Болконской, Николаю Ростову. Симпатии Л. Н. Толстого для героев всегда оборачиваются серьёзными испытаниями, разнообразными перипетиями и беспристрастным анализом как лучших, так и худших сторон характера, поступков.

Смысл названия

Название романа «Война и мир» в сознании современного человека понимается как противоположность из двух антонимов. В дореволюционной России слово «мир» имело два значения в зависимости он написания: «миръ» (согласие, спокойствие) и «мiръ» (весь белый свет и род человеческий). Толстой в 1867 г. дал название роману – «Война и мiръ». В его замыслы входило показать войну и её губительное влияние на всё человечество в целом. Философский смысл названия состоит в том, что писатель связал в единое целое в своём эпическом произведении картины войны и мира не только в стране, в народной жизни, но и в человеческой душе.

Система образов в романе-эпопее

Главные герои

Князь Андрей – красивый, задумчивый интеллигент, одновременно романтик и идеалист.

Наташа Ростова – воплотила в себе все те черты, которые автор связывает с силой и красотой своей родины; привлекательна для всех, потому что полна жизни и отражает заразительную радость и непосредственность.

Пьер Безухов – внебрачный сын богатого графа; пронизанный человеческими слабостями.

Второстепенные персонажи

Семья Болконских

Николай Андреевич Болконский – старый князь; отец Андрея; строг, требователен и педантичен.

Марья Болконская – дочь князя Николая, родная сестра князя Андрея; глубоко духовна, доверчива; некрасива, но у неё светящиеся глаза, отражающие красоту её души.

Николай Андреевич (Николушка) Болконский – сын князя Андрея.

Лиза Болконская, урожденная Мейнен («маленькая княжна») – жена князя Андрея, умершая при родах.

Семья Ростовых

Илья Андреевич Ростов – граф, отец Наташи, Веры, Николая и Пети; добродушный, открытый и щедрый.

Наталья Ростова – мать четверых детей; супруга Ильи Андреевича; степенная женщина, заботливая и любящая мать.

Николай Ростов – брат Наташи и старший ребенок Ростовых; искренен и добр; хочет проявить себя в армии без какой-либо помощи со стороны своей семьи.

Вера Ильинична Ростова – старшая дочь Ростовых; строгая к окружающим, холодная и равнодушная.

Пётр Ильич (Петруша) Ростов – младший сын графа Ильи Ростова; открытый, добрый, искренний, романтичный.

Софья Александровна – племянница графа Ростова; тихая, скромная, добрая девушка, давно влюблённая в Николая.

 Семья Курагиных

Василий Сергеевич Курагин – светский лев, расчётливый и холодный. Фальшивость, неестественность, алчность – основные его черты.

Елена Васильевна (Элен) Курагина – распутная дочь Василия Курагина; первая супруга Пьера Безухова; невероятно красивая, яркая женщина.

Анатолий (Анатоль) Васильевич Курагин – младший сын Василия Курагина; кутила и игрок; глупо и бездумно проводит свою жизнь.

Ипполит Курагин – старший сын Василия Курагина; поражает необыкновенным внешним сходством с сестрой-красавицей, но, несмотря на сходство, поразительно дурён собой.

Семья Друбецких

Анна Михайловна Друбецкая – обедневшая аристократка, которая использует своё влияние, чтобы помочь своему сыну добиться успеха.

Князь Борис Друбецкой – бессовестный сын Анны Михайловны.

Родственники героев

Мария Федоровна – вдовствующая императрица и мать царя Александра.

Марья Дмитриевна Ахросимова – дружит с Ростовыми.

Михаил Никанорыч – дядя детей Ростовых.

Шиншин – двоюродный брат графини Ростовой; известен своим остроумием.

Кирилл Владимирович Безухов – богатый человек и отец Пьера.

Княгиня Катерина Семеновна – племянница старого графа Безухова.

Г-жа Мальвинцева (Анна Игнатьевна) – тётя Марьи по материнской линии, проживающая в Воронеже.

Императоры

Царь Александр I – император России.

Наполеон Бонапарт – император Французской империи и главнокомандующий армией вторжения.

Франц II – император Австрии.

Полководцы

Барклай-де-Толли – русский генерал, призывающий к отступлению под Смоленском.

Князь Багратион – был полководцем в обеих войнах.

Генерал Михаил Илларионович Кутузов – фельдмаршал (главнокомандующий) русскими войсками в обеих войнах против французов.

Военные (российского и иностранного происхождения)

Жан Рапп – один из адъютантов Наполеона.

Мюрат – французский генерал и зять Наполеона, участвовавший в обеих войнах.

Даву – французский генерал, известный своей жестокостью.

Рамбаль – французский офицер, которого спас Пьер.

Граф Ланжерон – возражает против плана битвы Вейротера на военном совете перед Аустерлицем.

Пфуэль – немецкий генерал, планировавший войну с французами в 1812 году.

Эрцгерцог Фердинанд – главнокомандующий австрийскими войсками в войне против Наполеона в 1805 году.

Генерал Мак – австрийский генерал, сдавшийся Наполеону в Ульме.

Вейротер – австрийский генерал, составивший план битвы при Аустерлице.

Василий Дмитрич Денисов – кавалерийский офицер и лучший друг Николая Ростова.

Фёдор Иванович Долохов – храбрый и безжалостный русский офицер, который сражается на дуэли с Пьером.

Альфонс Карлович (Адольф) Берг – русский офицер, женившийся на Вере.

Генерал Беннигсен – начальник штаба Кутузова, который работает над его подрывом.

Генерал Дохтуров – эффективный лидер в обеих войнах против французов.

Милорадович – русский генерал, участвовавший в обеих войнах против французов.

Жерков – трусливый адъютант, который под огнем не доносит сообщений.

Телянин – офицер, который крадёт деньги у Денисова, а затем задерживает припасы своего полка.

Капитан Тушин – направляет артиллерийскую батарею на Шёнграбен и храбро сдерживает французов.

Граф Орлов-Денисов – единственный полководец, который попадает в назначенное место в нужное время в Тарутинском сражении.

Лазарев – русский солдат, выбранный случайным образом для награждения французским орденом Почетного легиона за храбрость.

Слуги и помощники

Алпатыч – управляющий имениями Болконских.

Дмитрий Васильевич (Митенька) – управляющий имением Ростовых.

Балага – водитель тройки, нанятый Анатолем, когда он пытается похитить Наташу.

Данило – слуга, отвечающий за охотничьих собак в Отрадном.

Десалес – воспитатель Николеньки.

Дрон – староста крепостных крестьян в Богучарове.

Карп – непослушный крепостной в Богучарово.

Лаврушка – слуга Денисова, а затем Николая Ростова.

Марва Кузьминишна – экономка Ростовых.

Амалия Евгеньевна Бурьен – компаньонка княжны Марьи.

Марья Богдановна – акушерка, дежурящая во время родов у жены Андрея.

Настасья Ивановна – пожилой мужчина, живёт у Ростовых и выполняет роль шута.

Тихон – слуга князя Николая Болконского; разведчика, которого используют партизаны, тоже зовут Тихон.

Другие персонажи

Жюли Карагина – подруга Марьи, впоследствии становится богатой наследницей.

Билибин – талантливый, но циничный русский дипломат.

Граф Остерманн-Толстой – рекомендует Николая Ростова к медали за храбрость.

Анна Павловна Шерер – ведёт в Петербурге салон для высшего сословия.

Катерина Петровна – жена губернатора Воронежа, помогает устроить воссоединение Николая Ростова и Марьи.

Ильин – молодой протеже Ростова.

Логель – мастер танцев, который устраивает ежегодные балы для своих учеников.

Платон Каратаев – религиозный пехотинец, который помог Пьеру справиться с пленом.

Метивье – французский врач, который ухаживает за князем Николаем Болконским.

Михаил Иванович – архитектор князя Николая Болконского.

Мортемар – французский дворянин, живущий в России.

Князь Несвицкий – возвращается, чтобы сказать гусарам, что они должны взорвать мост в Энсе.

Граф Вилларский – главный масон в Петербурге, который помогает Пьеру стать посвященным в орден.

Осип (Иосиф) Алексеевич Баздеев – очень уважаемый масонский старейшина.

Макар Алексеич – полусумасшедший и пьяница брат Баздеева.

Сперанский – главный советник царя Александра по государственным делам.

Граф Аракчеев – военный министр царя Александра.

Балашов – эмиссар, которого Александр посылает к Наполеону, когда тот впервые переплывает реку Неман в 1812 году.

Князь Долгоруков – эмиссар, посланный к Наполеону накануне Аустерлицкого сражения.

Фёдор Васильевич Растопчин – московский военный губернатор.

Верещагин – радикал, убитый толпой в Москве накануне французской оккупации.

Тематика и проблематика

Тематика и проблематика романа-эпопеи «Война и мир» очень обширна.

	Тема	Проблема
1.	«Мысль народная»: судьба русского народа в войне 1812 года.	Писатель говорит о судьбах народных и судьбах отдельных людей, о народном чувстве как о мериле нравственности. Все любимые герои Толстого – частицы народа, и каждый из них по-своему близок народу. Писателя беспокоит то, что слава за выигранную войну всегда принадлежит полководцу или императору, а народ, без которого не появилась бы эта слава, – остается в тени. Именно эту проблему поднимает автор, показывая суетность тщеславия военных чиновников и возвышая рядовых солдат.
2.	Патриотизм: истинный и ложный.	Автор сравнивает светское общество Василия Курагина, Анны Шерер и прочих героев с персонажами, защищающими свою Родину. Это Болконский, Ростов, Тушин. Элита лишь обсуждала в салонах военные новости, изображая озабоченность. Патриоты рисковали жизнью, чтобы прогнать врага.
3.	«Мысль семейная».	Автор убеждён, что только в семье человек получает всё то, что определяет его характер, привычки, мировоззрение, и объясняет личные особенности и закономерности в жизни своих героев принадлежностью к той или иной семье. На примере правильных семей Ростовых и Болконских и на примере неправильной семьи Курагиных Толстой отображает своё видение здоровых семейных отношений.
4.	Счастье. Поиск смысла жизни.	Одной из главных поставленных в романе проблем является проблема человеческого счастья, поисков смысла жизни. Андрей Болконский, Пьер Безухов, Наташа Ростова – натуры ищущие, страдающие. Для Толстого человек – часть Вселенной, и ему интересно, какой путь проходит душа человека в стремлении к самосовершенствованию и пониманию самого себя. По мнению автора, поиск смысла жизни и духовная работа формируют характер.
5.	Любовь.	На первое место Толстой ставит любовь между членами семьи. В большинстве случаев только близкие родственники способны на настоящие чувства. Так, Анна Друбецкая в разговоре с подругой упоминает, что на свою репутацию ей наплевать, и смысл её жизни – в сыне. Но эти откровения были излиты на подругу детства с целью – добыть деньги на обмундирование Бориса. Любовь же в классическом понимании зачастую оказывается ложной, ошибочной или просто несчастной.
6.	Взаимоотношение поколений отцов и детей.	Писатель поднимает проблему влияния воспитания на становление личности (жесткость старого князя Болконского по отношению к дочери Марье, атмосфера свободы и любви в семействе Ростовых). Также автор обращает внимание на проблему самоотверженной и всепрощающей родительской любви (Николай Ростов и его родители, которые дают сыну деньги для выплаты карточного долга).
7.	Война. Отношение человека к войне.	Толстой изображает войну, как жестокое и бессмысленное явление. Негодяи посылают на смерть тысячи людей ради своих корыстных целей. В то же время писатель осознаёт необходимость защиты своей земли и всячески приветствует патриотическую войну русского народа, в особенности, партизанскую. Писатель поднимает несколько проблем: душевное состояние человека в условиях войны, поведение человека на войне, проявление гуманизма в тяжёлых военных условиях (Петя Ростов помогает пленному мальчику).
8.	Честь и бесчестие.	Проблема утраты моральных ценностей (Долохов, Элен и Анатоль Курагины). Проблема защиты чести и достоинства (Пьер Безухов защищает честь Наташи Ростовой после её неудачной попытки бегства с Анатолем Курагиным).
9.	Роль детства в становлении личности человека	Проблема выражена через две семьи – Ростовых и Курагиных. Одни воспитали детей в любви и доверии, другие вкладывали исключительно деньги и связи. Трое детей Ростовых выросли добрыми, порядочными, заботливыми людьми. Курагины глубоко несчастные, отчего приносят людям только беды и страдают сами. Проблема влияния детства на формирование жизненной позиции человека, а также на становление его нравственных ориентиров (Петя Ростов, желая быть похожим на брата, идёт на войну).
10.	Человек и власть.	Проблема влияния власти на характер и поступки человека, наделённого ею (Кутузов, Александр I, Тушин).

Композиция произведения

Композиция романа – линейная. Структура книги многоуровневая. Произведение состоит из четырёх томов, каждый из которых имеет внутреннее деление на части и главы, четвертый том содержит эпилог.

Том первый (1805 г) – описание главных героев и войны русско-австрийской армии с Наполеоном.

Том второй (1806–1811 гг.) – изображение сложных ситуаций и проблем в жизни героев романа.

Том третий (1812 г.) – изображение Отечественной войны 1812 года. Кульминация романа – Бородинское сражение.

Том четвёртый (1812–1813 гг.) – описание мирной жизни героев, их прозрение.

Эпилог (1813–1820 гг.) – часть первая – рассказ о судьбе главных героев; часть вторая – размышления Толстого о роли личности в истории и причинах возникновения войн.

Действие романа-эпопеи начинаются в 1805 году, в последние предвоенные месяцы. Поначалу события разворачиваются в нескольких местах, а именно:

• Санкт-Петербург – столица императорской России, мир великосветского общества, где за безупречными манерами и роскошью скрывается абсолютное равнодушие ко всему, кроме богатства и чинов;
• Москва – хлебосольная «старая столица», где обитают люди менее влиятельные, зато добродушные, открытые и любящие;
• Лысые Горы – имение старого князя Николая Андреевича Болконского, где также живут его сын Андрей с супругой, ожидающей появления на свет первенца, и младшая дочь Марья.

Конфликт произведения

Поскольку роман содержит много сюжетных линий и охватывает масштабную историческую эпоху, в нём выделяют не один конфликт. Крупная форма позволила Л.Н. Толстому охватить все возможные разновидности конфликтов: от социально-бытовых и любовных до философских.

Главный конфликт содержится уже в названии: русский народ включается в войну, чтобы привести родину к миру.

Крупный конфликт между целыми народами имеет философскую составляющую. Война возможна только тогда, когда совпали миллионы человеческих воль. При этом победа зависит не от решений полководцев и даже не от случая, а от того, на чьей стороне высшая добродетель и нравственность. В этом смысле захватнические войны, которые ведёт Наполеон, лишены всякой нравственной основы. Война народно-освободительная – дело другое. Несмотря на тяжёлые потери в Бородинском сражении, Кутузов уверен в спасении России и дальнейшем благополучном исходе.

Конфликт между французской и русской армией, между Кутузовым и Наполеоном, межу цивилизованной Европой и дикой азиатской Россией – основной.

 Конфликт прослеживается в столкновении нравственных ценностей старого аристократического общества и молодежи, которой они чужды. В обществе появляются личности, который мыслят, действуют, приносят пользу обществу, любят, ищут себя (Андрей, Марья, Пьер и Наташа, Николай, Петя и др.)

Также в романе прослеживается любовный конфликт. Роковую роль в судьбе Наташи Ростовой играет любовь. Разрыв с Андреем и роман с Анатолем сам Л. Н. Толстой считал «узлом всего романа». Участники спланированной интриги, носители зёрен «войны» в романе – Элен, Анатоль и Долохов – своими действиями вовлекают Наташу в чуждый ей мир.

Толстой заканчивает роман описанием семейств любимых героев, воплощая в них идеал русского человека и русской семьи. Конфликт внутри общества не исчерпан, но есть надежда, что он разрешится благодаря этим людям.

Основная мысль

Основная мысль романа «Война и мир» состоит в том, что двигателем сохранения и развития России являются единение, общность, народность. Единство является также важным условием мира не только в обществе, но и в семейном кругу. Идеи автора в романе прямо и широко представлены в отступлениях, комментариях и замечаниях.

Писатель считает народный дух двигателем России. Именно народная мысль является истинной причиной победы 1812 года. Народ из разных социальных сословий объединился перед общим врагом и стал единой движущей силой в борьбе с французами. Люди отложили в сторону карьерные амбиции, отбросили вражду и неприязнь, личные обиды и любовные интриги. Главной целью и смыслом для каждого героя стали интересы народа. Толстой своим произведением утверждает решающую роль народных масс в истории. Любовь к родине, добрые помыслы, единение с простым народом – то, чему учит произведение.

Критика

Роман автор писал и выпускал частями, поэтому первые отзывы критиков были сделаны без учёта целостности, общего замысла произведения. Первыми на значимость «Войны и мира» как целостного произведения обратили внимание П. В. Анненков и Н. Н. Страхов. Последний впервые применил к роману определение эпопеи, а Толстого назвал реалистом-психологом.

В «Войне и мире» мы опять нашли своё героическое, и теперь его уже никто от нас не отнимет.

Н. Н. Страхов

Роман был восторженно встречен не только русским, но все мировым литературным сообществом. Все критики отмечали масштабность и значимость проделанной работы. Произведение было высоко оценено И. С. Тургеневым.

Я только что кончил 4-й том «Войны и мира». Есть вещи невыносимые и есть вещи удивительные; и удивительные эти вещи, которые в сущности преобладают, так великолепно хороши, что ничего лучшего у нас никогда не было написано никем; да вряд ли было написано что-нибудь столь хорошее. 4-й том и 1-й том слабее 2-го и особенно 3-го; 3-й том почти весь «chef d’œuvre».

И.С. Тургенев – А. Фету, 1868 г.

 Однако многие рецензии были полны разочарования: критики ругали Толстого за слишком медленное и недостаточное развитие сюжета, исторические и философские рассуждения, длинные французские фразы, исторические неточности. Роману доставалось и от критиков, которых в литературе интересовала в первую очередь идеология, прогрессивная или традиционная: от первых (например, Д. И. Писарева) – за воспевание «старого барства», от вторых (например, от П. А. Вяземского) – за превращение славной истории 1812 года в «пасквиль».

В упомянутой книге трудно решить и даже догадываться, где кончается история и где начинается роман, и обратно. Это переплетение или, скорее, перепутывание истории и романа, без сомнения, вредит первой и окончательно… не возвышает истинного достоинства… романа.

П. А. Вяземский

Современный русский писатель, поэт, публицист и литературный критик Д.Л. Быков:

Роман не о войне или истории, а о том, как надо жить и действовать в России. Не надо ничего бояться, ничего рассчитывать, любоваться собой.

«Война и мир» был важным литературным событием своего времени. Читатели с интересом следили выходом новых частей. Впоследствии роман неоднократно был признан одним из наиболее значимых произведений мировой литературы.

Анализ сюжета

Первый том

Первая часть первого тома

Главы 1-4

Действие происходит в Петербурге, в 1805 году. Анна Павловна Шерер – фрейлина императрицы Марии Федоровны – принимает гостей. Одним из них был князь Василий Сергеевич Курагин, занимающий довольно важную должность при дворе. Сначала они обсуждают Наполеона, но потом речь заходит о сыне князя – Анатоле – и о необходимости подыскать ему невесту. Анна Павловна предлагает Курагину подумать о своей родственнице — дочери князя Николая Андреевича Болконского.

Вскоре к Шерер приезжают и другие люди, среди которых была дочь князя Курагина Элен, имевшая славу самой очаровательной женщины города, его сын Ипполит, беременная молодая жена князя Андрея Болконского Лиза. Впервые появился в обществе Пьер Безухов – незаконнорожденный сын графа Безухова. Он был довольно полным молодым человеком в очках, взгляд его был умным и наблюдательным.

Через некоторое время вошел и князь Андрей Болконский. Анна Павловна, чутко следящая за атмосферой вечера, спрашивает у него насчет его решения отправиться на войну, ей интересно, где в это время будет молодая жена князя. Андрей говорит, что хочет, чтобы Лиза поехала к его отцу. Молодой Болконский радостно приветствует Пьера и разрешает тому приезжать к нему в гости в любое время. Василий Курагин с дочерью собирается покидать дом Анны Павловны. Пьер восхищен красотой Элен и просит фрейлину помочь ему научиться должным образом держать себя в обществе.

Главы 5-9

Когда Василий Курагин выходил от Анны Павловны, его остановила Анна Михайловна Друбецкая – дама средних лет, небогатая дворянка. У нее к князю была просьба: помочь устроить ее сына Бориса служить в гвардии. В это время другие гости разговаривали о революции. Пьер сказал, что, по его мнению, она является великим делом. Все остальные считали то, что делает Наполеон, ужасным. Андрей Болконский высказался в поддержку Безухова.

Через некоторое время действие переносится в дом Болконского. Андрей говорит Пьеру, что тот может попробовать себя на службе, тот отвечает, что воевать против такого великого человека, как Наполеон – неразумно. Болконский заявляет, что идет на войну из-за неприязни к жизни, которую он должен вести в обществе. Потом Андрей сказал другу, что, по его мнению, не стоит жениться, пока не узнаешь свою избранницу хорошо, иначе все высокое, имеющееся в человеке, может пропасть. Болконский жалеет о своем супружестве, несмотря на то, что Лиза – хорошая девушка. Он говорит, что Наполеон смог достичь таких высот лишь оттого, что он не связан женщиной. Пьер был удивлен такими речами друга. После того, как он уехал из дома Болконских, он отправился кутить у Курагиных.

Главы 10-15

Тем временем в Москве в доме Ростовых собираются отмечать именины двух Наталий — княгини и одной из ее дочерей. Женщины обсуждают тяжелую болезнь старого князя Безухова и поведение его сына: того недавно выслали в Москву после очередного кутежа. Также они рассуждают, кому достанется наследство: незаконнорожденному Пьеру или князю Василию. Граф Илья Андреевич Ростов говорит, что их старший ребенок – Николай – хочет все бросить и пойти на войну. Молодой человек подтверждает свое влечение к военной службе.

Наташа Ростова – двенадцатилетняя девочка с черными глазами и большим ртом – замечает, как ее старший брат целует Соню – племянницу ее отца, живущую в доме на попечении. Она зовет Бориса Друбецкого, они целуются. Юноша признается ей в любви и обещает взять ее в жены, когда девочке исполнится 16. Всех их видит старшая сестра Вера Ростова. Она ругает Наташу за то, что та сама бегает за молодым человеком, и отчитывает всех молодых людей, которые, расстроившись, уходят.

Анна Михайловна сообщает княгине Ростовой, что князь Курагин устроил ее сына в гвардию, но скверное финансовое положение не позволяет ей купить для него обмундирование, и она надеется на помощь старого графа Безухова – крестного отца Бориса. Женщина решает отправиться к нему немедленно.

Главы 16-20

Пьер живет в доме своего отца в Москве. Он был выслан из Петербурга после того, как вместе с Анатолем Курагиным и Долоховым поехал к актрисам, взяв с собой медведя. Когда приехал квартальный, они связали его с животным. Племянницы Пьера не обрадовались его приезду. Когда к старому князю приехал Василий Курагин, он сказал, что молодой человек кончит очень плохо, если не изменит своего поведения. Борис зашел к Пьеру, чтобы отдать тому приглашение на именины к Ростовым. В разговоре Друбецкой сообщил, что не имеет претензий на наследство отца Пьера, хоть и является его крестником. Пьер решил, что Борис – удивительный человек, и с ним нужно познакомиться получше.

Княгиня Ростова, переживая о финансовых трудностях Анны Михайловны, попросила у мужа пятьсот рублей и отдала их подруге по ее возвращении от Безухова.

В доме Ростовых начинается праздник. Все ждут приезда крестной Наташи – Марьи Дмитриевны Ахросимовой. В это время Шиншин – двоюродный брат графини – в кабинете графа спорит о преимуществе службы в кавалерии перед пехотой с немцем Адольфом Бергом, женихом Веры Ростовой.

Пьер появляется к обеду. Он ощущает неловкость и сильно стесняется, из-за чего даже не может толком вести разговор. Гости удивляются тому, что такой человек мог принимать участие в выходке с медведем. Во время обеда мужчины обсуждали войну с Наполеоном. Полковник говорил, что война – единственный способ сохранения империи, Шиншин был не согласен. Николай Ростов поддержал полковника, говоря, что русские должны либо умирать, либо побеждать, однако вскоре юноша осознал неловкость своего высказывания.

Главы 21-28

Старый граф Безухов переживает шестой удар. Врачи сказали, что шансов на выздоровление нет, и нужно ожидать скорой смерти больного. Начали подготавливаться к соборованию (одному из таинств, позволяющих получить прощение грехов при невозможности умирающего исповедоваться). Князь Василий узнает, что письмо графа, в котором он просит об усыновлении Пьера, лежит в портфеле под подушкой больного.

В дом старого князя приезжает Пьер вместе с Анной Михайловной. Юноша колеблется, стоит ли ему показываться в покоях отца. Когда идет соборование, Василий Курагин вместе с княжной Екатериной Семеновной прячут портфель графа. При виде отца Пьер осознал, что тот находится на волоске от смерти. Друбецкая заметила, что княжна пытается что-то спрятать, и попыталась отнять у нее портфель, в это время другая княжна сказала, что старый Безухов умер. Следующим утром Анна Михайловна говорит Пьеру, что его отец дал обещание помочь ее сыну, и она ожидает, что это будет исполнено.

Имение князя Николая Болконского находилось в Лысых Горах. Князь был строгим человеком, все окружающие его немного побаивались и потому беспрекословно подчинялись его воле. Николай Андреевич самостоятельно занимался воспитанием дочери Марьи.

В Лысые Горы приезжает Андрей Болконский с женой. Он сообщает отцу о своем участии в военной кампании. Николай Андреевич выражает недовольство участием России в войне, считая, что Наполеон – ничтожный французишка, который смог чего-то добиться только потому, что нет ни Потемкина, ни Суворова, могущих ему помешать. Андрей не согласен с отцом, и тот в злости кричит, чтобы сын шел к своему Бонапарту.

Молодой Болконский собирается в дорогу. Глубоко верующая сестра дает ему образок на серебряной цепочке и благословляет его в путь. Андрей просит отца позаботиться о его беременной жене. Старый князь передает рекомендательное письмо для Кутузова. Николай Андреевич, выглядящий строгим, на самом деле был очень расстроен отъездом сына. После короткого и холодного прощания с женой Андрей уезжает.

Анализируем первую часть первого тома

В романе Л.Н. Толстого «Война и Мир» около двух процентов от общего объема текста написано на французском языке, за что автор неоднократно подвергался жесткой критике. Многие рассматривали это как демонстрацию преклонения русского дворянства перед всем французским – начиная от языка и культуры, и заканчивая модой и кухней. К началу 1800-х годов большинство представителей высшего класса не очень хорошо владели грамотной русской речью, что Толстой высмеивает и на что обращает внимание в своем романе. Уже тот факт, что Анна Павловна Шерер осуждает французскую агрессию на французском языке, вызывает иронию, как и то, что ее салон полностью соответствует французскому стилю.

Война – важнейшая тема романа. Перед читателем разворачиваются две войны Наполеона Бонапарта с русскими. Первая начинается в 1805 году, когда Австрия присоединяется к англо-русской коалиции, чтобы не дать Наполеону двигаться дальше на Восток. Анна Павловна, как и другие русские, пренебрежительно использует итальянское произношение Buonaparte, чтобы подчеркнуть, что Наполеон не француз, а корсиканский выскочка.

Салон Анны Павловны – сердце Петербурга: претенциозный, внешне интеллигентный, французский и, следовательно, западно-европейский. Начиная с 17 века, Россия все больше становится похожей на остальную Европу благодаря реформам Петра Великого. Хотя многие из них приносили государству несомненную пользу, некоторые все же подрывали традиционные русские ценности и культуру. По замыслу великого реформатора, Петербург должен был стать передовой европейской столицей. По мнению Толстого, Петербург также был центром коррупции, вызванной отказом от традиционной морали и подражанием высшим слоям французского общества.

Москва же в романе олицетворяет русскую душу, которую Толстой связывает с православным русским христианством, традициями, землей, крестьянами с их простотой, силой и честностью. Некоторые аристократы, такие как Наташа Ростова, Марья Болконская и Пьер Безухов, отличаются неиспорченной русской душой, и неудивительно, что Ростовы – самая счастливая и благополучная семья — живут именно в Москве.

В первых главах представлены члены четырех из пяти главных семейств романа. Во-первых, это семья Курагиных – худший образец русской аристократии. Василий Сергеевич, влиятельный человек, чиновник высокого ранга, глава семьи, состоящей из жены, двух сыновей – Анатоля и Ипполита и дочери Элен. Курагин использует людей исключительно в своих целях, не уважает ни одного из сыновей и считает Анатоля «беспокойным» дураком, потому что тот безрассудно тратит деньги и является отъявленным ловеласом. В то же время, он делает все, чтобы устроить будущее своих детей.

Во-вторых, это Болконские. Князь Андрей Болконский – один из главных героев романа. Он красив, богат и уважаем, но ему невыносимы лживость и лицемерие светского общества. По мере развития романа Князь Андрей будет раскрываться как человек, который жаждет только одного – быть полезным Отечеству. Одна из главных тем романа заключается в том, что жизнь – это путешествие к мудрости и пониманию, и Андрей, от главы к главе, совершает это путешествие.

В-третьих – это Безуховы, к которым принадлежит незаконнорожденный Пьер. Пьер молод, немного наивен и слегка вышел из-под контроля родителя. Он появляется в салоне Анны Павловны, и у всех возникает неловкость. В отличие от Андрея Болконского, Пьер не обладает самодисциплиной, но оба героя находятся в духовном поиске, чтобы достичь понимания истинного смысла жизни.

Четвертую семью представляют мать и сын Друбецкие. Обедневшая аристократка Анна Михайловна, упорная и бесстрашная, не остановится ни перед чем, чтобы помочь Борису пробиться в этом мире. Позже в романе Борис превзойдет свою мать в искусном манипулировании влиянием и восхождении по лестнице успеха.

Ростовы – пятая семья романа Толстого. Хотя, они также далеки от совершенства, но именно они символизируют русскую душу, как ее себе представляет автор. Русская душа связана как с истинно народными ценностями, идеализированными такими писателями, как Толстой и Достоевский, так и с архетипом русского характера, не испорченного влиянием Запада. Таким образом, любовь к семье, великодушие, общинный дух, непосредственность и сильно выраженная эмоциональность – все это характерные черты, проявляемые истинно русскими людьми. Ростовы живут в своем обычном традиционном стиле, устраивая большие, роскошные приемы и поддерживая бедных родственников, хотя сами уже испытывают финансовые затруднения. Соня – племянница графа Ростова, но живет в семье на правах дочери. Друбецкие – друзья и дальние родственники Ростовых, которые уже много лет существуют, благодаря их поддержке.

Юная Наташа Ростова, главная героиня романа, преподносится автором как квинтэссенция русской женщины – живой и непосредственный ребенок, который со временем превратится в сильную и красивую личность. Она игрива и забавна, ей сходит с рук нарушение светских правил, потому что она – само очарование! У нее такое же большое сердце, как  у матери, и она утешает кузину Соню, одновременно переживая за брата Николая. Несмотря на доброту Ростовых, связь между Николаем и Соней неизбежно будет проблематичной, поскольку у Сони нет ни гроша, а Николай, по мнению матери, должен жениться на женщине с деньгами. Патриотические черты Ростовых проявляются у Николая в виде страстного желания служить Отечеству. Он поступает на службу юнкером – это самый низкий чин военного офицера для дворянина.

Сцена, в которой старый граф Илья Андреевич Ростов танцует со знатной московской барыней Ахросимовой, также символизирует широту русской души. Публика восхищенно наблюдает за танцующими, и граф восклицает: «Вот как танцевали люди в наше время!», имея в виду тот период, когда аристократия еще не переняла лощеные и вычурные французские манеры.

В середине первой части Пьер предстает перед читателем все тем же неуклюжим увальнем, не знакомым с негласными правилами светского общества. Он имеет весьма смутное представление о своих правах как наследника старого Безухова. Когда он просит о встрече с отцом, ему отвечают: «…если ты хочешь убить его …» – намекая на то, что только законным детям место у постели умирающего графа, а Пьер для них – всего лишь досадная помеха. Пьер не способен отстаивать свои права, поэтому покорно принимает этот отказ.

Он, похоже, даже не подозревает, что у него есть какие-то права на наследство. Он доверяет своей благодетельнице Анне Михайловне Друбецкой, которая привезла его к умирающему отцу. Когда она дает ему знак подойти к постели и поцеловать руку графа, а затем присесть у его изголовья, он не знает, каких действий ждут от него. Несмотря на свою неуклюжесть и неловкость, он – единственный из всех участников предсмертной драмы, кто выражает неподдельные эмоции.

Анна Михайловна еще раз показывает свою решительность, пригласив Пьера в дом, и проведя его сквозь строй часовых – родственниц старого Безухова. Она следит за тем, чтобы Пьер не лишился своего состояния, потому что то влияние, которым он будет обладать, став богатым, может оказаться полезным ей в будущем. Она говорит: «Я знаю тебя достаточно хорошо, чтобы понять, что это не вскружит тебе голову, но это накладывает на тебя обязанности, и ты должен быть мужчиной». Без сомнения, большое состояние в руках наивного Пьера предпочтительнее, чем деньги Безухова, доставшиеся его алчным племянницам или подобному им князю Василию.

Род Болконских – это симбиоз чести, честности, интеллекта и благородства. И князь, и его дети, Андрей и Марья, обладают высокими моральными качествами. Николай Андреевич верно отслужил в армии и на государственной службе, и в настоящее время, пользуясь всеобщим уважением, может послать генералу Кутузову рекомендательное письмо относительно своего сына. Он воспитал своих детей с верой в сердце, но не суеверными, как и он сам, и дал им хорошее образование. Хотя князь Николай Андреевич уже в возрасте и вышел на пенсию, он продолжает много работать. Князь Андрей, подобно отцу, отправляется на службу, отвергая легкомысленную жизнь светского общества, и испытывая отвращение к Петербургу.

Марья Болконская – преданная дочь своего отца, добрая и самоотверженная. Хотя и Марья, и Наташа представляют собой образцы русских женских характеров, на самом деле они очень разные. Марьей правит отец и религиозная вера, а Наташей – дух свободы. Подобно Пьеру и Андрею, эти два главных женских персонажа находятся на пути к самопознанию. По мере развития романа Марья будет учиться уравновешивать свою склонность ставить чужие потребности выше своих собственных и стремиться к тому, что ей нужно для собственного счастья. Наташа тоже будет меняться и научится обуздывать порывистую и переменчивую сторону своего характера.

Князь Николай Болконский  – один из тех людей, которые, стараясь сдержать волнение, заменяют его гневом, обращенным на самых близких людей. Он не демонстрирует своей привязанности ни к Марье, ни к Андрею, а когда сын уезжает – практически выгоняет его из дома. Андрей тоже скуп на выражение чувств и, как и его отец, держится отстраненно и холодно. По отношению к жене молодой князь не испытывает любви, считая ее поверхностной и никчемной. Когда с ней случается обморок, он разворачивается и, не оглядываясь, уходит. Княжна Марья мазохистски  продолжает терпеть грубое обращение отца и будет оставаться в плену этих отношений вплоть до его смерти.

Вторая часть первого тома

Главы 1-7

Осенью 1805 года русские войска располагаются неподалеку от крепости Браунау, в которой устроена штаб-квартира Кутузова. Главнокомандующего посещает член военного совета Австрии, он хочет, чтобы русская армия соединилась с австрийской. Однако Кутузов полагает, что это не будет выгодным для его страны, так как после похода к Браунау армия Австрии находится не в лучшем своем состоянии.

После этого Кутузов приказывает солдатам готовиться к осмотру. Их обмундирование сильно износилось за время долгого похода. Шинель одного из солдат была не похожа на другие, этим солдатом был Долохов, разжалованный за выходку с медведем. Генерал кричит на него, приказывая немедленно сменить одежду, но тот отвечает, что не намерен терпеть оскорбления. Генералу приходится повторить свою просьбу без крика.

Через некоторое время стало известно о том, что армия Австрии – союзницы России – потерпела поражение. Болконский несколько обрадовался посрамлению самонадеянных австрийцев, он мечтает, что совсем скоро проявит себя в сражении.

Тем временем Николай Ростов служит юнкером в Павлоградском гусарском полку. Он вместе с командиром эскадрона Васькой Денисовым живет у добродушного немецкого крестьянина. Однажды у Денисова исчезли деньги. Николай узнал, что их украл поручик Телянин, и сказал об этом в присутствии других офицеров, из-за чего поссорился с командиром полка. Офицеры говорили Ростову, что если он извинится, честь полка не будет запятнана, но Николай из мальчишеского упрямства не стал этого делать. История закончилась исключением Телянина из полка.

Главы 8-16

Русская армия под начальством Кутузова совершает отступление к Вене, в конце октября она переходит реку Энс. Противники обстреливают мост, и начальник арьергарда приказывает его сжечь. Николай Ростов смотрит на горящее сооружение и рассуждает о жизни. Солдаты переходят на левый берег Дуная, река становится природной преградой для дальнейшего продвижения французского войска.

В Брюнне дипломат Билибин знакомит Андрея Болконского со своим окружением. Вскоре тот возвращается к армии, где царит беспорядок: повозки хаотично разбросаны по дороге, а офицеры ездят туда-сюда. Болконский недоволен тем, что окружающая атмосфера не походит на его мечты о совершении великого поступка. В штабе Кутузова наблюдается некоторое беспокойство: непонятно, что делать – отступать или нападать. Главнокомандующий посылает отряд Багратиона в составе четырех тысяч человек для задержки неприятелей между Веной и Цнаймом.

Мюрат – французский маршал – выступает с предложением перемирия. Кутузов отвечает согласием, так как во время перемирия он получает шанс беспрепятственно перевести войска к Цнайму. Но план Кутузова был раскрыт Наполеоном, он дает приказ отменить перемирие и идет навстречу войску Багратиона.

Андрей Болконский по своему желанию был переведен в отряд под командованием Багратиона. Он наблюдает за солдатами и отмечает, что они становятся более расслабленными по мере удаления от французской границы. Андрей зарисовывает расположение своей армии и войска неприятелей.

Главы 17-21

Происходит Шенграбенское сражение, во время которого многие солдаты и офицеры, включая князя Болконского, ощутили оживление. Багратион спускается с коня и самостоятельно ведет свой отряд в нападение. Здесь же находится Николай Ростов, у которого сразу убивают лошадь. Он не нашел в себе сил выстрелить во француза из пистолета, просто бросив в него оружие. После получения ранения в руку Николай, преисполненный чувством страха за свою жизнь, убегает.

Французские войска застигли в лесу российскую пехоту. Солдаты бегут в разные стороны, попытки командира остановить их терпят фиаско. Неожиданно французы оказываются оттесненными ротой Тимохина. Войском переднего фланга командовал капитан Тушин, ему дан приказ отступать. Несмотря на то, что Тушин неплохо проявил себя в качестве командира, начальство и адъютанты осыпали его упреками. По пути солдаты подбирают раненых, среди которых находится и Николай Ростов. Он думает о доме и о семье.

Анализируем вторую часть первого тома

Идет 1805 год, русские войска находятся в Браунау. Кутузов сталкивается с настоятельным требованием, чтобы русские объединились с австрийцами, но как осторожный и опытный стратег, он не хочет подвергать своих солдат риску, объединившись с ослабленной австрийской армией. На протяжении всего романа он предпочитает оставаться на выжидательных позициях, отвергая тактику «нападения без раздумий».

У Николая Ростова  происходит конфликт с сослуживцами.  Впервые попавший в офицерскую среду, он еще не до конца понимает правила, которым следует соответствовать. Его публичное озвучивание фамилии вора не делает ему чести в глазах остальных гусаров. Но импульсивная натура Николая не позволяет ему извиниться даже ради сохранения чести полка.

Психологическое состояние Николая перед первым боем описывается Толстым как трансформация счастливого предчувствия от предстоящего героизма в банальный страх смерти. Это второе чувство усиливает страх, что кто-либо мог заметить его трусость. Убедившись, что это не так, Николай испытывает огромное облегчение. Толстой также использует эту первую сцену битвы, чтобы показать, как многое из того, что происходит на войне, является ошибкой, что и здесь присутствуют полковники-карьеристы, для которых очередная награда важнее нескольких человеческих жизней. Он снова и снова обращается к этой теме на протяжении всего романа.

Одна из главных тем романа заключается в том, что война — есть великое преступление против нравственности, потому что бессмысленное лишение жизни – это самый ужасный способ, который только можно себе представить. Более того, некоторые офицеры во время войны изменяют своему моральному кодексу в погоне за славой и повышением. Полковник Шуберт, стоя на мостике, заботится, главным образом, о своей собственной карьере. Когда двое его гусаров ранены, а один убит, он с явным удовольствием несколько раз произносит слово «наповал». Для него они –  пушечное мясо, а не отдельные личности со своими надеждами, мечтами, желаниями и потенциалом, который был так бездумно уничтожен.

Первоначальная причина ухода Андрея на войну заключается в том, что он скучает и разочарован семейной жизнью, разочарован тем, что живет в привилегированном, но бездушном обществе. Религия не является для него прибежищем, как и его отец, он склоняется к неверию. У него нет никакой карьеры, во многом благодаря деспотичному отцу, единовластно управляющему поместьями. Поэтому Андрей обращается к военной службе, как к единственному смыслу своей жизни. Он хочет использовать шанс стать героем и надеется, что люди будут помнить о нем в случае его гибели.

Для Андрея Наполеон – личность, завоеватель мира, император и блестящий военный стратег. Слава Наполеона не имеет себе равных, и Андрей, и его современники знают, что его подвиги будут помнить еще долго после того, как этот человек исчезнет. Андрей мечтает хотя бы о части такой славы. Поскольку его духовная сущность еще не пробудилась, материальный мир, в данном случае, поле битвы, является единственным местом, на котором он может проявить себя и преодолеть чувство собственной ничтожности. Более того, он по-прежнему считает войну благородным занятием, поэтому его удивляет, что австрийцы предали своих союзников.

Антивоенная тема Толстого пронизывает весь роман, и автор использует любую возможность, чтобы показать, что война хаотична, случайна, бессмысленна и неестественна. Нигде в романе война не изображается как положительное явление, и возбуждение, которое солдаты испытывают перед сражением, показано как извращение благородных чувств. Абсурдность войны подчеркивается в пятнадцатой главе, когда князь Андрей, осматривая войска, обнаруживает русских и французских солдат, в полушутливой манере оскорбляющих друг друга. Автор размышляет над тем, что, возможно, им всем следует вернуться домой, но затем трезво констатирует, что «ружья остались заряженными … а неубранные пушки оставались по-прежнему повернутыми друг против друга».

Андрей следует в составе отряда Багратиона и рассуждает о неоценимой роли командующего в боевой операции. С другой же стороны, его восхищает простой капитан Тушин, скромный и глубоко совестливый русский человек, «соль земли». Тушин – простой солдат, выполняющий свою миссию. Он не ждет приказов и длительно сдерживает французов, давая возможность русским войскам отступить. Тушин – герой дня, но ему очень стыдно за две свои потерянные пушки, хотя у него не было никакой возможности спасти их, не имея прикрытия. Андрей чувствует досаду после того, как ему пришлось защищать его перед командованием, он ожидал, что война будет честной и славной, но постепенно начинает понимать, что это не так.

Николай Ростов также разочарован. Он не представлял себе ничего иного, кроме своего героизма, перед отправкой на войну. Однако, впервые столкнувшись лицом к лицу с врагом, он убегает, почти комично бросая свой пистолет во французского солдата, вместо того, чтобы выстрелить из него. Он никак не может смириться с мыслью, что эти люди действительно хотят его убить. Толстой честно и реалистично изображает необычные реакции людей на то, что является бессмысленным и иррациональным. Привыкание к войне – это вынужденный, противоестественный процесс.

Третья часть первого тома

Главы 1-5

Пьеру достается наследство от отца. Князь Василий хочет, чтобы его дочь стала женой Пьера, оказавшегося в положении богатого и завидного жениха. Он устраивает молодого человека камер-юнкером и едет с ним в Петербург. После того, как финансовое положение Пьера изменилось, все знакомые стали вести себя с ним иначе, находя все его поступки и слова прекрасными. На вечере у Анны Михайловны Шерер юноша остается наедине с Элен. Красота девушки восхищает его, и он мечтает о том, как она станет его супругой, понимая, однако, что Элен глупа, и его чувство к ней не является высокой любовью. Пьер довольно долго живет в доме Курагиных, и все в обществе начинают относиться к нему с Элен как к будущим супругам. В день, когда отмечались именины Элен, юноша признался ей в любви. По прошествии полутора месяцев они обвенчались и уехали в дом Безухова.

Василий Курагин вместе с сыном Анатолем едет в Лысые Горы. Князь Болконский не радуется их приезду из-за неприязни, испытываемой им по отношению к Василию. Марья нервничает из-за предстоящего знакомства с Анатолем, Лиза ее успокаивает. Однако после встречи девушка восхищается молодым человеком. Тот же, напротив, даже не думает о ней, увлекшись ее компаньонкой – француженкой Амели Бурьен. Николай Андреевич Болконский не желает расставаться с дочерью, поэтому мысли о свадьбе даются ему тяжело. Когда Марья узнала, что ее компаньонка влюблена в молодого Курагина, она наотрез отказалась становиться его женой, принимая это за счастье самопожертвования.

Главы 6-12

Николай Ростов едет в соседний лагерь к Борису Друбецкому, который должен передать ему деньги и письма от родных. Он рассказывает другу о своем участии в сражении и ранении, немного приукрашивая действительность. Андрей Болконский вскоре присоединяется к разговору. Николай в его присутствии говорит, что штабные получают награды просто так, сидя в тылу. Болконский мягко выражает несогласие с ним.

Вскоре императоры России и Австрии проводят смешанный смотр войск. В первых рядах русской армии находится Николай Ростов. При виде императора Александра юношей овладевает восторженная любовь к своему государю. За участие в Шенграбенском сражении молодому человеку пожаловали Георгиевский крест и произвели в корнеты.

Через некоторое время русские войска выигрывают сражение в Вишау. Там Николай снова видит императора и ощущает свою готовность умереть за него. Подобные чувства испытывают многие солдаты русской армии.

Борис Друбецкой едет в Ольмюц к Болконскому. Там он видит, что его командиры полностью зависят от людей в штатском. Андрей сказал юноше, что именно эти люди распоряжаются судьбами народов. Бориса взволновала его близость к высшим кругам власти.

Наполеон через парламентера Савари передает императору Александру предложение о личной встрече. Александр посылает вместо себя Долгорукого. После встречи тот говорит, что Бонапарта больше всего пугает мысль о генеральном сражении. Во время обсуждения предстоящего Аустерлицкого сражения Кутузов считает, что его необходимо отложить. В разговоре с Андреем Болконским главнокомандующий сообщает, что ожидает поражения русских в этой битве.

Во время заседания военного совета, посвященного сражению под Аустерлицем, Кутузов засыпает. Ланжерон считает, что диспозиция слишком сложная. Болконский хотел предложить свой вариант, но проснувшийся Кутузов заявил, что никаких изменений не будет. Ночью Андрей думает о предстоящем сражении, его не пугают ни ранения, ни смерть, так как он готов на все ради подвига и славы.

Главы 13-19

Аустерлицкое сражение началось в пять утра. Австрийцы сместились вправо из-за мешающих обзору тумана и кострового дыма, из-за этого в движении войск возник беспорядок. Кутузов, находящийся во главе четвертой колонны, сразу заметил происходящую путаницу и помрачнел. Император Александр спросил его, почему он не начинает сражения, на что главнокомандующий ответил: оттого и не начинаю, что мы не на параде.

Князь Болконский был абсолютно уверен в том, что этот день станет днем его Тулона. Когда туман немного рассеялся, стали видны французские войска, которые находились намного ближе ожидаемого, они пошли на противника. Кутузов отдал приказ остановить их. Андрей со знаменем в руках выбежал вперед, ведя за собой батальон.

Правым флангом командовал Багратион. В девять утра там еще ничего не происходило. Командующий отправляет Николая Ростова к главнокомандующим за распоряжением о начале боевых действий, понимая бессмысленность своего поступка из-за огромного расстояния. Молодой человек продвигается по русскому фронту и не может поверить в то, что неприятель уже фактически находится в их тылу. Доехав до деревни Праца, Николай Ростов увидел там разрозненные толпы русских солдат. Он увидел императора Александра возле деревни Гостиерадек, но не нашел в себе смелости подойти к нему. В этот момент капитан Толь помог государю  перебраться через канаву, за это Александр пожал ему руку. Николай, раскаиваясь в своей нерешительности, отправляется к штабу Кутузова.

В пятом часу проигрыш сражения русскими войсками стал очевиден, и они начинают отступление. Французская артиллерия настигла их на плотине Аугеста. Долохов спрыгивает с плотины на лед, его примеру последовали остальные, из-за чего лед не выдержал. Многие утонули.

Тяжело раненый Андрей Болконский лежит на Праценской горе. К вечеру он потерял сознание. Придя в себя, он ощутил себя живым и стал думать о высоком небе Аустерлица и обо всем, чего не знал до сих пор. Вскоре сюда пришли французы, в составе которых был и Наполеон. Увидев Андрея, французский императора сказал, что его смерть прекрасна. Однако это уже не было важным для Болконского. Теперь, в сравнении с происходящим между его душой и бесконечным, высоким небом, Бонапарт казался ему совсем ничтожным человеком. Наполеон заметил, что Андрей еще жив, и приказал отправить его в перевязочный пункт. Князь Болконский остался на попечении местных жителей, он бредит и видит сюжеты жизни в Лысых Горах, разрушаемые маленьким Наполеоном. Врач считает, что такое состояние Андрея скорее кончится смертью, чем выздоровлением.

Анализируем третью часть первого тома

Жизнь Пьера кардинально изменилась после получения наследства. Василий Курагин – один из тех, кто претендует на его расположение, начинает готовить почву для устройства судьбы своей дочери Элен. Пьер пока еще не разобрался в своих чувствах к блистательной красавице, но уже начинает сдаваться под напором интриг Курагина.

Пьер предстает в романе неким наивным простачком, который не замечает расставленных вокруг него ловушек. Но потенциал, дремлющий в нем, благодаря его внутренней чистоте и невинности, позволит ему самому разобраться в хитросплетениях этого мира. Поспешно заключив заведомо обреченный на провал брак с Элен, Пьер совершает первый серьезный шаг в своей жизни. Однако ему потребуется несколько лет, чтобы освободиться от этого неудачного союза. Лучший его друг и наставник князь Андрей воюет, а более на него некому повлиять. Поэтому ему приходится обходиться обществом своей новоиспеченной супруги Элен.

Читатель ближе знакомится с братом Элен Анатолем, когда тот приезжает к Болконским. Анатоль настолько развращен, что не может воздержаться от попыток соблазнить привлекательную французскую компаньонку Марьи даже накануне своей возможной помолвки с Болконской. Автор отмечает, что Анатоль «смотрел на всю свою жизнь как на беспрерывное развлечение». Марья пока не может разобраться в своих чувствах, но ее не покидает мучительное возбуждение при взгляде на Анатоля. Она свято полагает, что распутный Анатоль изменится, когда они будут вместе.

Когда же ей становится понятным взаимный интерес мадемуазель Бурьен и ее будущего жениха, в ней просыпается «болконская» гордость. Она отказывается от Анатоля, считая это благородным самопожертвованием.

В этих сценах обнажается глубокая привязанность князя Николая к дочери: «жизнь без княгини Марьи, несмотря на то, что он, казалось, мало ценил ее, была для него немыслима…»

Николай Ростов продолжает военную службу. На смотре он видит императора Александра и чувствует, что готов отдать жизнь за государя. Берг и Борис Друбецкой, напротив, стараются держаться как можно дальше от боевых действий, хотя цель их – сделать блестящую военную карьеру. Оба молодых человека очень рассчитывают на протекцию Андрея Болконского.

В разговоре с друзьями Николай скрывает правду о своем первом неудачном боевом опыте. Другими словами, Николай следует примеру таких же, как он молодых людей, впервые оказавшихся перед лицом смерти. Они не до конца понимают, что война – это, по сути, хаотичное и неорганизованное явление, в котором невозможно понять, кто здесь главный и как нужно поступать. Андрей, побывавший в бою, знает, что Николай лжет, и в душе насмехается над ним. Николай, чувствуя это, делает ехидное замечание о штабных офицерах, никогда не участвующих в бою, однако словесная перепалка не переходит в откровенную ссору.

Генерал Кутузов по своему опыту знает, что на войне мудрость полководца заключается в терпении и выжидании, а чрезмерное рвение и необдуманность – признаки дилетантства и неопытности.  Он планирует отложить сражение, так как считает, что оно будет проиграно. Молодые же офицеры готовы положить жизнь за царя и рвутся в бой. «Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов», – говорит Долгоруков князю Андрею. Кутузов также знает, что спорить бесполезно, так как план Вейротера уже утвержден. Андрей понимает, что им движет жажда славы, но не стыдится этого чувства. По его мнению, стремление к славе обернется чем-то значительным, что обеспечит большее благо, а, значит, жертва будет принесена не напрасно.

Согласно истории, битва при Аустерлице стала огромным поражением для русской армии. План Вейротера не сработал, так как не был рассчитан на атаку со стороны французов, у которых было меньшее войско по сравнению с объединенными союзными силами. В утро предстоящей битвы Кутузов, как обычно, долго обдумывал последние детали. Приказ Императора начинать сражение оказался роковым: французы, готовые к наступлению, пошли в атаку. Началось паническое бегство солдат, за которым наблюдают бессильный что-либо сделать Кутузов и Андрей Болконский, который продолжает мечтать о славе. В какой-то момент Андрей решает, что наступил его час. Он поднимает знамя и пытается увлечь за собой солдат, но получает ранение и падает. Толстой не осуждает своего героя, но подчеркивает, что его поступок не принес победы русской армии а, следовательно, был необдуманным и лишенным смысла.

Небо, открывшееся Болконскому после его падения, было высоким и прекрасным. Серые облака, спокойно и величественно проплывавшие по нему, вдруг вызвали у Андрея осознание того, что все, чем он жил до этого – мечты о славе, геройстве, наградах и признании – есть одна огромная и лишенная смысла глупость. Шум боя, крики солдат – все это контрастировало с этим бесконечным и безмолвным небом. Андрей поражен, как же он до этой минуты не видел этого прекрасного неба, как глупы были его эфемерные мечты о славе, когда все, в чем заключается истина, сосредоточено в этом бездонном небе. Это открытие настолько потрясло Болконского, что он не заметил, как к нему подошел сам Наполеон, выразив восхищение словами: «Какая прекрасная смерть!»

Николая Ростова также постигает разочарование после Аустерлица. Император уже не кажется ему тем кумиром, за которого можно пойти на смерть. Следовательно, Аустерлиц Толстого – это не столько поражение русской армии, сколько разочарование героев в их кумирах, какими для Андрея был Наполеон, для Николая – царь Александр.

Второй том

Первая часть второго тома

Главы 1-4

В начале 1806 года Николай Ростов отправляется домой. Его друг Василий Денисов едет вместе с ним. Ростовы встретили молодых людей очень приветливо, Наташа поцеловала Денисова, вызвав у всех чувство смущения. На следующий день Наташа сказала брату, что Соня очень любит его и поэтому готова его отпустить. Юноша испытывает симпатию к девушке, однако он поддается различным окружающим его соблазнам. Когда Николай увидел Соню, он обратился к ней на «вы». Графиня боится, что любовь к девушке испортит сыну карьеру. Николай стал желанным гостем во всех обществах, он ведет светскую жизнь и постоянно разъезжает по балам. Все, что было с ним до отъезда, включая любовь к Соне, кажется юноше ребячеством.

В начале марта Ростовы организовывают обед, который должен посетить сам Багратион. Приехав, он почувствовал себя неловко, гораздо привычнее ему было ходить не по паркету, а по земле под пулями. Гостю преподнесли серебряное блюдо, на которое положили написанные в его честь стихи. Однако вскоре подали кушанья, и все решили, что это важнее стихов.

За столом Пьеру досталось место напротив Федора Долохова. В последнее время в обществе ходило много слухов, что Элен изменяет мужу с Долоховым. В этот момент Долохов предлагает Пьеру выпить за здоровье красивых женщин и их любовников. Оскорбленный Безухов вызывает его на дуэль. Перед сражением Пьер убеждается в том, что главная вина в произошедшем лежит на Элен. Секунданты делают попытки примирить мужчин, но те оказываются против.

Главы 5-9

Несмотря на то, что Пьер не умеет стрелять, он первым же выстрелом ранит Долохова в левый бок. Федор не смог попасть в соперника. Ростов и Денисов хотят отвезти раненого к матери, но тот говорит, что не желает причинять ей страдание, которое она испытает при виде умирающего сына. Ростов удивлен, что такой человек, как Федор, оказался столь нежным и заботливым сыном.

Пьер размышляет о своих отношениях с женой и винит себя в том, что взял замуж девушку, которую не любит. Элен говорит, что Безухов – дурак, так как поверил сплетням о ней. Рассерженный Пьер выгоняет жену. Через неделю он выдает ей доверенность на управление всеми имениями и в одиночестве уезжает в Петербург.

В Лысые Горы приходит весть о том, что Андрея Болконского не могут найти после Аустерлицкого сражения и, скорее всего, он погиб. Марья считает, что не нужно говорить об этом жене брата до рождения ребенка. В середине марта Лиза рожает, в этот момент возвращается Андрей. Он видит, как страдает его жена, которая от боли даже не осознает, что к ней приехал супруг. Лиза умирает во время родов. Когда ее отпевали, Андрей ощутил себя виноватым. Маленького мальчика назвали Николаем, старый князь Болконский стал его крестным.

Главы 10-16

Николай Ростов, исполняющий обязанности адъютанта при генерал-губернаторе, подружился с Долоховым. Федор начал часто приезжать в гости к Ростовым и влюбился в Соню, что вызывает недовольство Николая. На третий день Рождества у Ростовых проходит прощальный обед: Долохову, Денисову и Николаю после Крещения необходимо вернуться на службу. Наташа сообщает брату, что Долохов делал предложение Соне, но та отказала, сказав, что любит другого. Николай говорит Соне, что не готов давать ей каких-либо обещаний, и советует подумать над предложением Федора. Девушка отвечает, что любит его как брата и счастлива этим.

Вскоре проходит бал, на котором Наташа танцует мазурку с Денисовым. После этого все присутствующие восхищаются тем, как молодые люди смотрятся в паре. Николай получает от Долохова приглашение на прощальную пирушку. Там они играют в карты, и Ростов проигрывает крупную сумму – 43 тысячи. Юноша понимает, что его проигрыш был подстроен. Долохов говорит, что причина этого – отказ Сони. Рассерженный Николай едет домой, там он слышит пение сестры и понимает, что, несмотря ни на что, человек может быть счастлив. Он идет к отцу и рассказывает ему о своем проигрыше, говоря, что такое случалось с каждым. Увидев, как расстроился граф, Николай просит у него прощения.

Наташа сообщает матери, что Денисов сделал ей предложение, однако она его не любит. Графиня говорит, что в таком случае нужно отказаться, но Наташе жаль молодого человека, и женщина делает это сама. В конце осени Николай снова отправляется в армию.

Анализируем первую часть второго тома

Тема душевного единства между членами семьи Ростовых представлена в сцене возвращения домой Николая со своим другом Денисовым. Семья представлена здесь в виде единого организма, ядром которого является графиня-мать. Та теплота, которой родные окружают Николая, достается и Денисову в виде невинного Наташиного поцелуя, что приводит его к небольшому конфузу. Этим Ростовы отличаются и от Курагиных, которые лишь внешне напоминают семью и живут каждый своей жизнью, и от Болконских, где доминирует суровое мужское начало. Встреча Николая с Соней происходит на «Вы», что подмечает сестра Вера. По мере того как Николай меняется, он перерастает свою романтическую влюбленность в Соню, хотя чувства его к ней еще не остыли, и она все еще остается частью его жизни.

Москва только-только начинает осознавать поражение русских под Аустерлицем. Выдвигаются разные причины этому, среди которых плохая оснащенность продовольствием русской армии, молодость и неопытность императора и другие. Но, в итоге, с подачи представителей определенных московских кругов, все сходятся на том, что в проигрыше виноват Кутузов. Чтобы еще больше подчеркнуть недовольство им, москвичи начинают чествовать других героев, среди которых оказывается и Багратион, приглашенный на обед к Ростовым. К сожалению, не все понимают, что Кутузов лишь номинально руководил Аустерлицким сражением.

Пьер еще не так долго женат, но уже страдает от последствий своего поспешного союза. Обычно мягкий в общении, он теряет самообладание, когда узнает об изменах Элен, и чуть не убивает ее. Долохов после произнесенного им на приеме недвусмысленного тоста: «За здоровье красивых женщин, Петруша, и их любовников» окончательно убеждает Пьера в неверности жены. Происходит дуэль, на которой Долохов получает ранение. Пьер в смятении и не знает, как реагировать на произошедшее. Его глаза застилают слезы от жалости к Долохову, в случившемся он винит только распутную Элен. Самого Долохова волнует не столько ранение, сколько переживания за старенькую мать, которая может не пережить, если он умрет. Николая поражает, что Долохов, который считался отъявленным гулякой, бретером и хулиганом, живет с матерью и сестрой-инвалидом и является примерным, нежным сыном и братом. Проведя следующую ночь в терзаниях, Пьер окончательно порывает с Элен, переписав на нее часть своих имений.

Жена Болконского Лиза, которую все называют «маленькая княгиня» готовится к родам в Лысых Горах. Она вынуждена жить с людьми, которых едва знает и это вносит в ее жизнь отрицательные моменты в виде страха и неприязни к старому графу Болконскому. Андрей не испытывал чувств к своей жене, поскольку они были совершенно разными людьми – она не понимала и не разделяла его взглядов и идеалов. Вся ее жизнь заключалась в принадлежности к высшему свету, и поэтому представлялась Андрею пустой и поверхностной. Роды становятся тем испытанием, которое эта хрупкая женщина не в силах перенести. Незадолго до смерти, она взглядом спрашивает Андрея: «Почему я страдаю?»

Когда Андрей видит ее, измученную родовыми муками, он чувствует, как его захлестывает нежность и ответственность за эту маленькую женщину, которую он добровольно избрал в жены. После ее смерти «что-то сломалось в его душе», будто он был виноват в чем-то, что не мог ни исправить, ни забыть. Старый князь Болконский плачет. Радость от возвращения сына, который считался погибшим, смешивается с его горем от потери Лизы. Эта эмоциональная сцена свидетельствует о большой любви между отцом и сыном, несмотря на скрытность обоими этого чувства.

После возвращения с войны Николай Ростов очень сблизился с Долоховым. Он проводит все свое время у него, пока тот оправляется от ранения. Выздоровев, Долохов стал часто бывать у Ростовых. Вскоре выяснилось, что причина этих визитов – Соня. Вскоре Долохов делает Соне предложение, но получает отказ. Родственники считают, что Долохов был бы блестящей партией для Сони, не имеющей своего приданого, но она продолжает надеяться, что когда-нибудь сможет выйти замуж за своего любимого Николая. Соня всю жизнь была членом семьи Ростовых, поэтому испытывала к ним благодарность за то, что они приняли ее к себе. Она – яркий пример бедственного положения русских женщин, оставшихся без средств к существованию, и вынужденных принимать благотворительность своих родственников.

Николай вел себя достойно и по отношению к Долохову, и по отношению к Соне. Но Долохов, отвергая все кодексы дружбы, действуя лишь под воздействием эмоций, заманивает Николая на заведомо проигрышную для последнего карточную игру. Автор говорит, что «несмотря на его улыбку, Ростов видел в нем то настроение, в которое он впадает, когда, наскучив обыденной жизнью, чувствует необходимость выйти из нее каким-нибудь странным, чаще всего жестоким поступком». Возможно, Николай испытывал чувство вины за то, что Соня отказала его другу, а может быть, он просто привык к аморальности Долохова. Какова бы ни была причина, его безрассудный проигрыш  имеет последствия для его семьи, уже находящейся в долгах. Николай чувствует тяжесть этой вины, тем более что отец, хотя и расстроен, не ругает его. Николай – самый приземленный из трех главных мужских персонажей, но даже он в глубине своего отчаяния понимает, что есть нечто независимое от всех его мелких забот, то, что «выше всего на свете», и именно это позволяет человеку чувствовать себя счастливым даже в самых худших обстоятельствах.

Вторая часть второго тома

Главы 1-4

По дороге в Петербург Пьер делает остановку в Торжке, на станции. Он рассуждает над вечными вопросами. Безухов понимает, что все его деньги не могут сделать его счастливым. Вскоре в его комнату отдыха заезжает еще один человек: приземистый старик с лицом, покрытым морщинами. Безухов испытывает интерес к необычному соседу, который читает книгу, похожую на духовную, однако боится начинать разговор.

Старик оказывается масоном, его фамилия – Баздеев. Пьер говорит ему, что не верит в Бога, мужчина отвечает, что все несчастья молодого человека исходят именно из этого. Он рассказывает Безухову про масонские идеи. Слушая их, Пьер чувствует спокойствие и некоторую радость жизни.

По прибытии в Петербург Безухов тщательно изучает масонские книги. Вскоре его принимают в братство. В ходе посвящения наставник советует ему отказаться от страстей и найти блаженство в своем сердце. Сомнения относительно этого действия посещают молодого человека в ходе заседания, однако они вскоре заменились твердой верой в масонские идеалы.

Главы 5-10

К Пьеру приезжает князь Василий и говорит, что Элен ни в чем не виновата. Он предлагает молодому человеку восстановить мир, угрожая, что в противном случае тот пострадает. Безухов сердится и прогоняет Курагина. Через неделю Пьер уезжает в имения, а Элен, напротив, появляется в Петербурге. Ее встретили с радостью и почтением, осуждая Безухова. На вечере Шерер она встречается с Борисом Друбецким, который служит адъютантом, девушка приглашает его в гости, и через некоторое время Борис становится ее близким другом.

Снова идет война. Старый Болконский командует ополчением. Его сын живет в одном из их имений – Богучарове – и не хочет участвовать в военных действиях, заняв должность под началом отца. Вскоре заболевает маленький сын Андрея. Болконский осознает, что ребенок – единственное, что у него есть.

Пьер приезжает в Киев. Он хочет провести в имениях реформы: упразднить телесные наказания, возвести школы и больницы, дать свободу крестьянам. Но он не может осуществить своих планов по причине недостатка практичности. Безухов перепоручает все заботы управляющему, а сам ничего не знает о настоящей жизни крестьян.

Главы 11-14

Вскоре Пьер отправляется в гости в Богучарово. При встрече с другом он был поражен произошедшим в нем переменам: взгляд Андрея стал каким-то потухшим. Безухов сообщает ему, что истинное жизненное счастье заключается в том, чтобы жить для других людей. Андрей не соглашается: по его мнению, нужно жить для себя, и делать это как можно приятнее и незаметнее. Друзья спорят.

Через некоторое время они отправляются в Лысые Горы. Пьер воодушевлённо делится с Андреем масонскими идеями, убеждая его, что Бог существует, равно как и вечная жизнь. Болконский впервые после Аустерлицкого сражения ощутил новый душевный порыв: ему показалось, будто все радостное и лучшее, что есть в нем, проснулось.

В Лысых Горах Пьер разговаривает с Марьей. Она переживает, что ее брат носит в душе какое-то горе. После того, как Безухов уехал, у всех обитателей имения осталось о нем хорошее мнение.

Главы 15-21

Николай Ростов, вернувшись в полк, принимает решение стать хорошим офицером и через некоторое время вернуть долг родителям. Русское войско находится вблизи от Бартенштейна; в нем царит голод. Из-за него и болезней численность Павлоградского полка сокращается вдвое. Весной в армию приходит новая болезнь: опухают конечности и лицо.

Денисов насильно отнимает транспорт с продовольствием, предназначенным для пехоты. Еды хватило всем солдатам его полка, однако Денисова вызывают в штаб. Вернувшись, он рассказывает товарищам, что ответственным за провиант является Телянин, которого он едва не убил в гневе. На Денисова заводят штабное дело, но из-за ранения он оказывается в госпитале.

Проходит Фридландское сражение, после которого объявляется перемирие.

 Николай навещает Денисова в госпитале, где в это время идет эпидемия тифа. В палатах мертвые лежат рядом с живыми. Там он видит Тушина с отрезанной рукой. Денисов, рана которого не проходит, просит друга подать государю прошение о его помиловании. Николай отправляется в Тильзит, надеясь на помощь Друбецкого. Тот обещает сделать все, что в его силах, но по его виду понятно, что ничего делать он не хочет. Тогда Ростов обращается к знакомому генералу и просит его поговорить с императором. Александр отвечает на прошение отказом, говоря, что закон выше, чем его слова. Вскоре Николай видит, как государь ведет дружескую беседу с Наполеоном. Под впечатлением от увиденного молодым человеком овладевают смутные чувства.

Анализируем вторую часть второго тома

В прежние времена люди, путешествующие в экипажах, должны были делать остановки на почтовых станциях, чтобы сменить лошадей. Толстой прибегает к физическим перемещениям героев как к способу изображения их духовного перехода. Случайная встреча Пьера в Торжке меняет его жизнь. Он – искатель истины, и его духовное путешествие отражает важную тему в романе, которая заключается в том, что сама жизнь – это путь к просветлению. То есть, по мере того, как человек растет в самопознании и сострадании к другим, он приближается к смыслу своего существования.

Пьер встречает своего первого духовного наставника, который играет важную роль в его посвящении в масонское братство, тайное общество духовных искателей с политическими интересами и квазихристианскими верованиями. Пьер признается Баздееву, что ненавидит свою жизнь, и его наставник убеждает его изменить ее, очистив себя и используя свое богатство на благо других.

Будучи незаконным сыном, Пьер провел большую часть своей юности, получая образование во Франции. Он не обладает ни эффектной внешностью, ни манерами, ни состоянием, чтобы быть признанным в аристократических кругах своего отца, скорее он является объектом презрения в высших слоях общества до тех пор, пока не становится богатым. Поначалу он слишком наивен, чтобы понять, что люди используют его. В отличие от многих аристократов, Пьер, по своей сути, обладает благородной натурой и стремлением к самосовершенствованию. Однако сильная, чувственная его сторона находится в состоянии войны с его духовными устремлениями. Дуэль, на которой он сражается, является чем-то вроде тревожного звонка, благодаря которому он осознает ужасную ошибку своего брака и расстается с Элен. Анна Павловна права в начале романа, говоря, что Пьер «не умеет жить». Действительно, это так, но он хочет учиться, и масоны считают возможным дать ему основу и направление. Когда Пьер покидает Петербург в конце шестой главы, его цель – провести реформы в своих поместьях.

Его членство в братстве масонов придает ему силы поставить на место своего тестя. Разумеется, Василия Курагина беспокоят социальные последствия для своей семьи, когда Пьер так публично отвергает Элен, поэтому он пытается оправдать ее поведение и выставляет его ревнивым и неразумным мужем. Безухов выставляет его вон. Элен, тем временем, поселилась в Петербурге и развлекает одиноких холостяков вроде Бориса Друбецкого, который заводил друзей и искал знакомства только с теми людьми, которые были выше его по положению и могли быть ему полезны. Так, он охотно посещает званый вечер Анны Павловны и принимает приглашение Элен, а автор намекает, что отношения Бориса с ней выходят далеко за рамки приличий.

Элен – продажная женщина высшего света, вышедшая замуж ради богатства, презрительно относящаяся к своему мужу. Толстой был первым среди писателей того времени, кто довольно откровенно описал гиперсексуальность Элен. Они с братом являются копиями друг друга, но их отец Василий не имеет никаких возражений против их поведения, кроме тех случаев, когда это бьет по его кошельку и статусу. Развращенность Курагиных, по мнению Толстого, есть результат западного и, особенно, французского влияния. Стиль жизни этой семьи также говорит о том, как аристократический класс, обладающий неограниченными деньгами и властью над людьми, опускается до своего самого низкого духовного состояния, когда утрачиваются идеалы, которыми он мог бы руководствоваться. У Курагиных есть все, но им недоступна любовь, а без любви нет искупления.

Андрей отправляется в Богучарово, чтобы приглушить боль, вызванную смертью жены, а также на некоторое время дистанцироваться от своего властного отца. Россия все еще находится в состоянии войны с Францией и сейчас воюет в Пруссии, поэтому возникла необходимость в организации сельских ополчений и призыве определенного количества крепостных крестьян. Царь вызвал князя Николая Болконского, чтобы тот помог решить эту задачу. Андрей глубоко разочарован в войне, потому что стал свидетелем того, как она хаотична, случайна, в основном неуправляема и пронизана коррупцией.

В письме, полученном Андреем от Билибина, подтверждается все то, что было описано выше: командиры, которые пренебрегают жизнями людей ради карьеры,  грабежи, которые совершают солдаты среди гражданского населения. В военное время было принято расквартировывать войска у местного населения, и гражданские лица должны были частично поддерживать их, особенно в тех случаях, когда служивые люди находились вдали от объектов снабжения. Но хаос, который описывает Билибин, можно считать вышедшим из-под контроля. На Андрея также влияет и духовное осознание тщетности человеческих амбиций. Тем не менее, когда он читает письмо от Билибина, то непроизвольно начинает чувствовать, как к нему возвращается прежнее волнение, несмотря на описанный хаос и злоупотребления. Но сейчас его мысли работают в другом направлении. Сожалея, что плохо обошелся с женой, Андрей считает, что должен вернуться к семье, а забота о сыне – это самое важное, что он может сделать.

Пьер тоже меняется, хотя и не так глубинно. Он чувствует себя новоокрещенным своими новыми наставниками масонами. Он очень близко принимает к сердцу увещевания Баздеева практиковать активную форму христианства. Вот почему он хочет освободить крепостных крестьян, привязанных к землям аристократов. Пьер знает, что крепостные слишком много работают и не получают ни образования, ни медицинской помощи. Он хочет помочь человечеству, но, в то же время, не способен приложить к этому максимум усилий, чему, очевидно, мешает желание продолжать жить легкой жизнью. Поэтому Пьер довольствуется лишь видимостью реформы. Толстой, по-видимому, предполагает, что даже моменты великого духовного просветления требуют самоотдачи: Андрей научился ценить семью выше славы, но должен побороть свое влечение к войне, а Пьер хочет делать добро, но недостаточно ответственен для этого. В сцене на пароме Пьер, видя своего «погасшего» друга, произносит слова о том, что, действительно, в жизни  правды нет, но в мире есть царство правды, поэтому «надо жить, надо верить!» Андрей смотрит в небо, открывшееся ему после Аустерлица, и «что-то давно заснувшее, что-то лучшее, что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе».

В отличие от Андрея или Пьера, Николай Ростов – человек исключительно деятельный, он не очень задумывается над смыслом жизни, не анализирует свои собственные поступки и поступки других людей. Николай любит армию именно потому, что в отличие от гражданской жизни там все предельно четко и нет никакой двусмысленности. В то же время, эскадрон – это тоже своего рода семья, и уважение между солдатами должно являться скрепляющей силой для всей армии. Благодаря этой силе солдат способен переносить тяготы войны и совершать героические поступки.

Полк Николая остро нуждается в продовольствии, солдаты буквально истощены от голода, но держатся бодро, стараясь поддерживать друг друга. Денисов любит своих людей, и не может спокойно наблюдать, как они голодают, поэтому, рискуя собой, он захватывает продовольственные повозки, предназначенные для пехоты. Хотя морально он прав, ведь им движет желание накормить своих людей, административно он должен понести наказание. Когда Николай пытается помочь своему другу, лично обратившись с прошением к императору, тот лицемерно заявляет, что ничего не может сделать для Денисова, потому что он (император) не выше закона. На самом же деле, в его силах обойти любой закон, но он предпочитает этого не делать. Николай все еще любит своего императора и, когда он видит, как тот беседует с Наполеоном, ему обидно, что Наполеон держится с Александром на равных. Офицеру, который сражался с французами как с врагами, неприятно смотреть, как Бонапарт снимает перчатку со своей «маленькой белой руки», чтобы подарить Александру французскую медаль.

Николай думает о тех страшных жертвах, которые были принесены, об ужасающих условиях военного госпиталя, где люди буквально гниют без лекарств и медицинской помощи… В итоге он находит спасение в своем повиновении как солдата, говоря самому себе: «Нам приказано умереть – и мы умираем. Если нас наказывают, значит, мы виновны. Это не нам судить». Непонятно, было это проявлением трусости, вызванной несправедливым наказанием Денисова, или просто смирением.

Третья часть второго тома

Главы 1-6

В 1808-1809 происходит объединение военных сил России и Франции для нападения на Австрию.

Андрей Болконский проводит в своих владениях реформы, задуманные Пьером. Молодой князь читает много книг. Однажды, будучи в пути, он видит старый дуб и начинает рассуждать о своей жизни, решая, что должен спокойно прожить ее остаток, не делая зла и ничего не желая.

Он едет в Отрадное – поместье Ростовых. Там Андрей видит Наташу, которая радуется жизни. Ему становится неприятно, что девушка счастлива, а он ей совсем не интересен. Вечером он случайно слушает разговор Наташи с Соней, они обсуждают красоту лунной ночи. Мужчина ощутил странное, непривычное душевное волнение. На обратной дороге Андрей снова видит тот дуб, но замечает, что тот позеленел. Князь почувствовал, что какие-то изменения произошли и в нем, он осознал, что еще может и должен сделать что-то доброе и для других.

Болконский отправляется в Петербург, возобновляет старые связи. Однажды Андрей видится со Сперанским – человеком, деятельность которого увлекала и восхищала его. Князь увидел в нем тот образец совершенства, которого он пытался достичь. Вскоре Болконский был назначен начальником комиссии по составлению воинского устава.

Главы 7-11

Пьер с 1808 года возглавляет петербургское масонство. Он делает все, что в его силах, для распространения масонских идеалов, однако через некоторое время мужчину посещают сомнения в них. Безухов отправляется за границу, где его посвящают в сокровенные тайны движения и дают высшее масонское звание. По возвращении в Петербург он проводит заседание, на котором объявляет о необходимости действий. Пьер выдвигает свой план, но его отклоняют, из-за этого инцидента Безухов отдаляется от масонов.

Вскоре он получает письмо от Элен, в котором она говорит, что скучает. Пьер мирится с женой и извиняется перед ней. Элен в это время находится в центре внимания петербургского высшего света. У нее есть собственный салон, право попадания в него считалось «дипломом ума». Безухов поражается тому, что люди не замечают глупость его жены. Друбецкой часто появляется в гостях у Элен, и это вызывает недовольство Пьера.

В Петербург приезжают Ростовы. Вера выходит замуж за Берга.

Главы 12-19

Наташа стала хорошенькой шестнадцатилетней девушкой. Приехав к Ростовым, Борис замечает изменения, произошедшие в ней, и понимает, что испытывает к ней симпатию. С этого момента он начинает наносить визиты не Элен, а Ростовым. Однажды Наташа говорит матери, что Друбецкой ей не нравится. На следующий день графиня беседует с юношей, после чего он больше не приезжает.

Приближается Новогодний бал – первый бал Наташи, перед которым она очень волнуется. На балу девушка восхищается всем происходящим. Пьер просит Андрея пригласить Наташу на танец, во время которого Болконский ощутил себя изменившимся, помолодевшим. После бала он много думает о девушке, считая, что в ней есть какая-то особенная черта. Постепенно Андрей разочаровывается в государственных преобразованиях и даже в Сперанском, который теперь кажется ему бездушным человеком. Он наносит визит семье Ростовых. После того вечера Андрей испытывает душевную теплоту и радость, пока не осознавая своей влюбленности в Наташу. Болконский вспоминает слова Пьера о том, что нужно верить в счастье.

Главы 20-26

На вечере у Бергов Пьер замечает, что между Наташей и Андреем должно произойти нечто важное. Вера сообщает ему, что в детстве ее сестра была влюблена в Друбецкого.

Вскоре после того, как Болконский пробыл у Ростовых целый день, Наташа говорит матери, что испытывает к нему очень теплые чувства. Андрей же рассказывает Пьеру о том, что он влюблен в Наташу и хочет жениться на ней. На вечере, который проводит Элен, Безухов предается мрачным размышлениям о ничтожности всего по сравнению с вечностью и о своем положении. Андрей много рассказывает другу о своей любви к Наташе и чувствах, которые он теперь познал. Вскоре он спрашивает разрешения на свадьбу у отца, но старый князь говорит, что даст его не раннее, чем через год.

Андрей сообщает графине Ростовой о намерении жениться на ее дочери. Наташа радуется, но упоминание об отсрочке ее расстраивает. Болконский решает сделать помолвку тайной. Если за этот год девушка охладеет к нему, она будет свободна. После этого он ежедневно приезжает к Ростовым, где его воспринимают как жениха. Через некоторое время Андрей вынужден уехать, без него Наташа две недели проводит у себя в комнате и ничего не хочет.

Ухудшается самочувствие старого князя Болконского. Он часто срывается на дочери, вымещая на ней все свое недовольство. Зимой Андрей приезжает к отцу и сестре, оставляя свою помолвку в тайне. Марья пишет письмо своей подруге Жюли Карагиной, сообщая, что она против брака своего брата с Наташей Ростовой, о чем в последнее время ходят сплетни. Через некоторое время Андрей сам пишет Марье, говоря, что помолвлен с Наташей. Он просит, чтобы сестра уговорила отца уменьшить назначенный до свадьбы срок. Девушка передает письмо старому Болконскому, и тот очень сердится. Марья мечтает о том, чтобы стать странницей, однако не может оставить отца и племянника одних.

Анализируем третью часть второго тома

После того как русские заключают мир с французами, они становятся их союзниками. Андрей все так же остается в тени событий, но чувствует потребность вернуться к общественной жизни. Он глубоко тронут той недолгой встречей с Наташей, которая дала почувствовать ему ее любовь к жизни. Наташа выводит Андрея из спячки и вновь разжигает в нем желание быть известным и полезным в более широкой сфере, чем семья. И еще, он чувствует, что уже немного влюблен в нее.

Когда он приезжает в Петербург, всем заметны произошедшие в нем перемены. Прежняя строгость его манер заметно смягчилась, к тому же, он теперь – богатый и завидный холостяк. Несмотря на то, что он находится в немилости у царя, он все еще сохраняет некоторое влияние, поэтому военный министр соглашается встретиться с ним. Освобождение Андреем крепостных автоматически делает его членом лагеря реформаторов, поэтому блестящий и влиятельный Сперанский проявляет к нему интерес и привлекает его к своему проекту реорганизации гражданского права.

Пьер, став предводителем масонства Петербурга, по-прежнему считает, что их идеи станут для многих, в том числе и для него, духовным и нравственным якорем. Однако он все чаще замечает, что некоторые члены общества, такие как Борис Друбецкой, вступают в него лишь для того, чтобы продвинуться в карьере. Пьер не ставит под сомнение догматы масонства, скорее, он думает, что русские, возможно, пошли неверным путем и поэтому отправляется за границу для дальнейшего совершенствования. Его речь перед братством по возвращении строится на том, что цели христианства в интерпретации масонов должны стать частью политического процесса. Непринятие его плана по дальнейшей работе становится причиной его отдаления от масонов.

Несмотря на свое недовольство масонами, Пьер продолжает оставаться с ними. Его самосовершенствование состоит в том, что, во-первых, он принимает решение помириться с женой, совершая, тем самым, акт христианского прощения. Во-вторых, он начинает вести дневник, чтобы «следить» за собой. Пьер делает записи о своей ненависти к Борису, основанной на тесной дружбе Друбецкого с Элен, а также на его неискренности как члена масонского общества. Пьер анализирует свой дневник, чтобы избавляться от недостатков своего характера и приближаться к совершенству. Но в жизни он по-прежнему остается ведомым, следующим указаниям других, и не способным выбрать свой собственный путь. Следствием этого становится его возвращение к нелюбимой жене.

Община масонов – это всего лишь притворство, она не может поддержать никого, кто искренне хочет расти духовно. Следовательно, Пьер приходит к выводу, что он должен идти своим собственным путем. Только через страдание возможно преображение: это достигается преодолением трудностей и лишений, через которые должны пройти герои, что позволит им учиться, расти и меняться.

Граф Ростов – провинциал по меркам Петербургского общества и вряд ли получит правительственный пост, чтобы облегчить финансовое положение семьи. Ростовы планируют выдать старшую дочь Веру за Берга после того, как граф соберет часть приданого. Хотя Берг и не очень подходит семье Ростовых по рангу, у них на данный момент просто нет выбора. У Веры всего лишь небольшое приданое, к тому же, она почти достигла возраста «старой девы» (ей 24 года). Тем более, Берг уже давно любит Веру. Все эти обстоятельства позволяют семье минимизировать неловкость за то, что они так мало любили Веру и теперь стремятся избавиться от нее.

Борису все больше становится интересным общество Наташи, хорошенькой молодой девушки, от которой теперь без ума все мужчины. И Вера, и Наташа прекрасны, но на Вере лежит налет чопорности и искусственности, а Наташа открыта, непосредственна и полна жизни. Графиня передает Борису слова Наташи, что она не примет его предложения и предлагает ему оставить все, как раньше. Первый взрослый бал Наташи – переломный момент в ее жизни. Именно здесь она расстается со своим детством и встречает настоящую любовь. Толстой противопоставляет Наташу и Элен, которая проигрывает ей из-за присутствия того отпечатка светской жизни, которого еще нет у Наташи. Во время танца Андрею открывается ее огромный, еще полудетский трепещущий мир. В Наташе нет ничего претенциозного или расчетливого, и Андрей, ненавидящий эту сторону общества, испытывает к ней все большее влечение.

При первом посещении Отрадного, Ростовы вызвали в Андрее легкое необъяснимое раздражение. Теперь же, когда он полюбил их дочь, ему открылись их самые лучшие черты – щедрость, доброта, отзывчивость. Сердце Андрея, заледеневшее от несбыточной мечты о славе, от реалий войны и, наконец, от потери «маленькой княгини» постепенно начало оттаивать. Встреча с Наташей затягивает его в водоворот страсти, ему хочется плакать, когда он слышит ее пение, потому что «была вдруг живо сознанная им страшная противоположность между чем-то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем-то узким и телесным, чем был он сам и даже была она». Наташа – это сама жизнь, поэтому быть с ней – все равно, что сидеть у очага, который согревает сердце.

Андрей решает получить разрешение отца на брак с Наташей. Ему 31 год, он владелец собственного поместья, офицер, побывавший на фронте. Но князь Николай не собирается ослаблять своего влияния на сына. Он не хочет, чтобы Андрей снова женился, потому что его внук, скорее всего, будет жить с мачехой. Другая причина – у Ростовых нет денег, поэтому эту партию он считает финансово невыгодной. Марья придерживается того же мнения. Старый князь не отказывает сыну категорично, но просит его подождать год. Без сомнения, он надеется, что за это время помолвка будет расторгнута, поскольку обычно за помолвкой быстро (в течение месяца или двух) следовал брак. То, что Андрей не смеет возражать отцу, означает у Толстого нерушимость семейной иерархии князей Болконских. В свете этих событий Николай Андреевич начинает флиртовать с компаньонкой своей дочери, чтобы поквитаться с сыном. Князь Николай всегда был эксцентричным, но теперь у него налицо отсутствие логики и признаки начинающегося слабоумия.

Пьер находится в положении, при котором он добровольно отдает в руки Андрея женщину, которую любит сам (что подразумевается на протяжении всего романа). Конечно, Пьер женат, что совершенно исключает его притязания на  Наташу, но вновь обретенное счастье его пресыщенного друга вызывает в нем мрачность и подавленность. Он любит их обоих и желает им счастья, но ему становится не по себе от того, что их счастье прямо пропорционально его несчастью. Пьер и Андрей дружат с детства, он знает, что у Андрея «золотое сердце», и это действительно так. Поэтому, несмотря на чувство ревности, Пьер советует Андрею непременно жениться на Наташе и убеждает его в том, что Наташа тоже любит Андрея.

Наташа не находит себе места после отъезда Андрея. Срок в один год кажется ей бесконечно долгим. Последнее, что она говорит ему: «Не уходите!» –  и он спрашивает себя, действительно ли ему следует остаться … Об этом моменте он потом еще будет вспоминать. В Андрее есть что-то такое, что пугает Наташу. Она говорит себе, что полюбила его с тех пор, как впервые увидела в Отрадном, и что их встреча была предопределена судьбой. И все же, у нее возникает предчувствие какой-то опасности. Наташа и Андрей не очень хорошо подходят друг другу в том смысле, что их натуры совершенно различны. Учитывая его склонность к размышлениям и ущерб, нанесенный его душе войной, он чувствует усталость от жизни, считая ее бессмысленной и пустой. Она же – молода, свежа, полна энергии, ценит каждое мгновение и не слишком подвержена поискам смысла жизни. Наташа в этом плане способна исцелить Андрея, но тот огонь, который вспыхнул между ними, нужно постоянно поддерживать, а год разлуки – слишком долгий срок, чтобы пламя его не погасло.

Четвертая часть второго тома

Главы 1-7

Отдалившись от масонства, Пьер ведет активную светскую жизнь, находясь в центре «холостых компаний». Чтобы не доставлять неудобств жене, он едет в Москву. Там он много читает в попытке спастись от реальной жизни.

Старый князь Болконский с дочерью также приезжают в Москву. Князь становится одной из ключевых фигур в оппозиции. Марья ощущает одиночество, здесь она не может общаться с божьими людьми. Николай Андреевич оказывает знаки внимания ее компаньонке. Во время своих именин князь говорит, что русские войска никогда не выиграют сражения с французами, если будут надеяться на поддержку Европы.

К Марье часто приезжает Борис, но она не замечает его поведения. Пьер говорит девушке, что Друбецкой наведывается к ней только из-за того, что она – богатая невеста, и спрашивает, согласилась ли бы она выйти за Бориса. Марья честно отвечает, что иногда она готова пойти замуж за любого. Также девушка обещает Пьеру сблизиться с Наташей.

Борис начинает часто посещать подругу Марьи – Жюли Карагину. Однако он чувствует в девушке какую-то ненатуральность и чрезмерное желание выйти замуж. Но Анна Михайловна советует сыну не откладывать женитьбу, Жюли также обладает богатым приданым. Борис делает ей предложение, после чего начинаются приготовления к торжеству.

Граф Ростов вместе с дочерью и Соней приезжают в Москву к крестной Наташи. Марья Дмитриевна помогает подготовить приданое и советует девушке посетить дом Болконских, чтобы расположить к себе семью жениха. Вскоре Наташа с отцом отправляются к Болконским, там девушке кажется, что Марья своим приемом делает ей одолжение. Николай Андреевич появляется в халате, будто не знал о визите будущей невестки. По возвращении домой Наташа плачет.

Главы 8-14

Наташа решает, что ей неважно отношение к ней семьи Андрея, главное, что они любят друг друга. Ростовы едут в оперу, где общество восхищается красотой Сони и Наташи. Увидев там Элен, Наташа поражается ее красоте. Вскоре девушка замечает в ложе красавицы Анатоля, он также смотрит только на Наташу. Элен приглашает Наташу в свою ложу и знакомит ее с братом. Дома девушка рассуждает о своих чувствах к Болконскому и осознает, что ее любовь уже не так чиста.

Анатоль остановился у Безухова, цель его визита в Москву – найти богатую невесту. Два года назад он взял в жены дочь небогатого помещика, но довольно скоро бросил девушку, он регулярно высылает деньги ее отцу в обмен на статус холостяка. В разговоре с Долоховым Анатоль упоминает Наташу, которая произвела на него впечатление. Однако Долохов говорит, что нужно дождаться ее замужества. Вскоре Элен по просьбе брата приглашает Наташу на свой вечер. На вечере Анатоль оказывает ей знаки внимания, а во время танца – целует. Дома Наташа понимает, что любит как Болконского, так и Курагина.

Марья Дмитриевна, нанеся визит Болконским, говорит Ростовым, что им лучше вернуться в деревню и ждать Андрея там. Марья передает Наташе письмо, в котором извиняется за холодный прием. Также девушка получает письмо от Анатоля, юноша уверяет ее в любви и говорит, что готов увезти ее на край света. Наташа думает, что любит молодого человека.

Главы 15-22

Наташа пишет Марье письмо, в котором отказывает Болконскому. Она видится с Анатолем и говорит Соне, что хочет уехать вместе с ним. Соня решает помешать ее плану. Анатоль обсуждает побег с Долоховым. Тот пытается его отговорить, но безуспешно. Однако осуществить похищение Наташи не удается, Долохов помогает Анатолю скрыться. Соня под давлением Марьи Дмитриевны рассказывает о намерениях Наташи. Ростова признается в данном Андрею отказе, и крестная говорит, что нужно скрыть это от графа.

Марья Дмитриевна рассказывает про попытку похищения и Наташин отказ Пьеру, тот сообщает, что Анатоль женат. У Элен Безухов встречается с Анатолем. Он кричит на жену и ее брата, что они порождают одно зло, после чего заставляет молодого человека вернуть ему письма, написанные Наташей, и уехать из города. Вскоре Наташа, узнав, что Анатоль был женат, делает попытку отравить себя мышьяком. В городе ходят слухи о похищении Наташи, но Пьер пытается их развеять.

Возвращается Андрей Болконский, и отец передает ему отказ Наташи. Андрей обращается к Пьеру с просьбой вернуть девушке ее портрет и письма, он не может простить Наташу. В доме Болконских радуются срыву свадьбы. Пьер приезжает к Ростовым, ощущая жалость и любовь к Наташе. В разговоре с ней он говорит, что, если бы он был свободным человеком, то непременно попросил бы ее руки. Когда Безухов возвращается домой, он видит комету 1812 года, которая предвещала что-то плохое, однако ему кажется, что она означает радостное обновление в его жизни.

Анализируем четвертую часть второго тома

Глава семейства Ростовых был лишен способности грамотно и умело распоряжаться своими доходами. Вполне вероятно, что его обманывал управляющий, но он, как и его сын Николай практически не разбирались в бизнесе и бухгалтерии, чтобы знать это наверняка. И граф, и его супруга в течение многих лет были чрезмерно щедры к своим друзьям и знакомым, всем одалживая деньги и устраивая роскошные обеды и вечеринки, и теперь последствия их необузданной щедрости дают о себе знать.

Ростовы – это пример многих русских аристократов, которые безответственно относились к деньгам и власти. Вместо того чтобы самим заниматься изучением того, как управляются их поместья или ведутся счета, они доверяли эти важные дела управляющим, которые чаще всего грабили их, пока господа проводили время на балах и приемах. Как и Пьер, Ростовы – порядочные люди и занимают видное общественное положение, но они недисциплинированны и большие любители роскоши. Николай под стать своим родителям, поэтому сразу же признается отцу, что недостаточно компетентен, чтобы привести в порядок семейные финансы. В чем ему нельзя отказать, так это в том, что он прекрасно справляется со своей службой в армии.

Также беспокойство семьи вызывает помолвка Наташи с князем Андреем. Николай чувствует, что судьба его сестры еще не решена, и его интуиция и сомнения матери предвещают разрыв отношений Наташи с Болконским.

Толстой дает зрелищное описание охоты, где он ярко изображает, как стая из 50 или более охотничьих собак преследует добычу. Охота – своего рода война, где собаки – это солдаты, а их хозяева – генералы. Для русских аристократов охота была любимым развлечением, и там также было важно, чья собака (солдат) одерживает победу. Сцены жестокости не рассматривались, как что-то противоестественное, наоборот, все это соответствовало русским охотничьим традициям и вызывало бурный восторг.

Визит Ростовых в дом их дяди во время охоты – это возможность показать восхитительную сцену из «настоящей России», в которой, помимо господ, представлены и слуги – колоритная экономка и кучер – виртуоз-балалаечник. Наташа очарована музыкой и начинает танцевать в народной манере. Автор риторически задается вопросом: «Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de châle давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, неизучаемые, русские…»

Дела семьи Ростовых не поправились, а становились все хуже. Все чаще заходил разговор о продаже родового дома. Шумные приемы сменились скромными ужинами, на которых теперь присутствовали люди, нужные Ростовым в качестве работников или по еще каким-либо причинам. Граф, чтобы не чувствовать своего бессилия что-либо изменить, убеждал себя, что ничего не происходит и старался жить, как прежде. Для Николая подыскали богатую невесту Жюли Карагину, но, по его словам, любовь для него важнее финансового благополучия. Он все больше вновь начинает сближаться с Соней.

Наташа продолжает тосковать по Андрею и делится этим с матерью. Особенно это чувство обостряется с наступлением Святок, когда длинными, зимними вечерами домочадцы не знают, чем себя занять. В один из вечеров Наташа поет. Вся семья, словно зачарованная, слушает ее пение: «еще никогда до и после она не пела так, как пела в тот вечер». Мать, заливаясь слезами говорит: «Я так боюсь за нее, так боюсь!». Голос Наташи вызывает у слушателей целую гамму эмоций. Мать интуитивно чувствует, что сердце дочери переполнено болью, и Наташа сама осознает, что период ее беззаботного счастья подходит к концу. Это внутреннее знание придает ее пению особую трагическую окраску.

С появлением ряженых настроение немного приподнимается. Такая традиция существовала в России в праздничные святочные дни, когда люди наряжались, затевали игры и шалости, девушки наряжались гусарами и щеголяли своими усами. Так выглядели и Соня с Наташей. Преображение Сони вызывает новый интерес у Николая. В гусарском наряде она кажется ему чужой, а от этого недоступной. Он снова видит перед собой ту красивую девушку, в которую влюбился когда-то. И теперь, когда она не похожа на себя обычную, его снова влечет к ней.

Когда девушки возвращаются к себе, они решают заняться гаданием, которое обычно проводилось в эти святочные дни и играло большую роль в предсказании будущего. Девушка, желающая увидеть своего жениха, устанавливала три зеркала со свечой перед главным, создавая, таким образом, туннель. Затем нужно было смотреть в зеркало, пока там не появлялся чей-либо образ. Вдруг Соня увидела в зеркале Болконского, лежащего на земле… «Когда я увижу его? Боже мой! Как я боюсь за него и за себя, и за все мне страшно…» – вопрошает Наташа.

После Святок Николай объявил о своем решении жениться на Соне. Как уже было сказано, Соня не представляла собой ту партию, которую родители прочили Николаю. Между матерью и Николаем возникли трения на этой почве, отец же, старался занимать нейтральную позицию. В начале наступившего года Николай вернулся в полк. Наташа совсем пала духом в ожидании Болконского, а графиня Наталья заболела, из-за чего откладывалась на неопределенное время их поездка в Москву. Через месяц граф Ростов все же отправился туда, взяв с собой Наташу и Соню.

Пятая часть второго тома

Главы 1-6

Князь Николай Болконский с дочерью приезжают в Москву. Князь дряхлеет, но это не мешает ему вызывающе оказывать знаки внимания мадемуазель Бурьен, что очень оскорбляет Марью. На ужине среди присутствующих, в числе которых были Пьер и Борис, разговор заходит о Наполеоне и недавнем доносе царя на захват его земель в северной Германии. В главе четвертой Пьер после обеда говорит с Марьей и акцентирует внимание на том, что Борис ухаживает за ней, одновременно оказывая знаки ее подруге Жюли. Но Марья в данный момент слишком рассеянна, чтобы замечать происходящее, она отвечает Пьеру: «Ах, Боже мой, граф, бывают минуты, когда я готова выйти замуж за кого угодно!» В свою очередь, Марья расспрашивает Пьера о Наташе, и он чувствует, что княгиня относится к ней не слишком благосклонно..

В пятой главе Борис приезжает в Москву, чтобы определиться с невестой. Несмотря на то, что он предпочитает Марью, его попытки ухаживать за ней оказываются бесплодными, поэтому он переключается на Жюли, хотя она ему не очень нравится. Тем не менее, он наконец, решается сделать ей предложение, успокаивая себя, что всегда может устроить так, чтобы не встречаться с ней слишком часто. В главе шестой старый граф Ростов приезжает в Москву с дочерью и Соней, так как князь Андрей написал о том, что скоро будет дома, а Наташе нужно купить приданое (свадебное платье). Ростовы останавливаются у Марьи Дмитриевны Ахросимовой, которая говорит Наташе, что хорошо знакома с Марьей Болконской. Она советует Наташе и ее отцу навестить Болконских сейчас, пока они в городе.

Главы 7-14

В седьмой главе граф с Наташей приезжают к Болконским. Княжна Марья принимает их прохладно, а князь не появляется совсем, сославшись на нездоровье. Граф Ростов оставляет дочь и отправляется к своему другу. Наташа чувствует себя очень неловко в присутствии Марьи, и тут появляется князь Болконский в спальном халате и колпаке. Грубо поздоровавшись, он тут же уходит. Обе девушки вынуждены в течение получаса сохранять неловкое молчание, ни словом не обмолвившись об Андрее. Наташа возвращается домой, она очень расстроена.

В главе восьмой Марья Дмитриевна ведет Наташу и Соню в оперу, где они привлекают к себе много внимания. Также в опере находятся Элен и ее брат Анатоль, который начинает присматриваться к Наташе. Элен устраивает Наташе встречу с братом во время антракта. Анатоль столь нагло и многозначительно смотрит на Наташу, что ей становится не по себе. В то же время, ей льстит его внимание. Когда ее спутники уезжают, Анатоль сажает ее в коляску и сжимает руку. Позже ей покажется, что она сделала что-то неприличное, ее мучает совесть, когда она вспоминает об Андрее.

Младшего Курагина отец Василий отправил в Москву искать богатую невесту, и он остановился у Пьера. Василий не знает, что Анатоль был вынужден жениться на дочери помещика, когда его полк стоял в Польше. Долохов тоже в городе и опять сошелся с Анатолем. Наташа беспокоится, что она «нарушила верность Андрею». Пока она находится у портнихи, заходит Элен и приглашает ее на званый вечер. Анатоль попросил сестру помочь ему соблазнить Наташу, на что она охотно соглашается, потому что это ее забавляет. На вечере Наташа снова польщена вниманием обоих Курагиных и обеспокоена «отсутствием моральных барьеров» между собой и Анатолем.

Анатоль танцует с Наташей и заявляет, что любит ее. Девушка сообщает ему, что помолвлена, она боится и не знает, что делать. Когда она идет в гостиную поправить платье, Элен следует за ней, туда же входит Анатоль. Элен оставляет их, и он целует Наташу. По возвращении домой ее начинают мучить сомнения: она не знает, любит ли она Анатоля или Андрея. На следующий день Наташа получает письмо с извинениями от Марьи, которая хочет встретиться с ней снова. Она также получает письмо от Анатоля, на самом деле написанное Долоховым, с клятвой в вечной любви и предложением бежать с ним.

Главы 15-22

Соня читает письмо Анатоля, которое на самом деле написал Долохов, и сталкивается с Наташей, которая говорит, что страстно влюблена в Анатоля. Соня пытается отговорить Наташу, но узнает, что та собирается бежать и тайно клянется остановить ее. Анатоль и Долохов планируют побег, но когда подъезжают к дому, где находилась Наташа, Анатоля встречает во дворе верзила-лакей. Анатоль убегает. Соня все рассказала Марье Дмитриевне, которая и сорвала побег. Она сурово отчитывает Наташу и говорит ей, что они должны держать это втайне от графа, но Наташа рыдает и ничего не хочет слышать.

Пьер уехал из города и вернулся домой с письмом от Марьи Дмитриевны, в котором она просила его зайти. Она рассказывает ему, что произошло, сообщая, что Наташа разорвала помолвку с Андреем, не сказав об этом родителям. Пьер, знающий о женитьбе Анатоля, делится этой информацией. Марья Дмитриевна просит его приказать шурину уехать из Москвы, так как боится, что последует дуэль. Наташе сообщают новости об Анатоле. Пьер встречается с Анатолем и грубо заявляет ему, чтобы он убирался из города. Затем он возвращается к Марье Дмитриевне и узнает, что Наташа приняла мышьяк, но, к счастью, успела сказать об этом Соне.

По возвращении Андрея ожидают плохие новости. Оставшись наедине с Пьером, Андрей прячет свою боль под сарказмом, говоря, что не может простить «падшую женщину», но желает своей бывшей невесте счастья. Пьер доставляет письма и портрет Наташи от Андрея Ростовым. Наташа очень больна, но она принимает Пьера и говорит ему, чтобы он попросил у князя Андрея прощения. Она в отчаянии от того, что ее жизнь кончена. Пьер отвечает ей: «Если бы я был не я, а самый красивый, самый умный и самый лучший человек в мире, и я был бы свободен, я бы сейчас же встал на колени и попросил Вашей руки и Вашей любви». Уходя, Пьер чувствует себя счастливым, вспоминая слезы благодарности и нежности Наташи после того, как он сделал это признание. Подняв глаза к небу, он видит большую яркую комету.

Анализируем пятую часть второго тома

Пьер переживает еще один кризис, когда умирает его наставник, а Андрей обручается с Наташей. Счастье Андрея еще больше контрастирует с его несчастливым браком. Он снова начинает пьянствовать и понимает, что больше не может оставаться с Элен, потому что жизнь с ней – это верх лицемерия, которое заставляет его пускаться во все тяжкие.

В семье Болконских дела идут все хуже, и описание наступающей  дряхлости князя Николая – это точное изображение человека, постепенно погружающегося в душевный хаос. Марья по-прежнему делает отцу поблажки, хотя и мечтает вырваться из своего заточения путем замужества. Но, поскольку она слишком погружена в свои мысли, вместо того, чтобы думать о том, как обустроить будущую жизнь, она теряет свой шанс выйти замуж за Бориса. Борис же, преодолевая свое отвращение к  некрасивой и претенциозной Жюли, делает ей предложение ради денег и поместий.

К Наташе у Болконских отношение не переменилось отчасти потому, что Марья не смогла справиться с чувством недовольства по поводу помолвки брата. Во время приема Наташи она чувствует себя неловко, что граничит с холодностью. Возможно, это вызвано стыдом за поведение отца перед Наташей, но больше всего ее смущает тот факт, что этот союз отнимет у нее не только брата, но и племянника — у нее, у которой и так мало любви в жизни. Она отмечает красоту и внутреннюю энергию Наташи и сравнивает ее с собой, со своей серой и унылой жизнью, что еще больше разжигает ее ревность. Отец Наташи отстраняется от ситуации, чтобы избежать неприятной, оскорбительной встречи с полусумасшедшим князем Болконским.

По сути, Марья и Наташа должны были стать союзницами: они обе любят одного и того же человека, и открытая Наташа могла бы стать для Марьи настоящей подругой. Но Марья слишком долго живет в отсутствии искренних чувств и сейчас не способна оценить этого. В Наташе она видит, прежде всего «захватчика», нежели того, кто может принести что-то лучшее в ее жизнь. Этот унизительный визит задевает гордость и самолюбие Наташи, она чувствует себя униженной. Возможно, этот грубый прием и заложил основу для ее будущих отношений с Анатолем.

Глубина развращенности брата и сестры Курагиных проявляется в их поведении по отношению к Наташе. Являясь непревзойденными мастерами обольщения, они дважды создают ситуацию, порочащую ее невинность. Она понимает, что что-то не так, потому что чувствует себя запятнанной уже после первого контакта с Анатолем. Но красавица Элен, пользующаяся всеобщим восхищением, усыпляет Наташину бдительность, убеждая ее, что ничего страшного не происходит.

В самом начале отношений с Анатолем Наташа страдает от того, что предала князя Андрея и, возможно, это чувство вины порождает в ней еще большую тягу к нему, потому что ее падение уже произошло. Ей не с кем поделиться теми новыми ощущениями, которые пробудил в ней Анатоль. По мере того как Курагин продолжает атаковать и разжигать чувственные желания в Наташе, она начинает верить, что действительно влюблена в него, принимая близость за большое чувство. Следовательно, когда  он предлагает ей бежать, она готова отказаться от любви к Андрею ради того, что является не более чем страстью. Горячая и необузданная натура Наташи оказывает ей в этот раз плохую услугу. Ее небольшой жизненный опыт еще не научил ее тому, что чувства часто оказываются мимолетными и иногда лучше не поддаваться, нежели слепо следовать им.

Соня доказывает свою преданность семье Ростовых, препятствуя побегу Наташи и не дав, тем самым, ей погубить себя. Марья Дмитриевна Ахросимова хорошо знает Наташу с детства и понимает, что та позволила дать волю своим страстям. Она старается скрыть позор Наташи, а когда узнает, что Анатоль женат, – предотвратить вполне реальную возможность его дуэли с Андреем. Пьер, естественно, также приходит на помощь. Он очень любит и Андрея, и Наташу, хотя, до некоторых пор скрывает это даже от самого себя. Неудавшаяся попытка самоубийства Наташи говорит о том, как сильны ее страдания. Пьер наносит ей визит в качестве друга-спасителя. Он фактически, пусть и завуалированно, признается ей в любви. Его цель – восстановить в ней самоуважение и дать надежду, что она все еще достойна любви.

Слухи о предательстве Наташи стали для семьи Андрея лишь подтверждением их негативного к ней отношения. Можно сказать, что они даже рады такому повороту событий. Авторитарность князя Николая и контроль над детьми,  степень неприязни, которую князь и Марья испытывают к невесте Андрея, основаны на их потребности сохранить статус-кво семьи. Они против того, чтобы кто-то извне пришел и изменил размеренное течение их жизни. Особенно это касается сына Андрея, который постоянно проживает с Марьей и князем. Все это явилось причиной удовлетворенности по поводу его расторгнутой помолвки. В свою очередь, это не говорит о том, что судьба Андрея им безразлична, они любят и переживают за него. Марья говорит Пьеру, что Андрея не слишком огорчила эта новость, но это означает, что она либо не очень хорошо знает своего брата, либо просто успокаивает себя, что с ним все в порядке, ведь если Андрея захлестнут переживания, – ей это будет невыносимо.

При встрече с Пьером Андрей говорит: «Я глубоко сожалею о ее болезни». При этом «он ухмыльнулся холодно, злобно, неприятно, как его отец», –  комментирует автор. Андрей всегда был более рационален и мудр по сравнению с Пьером, но в данном случае он ослеплен обидой. В конце разговора он произносит фразу: «Я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу… Я не намерен идти по следам этого господина».

Когда Пьер навещает Ростовых, он видит, в каком состоянии находится Наташа. Помимо позора от того, что ее обманул Анатоль, она испытывает искреннее раскаяние из-за своей измены Андрею. Признание Пьера в любви к Наташе вызывает у нее слезы благодарности, но, прежде всего, оно нужно ему самому, чтобы освободиться от того, что он долгое время держал в себе. Выйдя от Ростовых он с удивлением обнаруживает в себе новое чувство, появившееся в его душе.

Третий том

Первая часть третьего тома

Главы 1-7

В июне 1812 года войска Западной Европы входят на территорию Российской империи. В конце мая Наполеон отправляется в Польшу, по его приказу французская армия совершает переход через реку Неман и начинает войну с Россией.  Тем временем император Александр находится в Вильне. Русские не готовились к войне, хоть и понимали ее вероятность. Когда весть о наступлении доходит до государя, он пишет Наполеону письмо: если его войска не покинут Россию, он будет отражать нападение. Император посылает генерал-адъютанта Балашова с письмом к Наполеону. На французских аванпостах его пообещали провести к Бонапарту, и, продержав несколько дней, отвезли в Вильну, которую уже заняла армия Франции. Там его принимает Наполеон. Он уверяет , что не желает войны, которую начал Александр, заключив мир с Турцией и союз с Англией. Французский император приглашает генерала на обед, там он говорит о своем непонимании поступков Александра, который командует армией, хотя его дело – царствовать. Балашов уезжает к своему государю с письмом от Наполеона. Начинаются военные действия.

Главы 8-13

Болконский приезжает в Петербург с намерением вызвать на дуэль Анатоля. Там он встречает Кутузова, предлагающего присоединиться к российскому войску. Узнав о начале войны, Андрей переводится в Западную Армию. По пути туда он посещает Лысые Горы, его отец продолжает ухаживать за Бурьен и беспрестанно обвиняет Марью в плохом воспитании его внука. Андрея сердит такое отношение Николая Андреевича к дочери. Он понимает, что не знает, зачем ему нужно отправляться на войну.

Вскоре Болконский прибывает в русскую штаб-квартиру в Дрисском лагере. Оттуда чиновники пишут письмо императору, в котором советуют оставить армию и осуществлять правление из столицы. Через некоторое время император приезжает для осмотра лагеря, обустроенного немцем Пфулем. Андрей вскоре встречается с Пфулем, который являет собой типичный образец немца-теоретика. На военном совете тот предлагает свой план, ставший предметом долгих споров. Андрей понимает, что в ходе войны заранее определенные условия не имеют смысла, и решает отправиться из штаба в армию.

Тем временем Николай Ростов в составе Павлоградского полка отступает в Польшу и приближается к российской границе. Он узнает о подвиге, совершенном генералом Раевским: тот пошел в атаку с двумя юными сыновьями. Николай считает этот поступок неправильным и думает, что подобные сообщения нужны для того, чтобы прославить армию.

Главы 14-18

Вскоре около Островни эскадрон Ростова вступает в сражение с французами и одерживает победу, взяв в плен офицера. За это Николая награждают Георгиевским крестом и дают под его руководство гусарский батальон. Однако Ростов испытывает двойственные чувства насчет своего подвига, он не понимает, зачем убивать французов, которые боятся намного больше русских.

Ростовы возвращаются в Москву. После отказа Андрею Наташа начала болеть – ей не хотелось ни пить, ни есть, и при этом она все время кашляла. Врачи не находили причин болезни девушки, которые на самом деле крылись в состоянии ее души. Но через некоторое время Наташа в силу молодого возраста выздоравливает. Она отказывается развлекаться и петь и очень волнуется из-за того, что предала Андрея. Ей кажется, что в жизни больше не будет никаких счастливых моментов. Наташа мало общается с родными, только визиты Пьера радуют ее, однако девушка не догадывается о его чувствах к ней. Ростова принимает решение ходить на все службы в церкви. Совершив причастие, она ощутила спокойствие и счастье.

В городе много говорят о войне с Наполеоном. В начале июля начинают собирать ополчение. Ростовы едут на службу в церковь, где батюшка молится о спасении страны от врагов. Наташа просит Бога о прощении и даровании всем счастливой жизни.

Главы 19-23

Пьер ощущает, что его жизнь скоро изменится. Брат-масон говорит ему о том, что появление Бонапарта предсказано в Апокалипсисе Иоанна. Пьер записывает числами имя Наполеона, а затем – свое и получает одинаковый результат – 666. Безухов трактует это как свою неразрывную связь с французским императором. Он решает, что на него возложена высшая миссия – остановить Наполеона.

Через некоторое время Пьер обедает у Ростовых. Наташа говорит Безухову, что он для нее очень важен. Она спрашивает, сможет ли Андрей ее простить. Пьер чувствует прилив нежной любви к девушке. Ростовы читают манифест о надеждах, возложенных на Москву императором. Маленький Петя Ростов просит разрешения отправиться на службу, граф говорит, что это – глупости. Пьер принимает решение прекратить визиты к Ростовым из-за любви к Наташе.

Вскоре император приезжает в Москву, и Петя хочет получить разрешение воевать от него самого. Он оказывается в центре взволнованной толпы у Кремля. Александр выходит с бисквитом, часть которого падает в толпу. Петя, сам не зная зачем, схватил кусочек. Прибежав домой, он заявляет, что уйдет на войну сам, если его не отпустят.

Дворяне и купцы отказываются помогать ополчению. Император произносит речь о том, что необходимо помогать армии, после чего многие жертвуют большие суммы. Пьер отдает тысячу человек, понимая, что готов отказаться от всего для страны. Граф Ростов отправляется записывать Петю в армию.

Анализируем первую часть третьего тома

В первую главу третьего тома Толстой добавляет первый из  нескольких комментариев исторического и философского характера. Он начинает с того, что 12 июня 1812 года войска западной Европы перешли границы России, и началась война – то есть, произошло событие, противоречащее человеческому разуму и всей человеческой природе. Разными сторонами называлось бесчисленное количество причин, по которым война необходима. «Стало быть, причины эти все – миллиарды причин – совпали для того, чтобы произвести то, что было. И, следовательно, ничто не было исключительной причиной события, а событие должно было совершиться только потому, что оно должно было совершиться. Должны были миллионы людей, отрекшись от своих человеческих чувств и своего разума, идти на Восток с Запада и убивать себе подобных…»

Это рассуждение является решительным осуждением войны и аргументом, опровергающим идею о том, что человек формирует историю. В то время как отдельные люди могут контролировать некоторые аспекты своей личной жизни, в массе своей они пребывают во власти внешних обстоятельств – «роевой жизни человечества». Толстой и дальше будет развивать эту тему в последующих частях романа, а также в эпилоге своей эпопеи.

Толстой был одним из первых, кто представил исторические личности в качестве персонажей и поместил их рядом с вымышленными героями в жанре романа. В «Войне и Мире» в роли исторических персонажей выступают: императоры Александр и Наполеон, Кутузов, Багратион и многие другие. В некоторых главах эти герои являются главными действующими лицами (например, Наполеон в главах со второй по седьмую). Наполеон не является романтическим героем в «Войне и Мире», и одна из целей романа – бросить вызов тенденции превозносить его как мирового лидера. Разногласия возникают не только тогда, когда речь заходит о гении Наполеона, Толстой также видит в нем карьериста без моральной основы, что, в конечном счете, делает все его поступки бессмысленными.

Наполеон нарушил Тильзитский мирный договор и начал свое вторжение в Россию, перейдя реку Неман на территорию, контролируемую русскими. Александр и его советники находятся в Вильно (Литва). Русский император посылает письмо через своего эмиссара Балашова, озвучивая Наполеону место для переговоров о мирном разрешении их разногласий. Когда Наполеон наконец дает Балашову аудиенцию, он издевательски заявляет, что пришел не для того, чтобы полюбоваться Неманом, к тому же, он оскорбляет русскую армию и императора и обвиняет Александра в нарушении договора. Еще более цинично звучит его просьба, обращенная к Балашову, показать ему дорогу на Москву. На следующий день Наполеон пишет письмо и отсылает Балашова обратно, что означает его решение начать войну.

Андрей пытается скрыть, насколько глубоко его потрясло предательство Наташи, но желание отомстить Анатолю перевешивает эту боль. Однако, он не находит повода, для того, чтобы Анатоль спровоцировал его на защиту чести. Несмотря на это, Андрей твердо намерен свести счеты с Курагиным.

В его душе снова поселяется пустота, но, движимый долгом, он возвращается в армию. Ментально он теперь очень далек от своих прежних представлений о бесконечном небе, которое метафорически превратилось в «низкий, определенный, гнетущий свод, в котором все было ясно и ничто не было вечным или таинственным». Несмотря на понимание того, что предотвратить хаос войны невозможно, он готов участвовать в ней и его не страшит потеря расположения при дворе. Андрею больше нечего терять, кроме жизни, которой он более чем готов рисковать в борьбе с захватчиками. Для него возвращение в армию – показатель его духовного поражения.  Если любовь к Наташе пробудила в нем желание жить, то сейчас место этого желания заняло тотальное разочарование. Только долг офицера побуждает его оказать помощь стране в ее самое трудное время.

Как обычно, Толстой сопоставляет чувства Андрея с переживаниями Николая Ростова. Николай намеревался уйти из армии и жениться, но теперь он уже не может оставить своих военных собратьев. Более того, как преданный солдат он должен защищать Отечество. Автор описывает, как Николай возглавил отважную атаку против французов, что принесло ему еще одну награду. Но, как и в тот раз, когда он оказался в неудобной ситуации в связи с прошением императору о помощи Денисову, он вновь испытывает растерянность, когда сталкивается с врагом лицом к лицу. Француз, которого он захватил, – всего лишь испуганный молодой человек, со своими надеждами, мечтами и жизненной историей. Николай не может не думать о том, что нет никаких веских причин убивать его. В этой сцене Толстой напоминает читателю, что, в конечном счете, все люди состоят из плоти и крови и просто являются орудиями войны, безнравственность которой в том, что она уничтожает этих людей.

Наташа, которая до связи с Анатолем была воплощением жизненной силы, находится теперь в состоянии психологического и физического недуга. Она ощущает никчемность своей жизни и осознает скверность своего поступка. Только привязанность и преданность Пьера помогают ей постепенно справляться со своим состоянием. Пьер никогда не напоминает ей о своем признании, но ее близость уже не оставляет ему шансов скрывать свои чувства. Поэтому он считает необходимым установить некоторую физическую дистанцию.

На примере Наташи Толстой показывает разницу между истинной духовностью и религиозным лицемерием. Поскольку Наташа теперь много времени проводит в церкви, она слышит, как верующие просят Бога сокрушить врагов России. Священник ссылается на подобные призывы о помощи, которые исходят из Библии. Но Наташа пребывает в возвышенном духовном состоянии и не может заставить себя молиться той разрушительной силе, которая противоречит учению Христа. Поэтому, в отличие от других, она просит Бога о прощении.

Москва охвачена подъемом патриотизма. Ростовы, как представители одной из лучших московских семей, готовы исполнить царский призыв о помощи для защиты Отечества. Особенное стремление выполнить свой долг наблюдается у Пети, младшего сына Ростовых. Граф строго-настрого запрещает ему даже мыслить о фронте, но постепенно смягчается и разрешает юноше записаться в гусары. На примере младшего Ростова и других молодых людей Толстой раскрывает лучшие качества русского народа – храбрость, упорство, выносливость, самопожертвование, любовь к Родине и способность противостоять трудностям, считая их ключевыми факторами в победе над Наполеоном.

Вторая часть третьего тома

Главы 1-5

Наполеон подходит к Смоленску, жители которого сжигают город и отправляются в Москву. Тем временем старый князь Болконский отдаляет от себя француженку. Он получает письмо от Андрея, который настаивает на том, чтобы его отец и сестра уехали в Москву. Однако старый князь скептически относится к просьбе сына, он уверен в том, что французы никогда не перейдут Неман. Он отправляет в Смоленск управляющего Алпатыча. Там тот видит, что люди покидают город. Встреченный им Андрей передает еще одно письмо для отца с наставлениями немедленно ехать в Москву. Вскоре Болконский едет в Лысые Горы и видит, что его родные все же уехали.

Багратион пишет письмо Аракчееву, он считает, что Смоленск оставлен напрасно, так как положение Наполеона не было выгодным. Также Багратион говорит, что у армии должно быть не два командующих, а один.

Главы 6-14

Посетители салона Элен считают войну бессмысленными демонстрациями. Василий Курагин сначала довольно резко высказывается о Кутузове, однако когда того назначают главнокомандующим, начинает за него заступаться. Тем временем французы продвигаются от Смоленска к Москве.

Старый князь Болконский, его дочь и внук находятся в Богучарово. Николая Андреевича после удара парализует. Марья сидит у его постели и осознает, что хочет увидеть не признаки улучшения самочувствия отца, а признаки его скорой кончины. Она понимает, что сможет жить без вечной боязни отца. Тут старому князю становится лучше, он просит у Марьи прощения за все свои несправедливые поступки по отношению к ней. Вскоре у него случается еще один удар, и старый Болконский умирает. Марья упрекает себя в том, что ожидала кончины отца. Она узнает о том, что французы подошли совсем близко, и принимает решение уехать, однако крестьяне не желают ее отпускать и даже отказываются дать ей лошадей.

В Богучарово в поисках лошадиного корма приезжает Николай Ростов. Марья понимает, что он – человек ее круга, и взволнованно сообщает ему о взбунтовавшихся крестьянах. Николай был поражен взглядом девушки, он обещает, что будет ее сопровождать, и никто не посмеет воспрепятствовать ее отъезду. Он усмиряет богучаровских мужиков, и Марья, очень благодарная Ростову, уезжает. Девушка понимает, что любит его. Николаю также понравилась княжна, и он думает, что свадьба осчастливила бы их всех.

Главы 15-25

Кутузов вызывает Андрея Болконского в главную квартиру. Там князь встречается с Денисовым, оба они вспоминают о любви к Наташе, считая это далеким прошлым. Денисов выдвигает план партизанской войны, но Кутузов не уделяет ему внимания. Кутузов предлагает Андрею остаться при нем, но тот отказывается.

В Москве никто не относится серьезно к приближению французских войск. Пьер уезжает в Можайск, к армии, и продолжает путь вместе с ней. Он чувствует беспокойство, смешанное с желанием пожертвовать при необходимости всем. Безухов встречает ополченцев, и думает, что многие из этих людей могут в любой момент умереть. Также он видит икону Смоленской Божьей Матери, привезенную солдатами из города.

Пьер видится с Долоховым; они решают забыть о дуэли и нанесенных друг другу обидах, ведь скоро будет сражение, в ходе которого все могут умереть. Федор просит прощения, и недавние соперники обнимаются.

Болконский ощущает волнение, схожее с тем, что было перед Аустерлицким сражением, однако теперь он осознает возможность смерти. Он встречается с Пьером, его вид напоминает Болконскому о прошлом, и поэтому ему неприятно видеть друга. Безухов это замечает. Мужчины разговаривают о расположении армии. Болконский уверен в том, что русские победят. Он признается, что французы для него – враги, которые разорили его дом, и он хочет их уничтожить. После ухода Пьера Андрею кажется, что это была их последняя встреча.

Главы 26-39

Префект Боссе обещает Наполеону, что через три дня тот увидит Москву. Французский император говорит своей армии, что все зависит от нее. После осмотра места сражения он отдает приказы, но они не могут быть исполнены по ряду причин. Бонапарт волнуется, но пытается это скрыть. Он спрашивает у адъютанта его мнение о сражении. Мужчины соглашаются друг с другом в том, что нужно продвигаться вперед. На рассвете начинается Бородинское сражение. Пьер наблюдает за ним с кургана, в желании оказаться в эпицентре он следует за генералом. Вскоре он приходит на передовую, адъютант забирает его в батарею Раевского. Солдаты отражают нападения неприятеля. Пьер хочет быть полезным и направляется к ящику, в котором лежат снаряды. Он был откинут назад сильным толчком, вызванным брошенным французами ядром. Когда Безухов пришел в себя, от ящика осталось лишь несколько досок. Через некоторое время Пьер сражается с французским офицером, уворачиваясь от летящего ядра, он отпускает противника. После этого он бежит на батарею, и по пути понимает, что русские отбили ее у французов. Множество раненых и убитых ужасает Безухова, он рассчитывает, что французы закончат сражение, но стрельба становится лишь интенсивнее.

Наполеон, руководящий сражением, не может отличить своих войск от войск соперника. Его приказы не всегда выполнялись, так как часто приходили слишком поздно. Все-таки в битве все решается не по воле начальства, а в ходе сражения. Бонапарта посещают сомнения в победе, он понимает, что война превратилась в бессмысленные убийства, и в первый раз подумал о ее ужасе. Кутузов же не пытается влиять на ход сражения, а лишь по мере возможности руководит духом войска.

Андрей Болконский тяжело ранен в живот, его переносят в перевязочный пункт. Там он видит Анатоля Курагина, которому ампутировали ногу. Андрей вспоминает о Наташе.

Наполеон видит множество убитых и ужасается видом поля сражения.

Анализируем вторую часть третьего тома

Андрей настаивает, чтобы отец покинул Лысые Горы, которые расположены в 60 верстах от Смоленска, и советует ему  перебраться в Москву, которая находится на относительно безопасном расстоянии в 150 верст. Толстой умело и реалистично изображает прогрессирование маразма у князя Николая Болконского: у него еще случаются светлые эпизоды, например, когда он понимает, что французы очень близко, хотя чаще он путает две компании (войны) и думает, что враг еще далеко. Андрей еще не знает, что, в конце концов, французы доберутся и до Москвы. По мере того как армия Наполеона все глубже проникает в Россию, война, которая в начале романа была, скорее, проблемой для дискуссий в среде аристократов, становится центральной темой повествования.

Хаос, царящий в Смоленске, свидетелем которого стал Алпатыч, является отражением общего хаоса войны. Губернатор не знает, что сказать Алпатычу о нынешнем положении дел, потому что оно постоянно меняется. Он получил письмо от де Толли, которое, по-видимому, противоречит тому, что он видит перед глазами. Вскоре французы начинают бомбить город. Теперь у Алпатыча есть вся необходимая информация для семьи Болконских.

Решение Андрея остановиться в Лысых Горах продиктовано желанием в последний раз взглянуть на родовое гнездо, прежде чем оно, вероятнее всего, будет разрушено. Когда он возвращается на дорогу и видит людей, купающихся в пруду, он испытывает отвращение к их телам, потому что они скоро могут стать «мертвыми телами». Ему приходит в голову мысль, что человеческое тело – это, по сути, пушечное мясо. Мысли о смерти постоянно преследуют  Андрея, и он ясно осознает тщетность и чудовищность этой войны.

Салон Элен устроен на французский манер. Иначе и быть не могло, ведь она завела связи среди французской аристократии, когда была за границей во время своей первой разлуки с Пьером. И, конечно же, Элен и ее последователи представляют «офранцуженных» русских, которые, следуя европейской культуре, презирают свои исторические корни. Кроме того, русская знать следовала французской моде, по меньшей мере, столетие, поэтому некоторая ее часть все еще надеялась, что русские и французы объявят перемирие.

Князь Николай получает второе письмо от Андрея с требованием покинуть имение, но он не хочет этого делать, и приказывает дочери, принесшей письмо, уйти. Впервые ослушавшись отца, Марья остается в комнате, и в это время старого князя поражает инсульт. Дочь перевозит отца в поместье Андрея, в Богучарово. Оскорбления, которые он сыплет на ее голову, частично вызваны его слабоумием, но более всего – их крайней взаимозависимостью. Старый князь злится по поводу своей недееспособности и потери возможности контролировать ситуацию в отношении Марьи. Встречаются люди, которые особенно жестоки к тем, кого любят больше всего. Таким был и старый князь Болконский, и слабоумие, развившееся у него, усугубляет такое его поведение. Марья со страхом отмечает все чаще появляющееся у нее желание освободиться от отца. Из-за этого она чувствует себя очень виноватой перед ним. Естественно, что люди испытывают такие чувства, когда долгое время ухаживают за больным человеком, особенно если тот неадекватен.

Старый князь зовет Марью в свою комнату, что ей кажется странным – ведь он велел ей держаться от него подальше. Когда она входит, то понимает, что отец умирает. Последнее его желание – выразить свои чувства к ней на пороге смерти. Марья понимает, что он всю жизнь по-своему любил ее, но сейчас его слова исцеляют ей душу, она прощает отцу все свои обиды. Часто легче простить жестокость и оскорбления со стороны родного человека, нежели со стороны супруга или супруги, потому что кровные узы гораздо прочнее тех, на которых основывается брак.

Крестьяне в имении Болконского обрели большую самостоятельность после проведенных князем Андреем реформ. У крестьян в его имении нет веских причин становиться на сторону своих земляков. У них меньше рабского менталитета, чем у среднестатистического крепостного, и их патриотизм не несет для них никакой практической пользы. В то же время, у многих других крепостных не было иного выбора, кроме как участвовать в войне, на которую их отправили их хозяева в качестве пехотинцев. Французам выгодно, чтобы крестьяне остались, потому что им нужна еда и жилье. Они обманывают крестьян, раздавая им за услуги фальшивые купюры, что в наполеоновской армии было обычным делом по отношению к местному населению.

Тот факт, что Николай приходит на помощь Марье, как в свое время Пьер пришел на помощь Наташе, является основанием для возникновения симпатии с обеих сторон. Более того, Марья – именно та наследница, которая устроит родителей Николая. Но, в то время как Марья чувствует себя свободной и готова открыть свои чувства Ростову, он останавливает себя, вспоминая о своем обещании Соне.

Кутузов питает к Андрею отцовские чувства, которые возникли еще во время его дружбы со старшим Болконским. Теперь же он еще больше утвердился в своем отношении к Андрею, став свидетелем его ума и храбрости во время последней встречи русских с французами. Отказ Андрея Кутузову остаться при штабе можно также рассматривать как уважение полководцем выбора своего солдата. Кутузова со всех сторон призывают готовиться к сражению с французами, но его стратегия состоит в том, чтобы сохранить свои войска и использовать время и обстоятельства в своих интересах. В Москве царит хаос, и поскольку губернатор хочет, чтобы люди оставались в городе, он успокаивает их тем, что Наполеон никогда не доберется до города, что явно не соответствует действительности.

Жюли Друбецкая (бывшая Жюли Карагина), так называемая лучшая подруга Марьи, оказывается мелкой и ехидной женщиной. Она распускает сплетни о Ростовых, намекая на неудавшийся побег Наташи и ее разрыв с князем Андреем, называя Наташу поверхностной и легкомысленной. Пьер пытается защитить репутацию Наташи. Жюли также отпускает колкое замечание в адрес Марьи. Без сомнения, Марья рассказала подруге о том, что произошло в Богучарове, и, возможно, открылась Жюли о своем влечении к Николаю. Жюли же превращает эту информацию в лакомый кусочек для новых сплетен.

Теперь читатель должен понять, что Жюли никогда не была верной подругой Марьи и, как и мадемуазель Бурьен, не уважала ее. Марья отдалилась от Наташи, единственного человека в романе, с которым у нее могла бы быть настоящая дружба. Точно так же, как Анна Михайловна (мать Бориса) отдалилась от Ростовых, когда ее сын стал занимать высокое положение в обществе и продвигаться по карьерной лестнице. Так и Жюли отдалилась от Марьи теперь, когда она богата и замужем. У Сони и Наташи есть сестринская связь, но она ослабевает после того, как Наташа выходит замуж, и Соня остается в доме Николая. Наташа и Марья, в конце концов, сблизятся на почве любви к одному и тому же мужчине.

Пьеру еще предстоит сыграть свою роль в новой войне. Несмотря на то, что он пожертвовал много денег на оснащение полка, его угнетает мысль, что этого недостаточно. Таким образом, как только его семья эвакуируется, он решает пойти в армию, хотя не совсем уверен, что он будет делать, когда доберется туда.

Толстой исследовал множество документов, когда писал «Войну и Мир», и  пришел к выводу, что русские допустили несколько ошибок, которые стоили им Шевардинского редута, как пролога Бородинского сражения. В результате этой потери они были вынуждены занять гораздо более неудобную стратегическую позицию, когда через два дня снова вступили в бой с французами. Каждая сторона в определенном смысле добилась своего. Кутузов успел подготовиться к генеральному сражению, а Наполеон наглядно продемонстрировал мощь своей армии.

Желание Пьера сражаться с врагом пронизано патетикой, а также трагично и комично одновременно. Его можно сравнить с туристом, совершающим экскурсию по фронту. Первая картина, которую он видит – это генерал Кутузов, молящийся Богородице. Толстой добавляет эту важную деталь, чтобы показать, что Кутузов – это еще один персонаж, который является истинно русским человеком, в отличие от лицемерных и хладнокровных полуфранцузов-полурусских завсегдатаев салонов. Кутузов не тщеславен, его можно назвать слугой императора. Он черпает силу из своей связи с народом, который никогда не позволит захватчику чувствовать себя хозяином на русской земле.

Толстой описывает череду персонажей, с которыми встречается Пьер по прибытии на фронт. Вот Борис Друбецкой, угождающий Беннигсену, которого он, без сомнения, видит важной персоной, когда Кутузов снова впадет в немилость. Вот Долохов, пытающийся выслужиться перед генералом, чтобы загладить свою очередную выходку… Когда Пьер говорит генералу, что хочет воевать, он находит это забавным,  «глядя на Пьера своим смеющимся, прищуренным глазом». В итоге Долохов извиняется перед Пьером за давнее оскорбление и, учитывая, что грядущее сражение может для обоих оказаться последним, бывшие соперники мирятся.

Когда Пьер встречается с Андреем, тот не очень рад видеть своего старого друга, потому что с Пьером связаны его болезненные воспоминания. Как только Андрей начинает говорить, вся его боль прорывается наружу. Что касается войны, то у него нет ничего, кроме презрения к де Толли. Не напрасно среди офицеров бытует мнение, что русские могли бы победить под Смоленском и не должны были отступать. Генерал де Толли рассматривается Андреем и другими офицерами как иностранец, неспособный понять глубину реакции русских на вторжение врага в Россию. Может показаться жестоким, когда Андрей говорит, что на войне не должно быть пленных, но он уверен, что, если бы война привела к еще большим потерям, то страны дважды подумали бы, прежде чем так легко начинать это кровавое мероприятие.

Андрей пытается заснуть, но не может перестать думать о любви к Наташе, которую Анатоль хотел использовать, как игрушку. Он все еще не может смириться с тем, что Курагин «жив и весел». Дух Андрея сломлен, а его слова Пьеру о том, как ему тяжело жить, предвещают его неминуемую гибель. Это последняя встреча двух друзей и, хотя они были почти братьями, но, в конечном счете, так и не смогли помочь друг другу. Андрей предчувствует, что он больше никогда не увидит Пьера.

Бородинское сражение, начавшееся на рассвете, Пьер сначала наблюдает с кургана. Его восхищает раскинувшийся перед ним вид. Прекрасный день, деревня, дальний лес, движение войск, окутанных пушечным дымом – все это кажется ему прекрасной картиной. Если смотреть издалека, то война не столь и ужасна, скорее, наоборот. Пьер почти загипнотизирован тем, что он видит, и Толстой пользуется случаем, чтобы показать, как люди, даже такие хорошие, как Пьер, поддаются ложному очарованию войны. Война порождает страсть и чувство героизма, и человек, проникнутый этой идеей, более чем готов отдать за нее свою жизнь.

Когда Пьер попадает к Раевскому, он не испытывает ни малейшего страха. Однако он начинает приходить в себя после того, как покидает батарею и видит множество убитых и раненых. Это уже не та красивая картинка, которую он наблюдал с кургана, а «урожай тел» – это и есть настоящий результат войны.

Описывая Наполеона, Толстой акцентирует внимание на его позерстве, стремлении всегда и во всем играть роль великой личности. Перед Бородинским сражением ему приносят портрет сына, и он «принимает вид задумчивой нежности», так как знает, что за ним наблюдают, и каждое его движение и слово останется в истории. В этом плане Кутузов — полная противоположность Бонопарту. Он не стремится вызвать у своих солдат трепет или страх, потому что его авторитет основан на доверии и уважении к подчиненным. Контрастность этих двух персонажей состоит в том, что Наполеон руководствуется честолюбием и является носителем захватнической идеологии, в отличие от Кутузова – гуманиста и освободителя.

Ложное представление князя Андрея о героизме приводит к тяжелейшему, смертельному ранению. Снаряд, упавший рядом, взорвался не сразу. Почему же Андрей не воспользовался этими секундами?  Он думает о том, как же все-таки прекрасна жизнь, но затем вспоминает, что его войско видит его, и как лидер он должен подать пример мужества. Но зачем умирать так глупо, когда еще можно спастись? Может быть, Андрей дошел до конца своего жизненного пути и не может не идти навстречу смерти? Или вечная его мечта о славе, которую он лелеял всю жизнь, не дает ему сдвинуться с рокового места?

Еще накануне вечером, перед тем как заснуть, Андрей думал о своей ненависти к Анатолю и о том, что он до сих пор не отомстил за себя и за Наташу. Но пребывание на краю смерти возвращает Андрею ту мудрость, которая была спрятана в нем под жаждой славы. Он начинает осознавать, что, несмотря на боль и тяготы, жизнь прекрасна и что единственным избавлением от страданий является полное принятие их с любовью и смирением. Когда он оборачивается и видит Анатоля, своего заклятого врага, пребывающего в тяжелом состоянии после ампутации ноги, на него накатывает волна сочувствия к ближнему, и он понимает, что уже не может не любить даже своего врага. Это и есть христианская всепрощающая мораль, которую Марья всегда старалась привить своему брату.

В последних главах второй части Толстой вновь возвращается к Наполеону, который лишь на мгновение ужасается кровавой картиной поля боя, чтобы показать, что он является воплощением как сознательного, так и бессознательного зла. Наполеон для Толстого – убийца, восхищающийся тем, «что поле битвы было великолепно – все эти тела…» Бонопарт – олицетворение хаоса и смерти, который в стремлении к славе и бессмертию, переступает через бесчисленные трупы, убежденный, что его репутация стоит дороже человеческих жизней.

Третья часть третьего тома

Главы 1-9

Французы постепенно продвигаются к Москве. На военном совете в Филях Кутузов говорит, что бессмысленно рисковать и городом, и армией, генералы спорят, можно ли отдавать Москву. В конечном счете Кутузов дает приказ об отступлении. Жители Москвы уезжают, забирая все ценное и сжигая то, что не могут взять. Генерал-губернатор Растопчин уговаривает людей остаться в городе.

Элен в Петербурге тесно общается с иностранным принцем. Она также беседует с католическим иезуитом и под впечатлением от этого принимает его религию. Женщина хочет повторно выйти замуж и распускает в обществе слухи о том, что не может сделать выбор между двумя претендентами. Она отправляет Пьеру письмо, в котором просит дать ей развод.

Безухов в это время направляется в Можайск, где устраивается на ночлег в постоялом дворе. Вечером он думает о простых солдатах и о проявленной ими твердости духа. Пьер тоже хочет быть среди них. Потом он едет в Москву и по дороге узнает о смерти Болконского и Анатоля Курагина.

Главы 10-17

Растопчин встречается с Пьером и говорит, что многих масонов арестовали за подозрение в связях с французами, советуя Безухову бежать. Тот читает присланное женой письмо, но не понимает его смысла. Ростовы собираются покинуть город. Наташа видит на улице обоз с ранеными и уговаривает родителей разрешить ему остановиться в их доме. Петя рассказывает, что Растопчин зовет всех идти сражаться. Графиня стремится скорее уехать. Вскоре в дом приезжает коляска с Андреем Болконским. В последний день перед сдачей Москвы раненые обращаются к Ростову с просьбой взять их с собой, и он дает приказ разгрузить часть подвод. Графиня оказывается против этого, говоря, что Илья Андреевич разоряет детей. Наташа в злости кричит на мать, однако вскоре просит прощения, и графиня изменяет свое решение. Ростовы уезжают. Графиня и Соня узнают, что в одной из повозок лежит Андрей, но не сообщают этого Наташе. По пути они встречают Пьера, он ведет себя очень растерянно и уходит, поцеловав руку Наташи.

Главы 18-34

Пьер живет в квартире вдовы Баздеева и ищет крестьянскую одежду. Наполеон тем временем не может поверить в то, что в Москве никого нет, и бояре его не встречают. Те, кто остался в городе, грабят лавки и дерутся. Растопчин в попытке спасти свой авторитет выводит к толпе Верещагина, которого все считают предателем. Его жестоко убивают, генерал-губернатор полагает, что пожертвовал им ради всеобщего блага. Французы входят в Москву.

Пьер укрепляется в своем желании убить Наполеона. Брат Баздеева нападает на французского офицера, и Безухов спасает иностранца. Француз считает Пьера своим товарищем, Безухов делится с ним историей Наташи и Андрея, открыв свое имя и общественное положение.

Тем временем Наташе стало известно, что раненый Болконский едет вместе с ними. Ночью она тайно пробирается к нему. Андрей, улыбнувшись, протягивает девушке руку и признается ей в любви. Он просит у Наташи прощения. Девушка ни на минуту не отходит от Болконского и ухаживает за ним.

Пьер бродит по московским улицам, он хотел убить французского императора кинжалом, но тот уехал из города. Безухов спасает ребенка из горящего дома и пытается отыскать его родителей, потом он заступается за армянскую девушку и старика, которых грабят французы. Его забирают под стражу и держат под особым караулом.

Анализируем третью часть третьего тома

В третьей части Толстой снова рассуждает об истории, и его выводы оказываются в некотором смысле опередившими свое время. Например, идея о том, что история пишется исключительно победителями, по его мнению, неверна. Он говорит о том, что она искажается, когда фокусируется только на определенных лидерах или великих личностях, а не на обычных людях, что также было радикальным для своего времени. Он утверждает, что история непрерывна, поэтому невозможно взять какой-то отдельный кусочек времени и дать ему объективную интерпретацию.

Иллюстрацией к этому он приводит решение Кутузова отступить. Фельдмаршал и сам не мог точно определить момент, когда он понял, что отступление неизбежно, и он еще неоднократно будет задаваться этим вопросом. Но, как он скажет позже, он не хотел терять Москву и армию тоже. Поэтому он решил спасти армию, будучи уверенным, что французы, в конечном счете, будут уничтожены, так как духовная и физическая сила их армии уже была сломлена при Бородино.

Пьер переживает огромный стресс в результате увиденного. Он приблизился к какой-то невидимой черте, после которой уже не в силах продолжать прежнюю жизнь, лишенную смысла и содержания. Теперь ему, как и до этого Андрею, необходим поступок, подвиг. В последующих главах он придет к мысли о том, что именно ему выпала особая миссия убить Наполеона.

В салонах Петербурга ничего не меняется. Аристократы рассуждают о войне, Элен манипулирует мужчинами. Она все так же замужем за Пьером, но у нее появился новый жених, поэтому она требует у Безухова развод.  Получить согласие русской православной церкви на расторжение брака с сохранением статуса в обществе было не просто, учитывая причину – неоднократные измены Элен. Пьер вряд ли возьмет на себя бремя супружеской неверности, чтобы дать ей развод – именно этого она и добивается, чтобы затем выйти замуж за католика. Сложность состоит еще и в том, что католическая церковь не признает брак, совершенный по канонам другой веры. Степень эгоизма Элен проявляется в том, что она пытается игнорировать правила двух религий, чтобы получить желаемое. Об этом же свидетельствует и ее отношение к мужу – не как к мужчине, а как к  предмету для достижения своей цели.

Еще один пример сплоченности семьи Ростовых показан в ситуации, когда они готовы оставаться в городе до тех пор, пока не увидят Петю. Графиня очень переживает, потому что на фронте у нее теперь оба сына. Петя – ее самый младший и любимый, и ей особенно тяжело смириться с мыслью, что ему может грозить опасность. Добродушие Ростовых проявляется и в том, что они приняли у себя обоз с ранеными. Когда графиня и Соня узнают, что среди раненых находится Андрей, они незамедлительно предоставляют ему место в доме. Сначала они ничего не говорят Наташе, оберегая ее, потому что не знают, как она отреагирует на эту новость.

Ростовы, можно сказать, находятся в данное время на грани банкротства, и теперь, когда люди массово покидают город, они могли бы заработать немного денег, сдавая свои подводы. Вместо этого они предоставляют их для раненых солдат. Инициатором этого жеста является Наташа, и она призывает мать к сочувствию в то время, когда графиня не может думать ни  о чем, кроме судьбы своих сыновей.

Об ухудшении психического состояния Пьера свидетельствует его поведение в доме Баздеева, когда он приказывает слуге раздобыть для него крестьянскую одежду и ружье. Во-первых, он лучше других знает, что город невозможно защитить. Во-вторых,  маскировка нужна ему для осуществления той высокой миссии, о которой было упомянуто выше. Но это преображение также символизирует его желание перестать быть прежним Пьером и начать жить по-новому. Он находит утешение в том, что живет в доме Баздеева, и читает его книги, которые возвращают его в те дни, когда он еще был приверженцем масонских идей и думал, что они помогут ему изменить жизнь.

Поклонная гора была тем местом, на котором, по преданию, отдавали поклоны Москве те, кто приезжал, либо уезжал из города. Там же происходили и встречи знаменитых гостей. По-видимому, Наполеон был осведомлен об этом обычае, поскольку в сентябре 1812 года именно на этом месте он ожидал делегацию из Москвы с символическими ключами от города. Он представлял, как войдет в Москву, которую уже считал своим призом, в качестве великого и великодушного завоевателя. Но ничего этого не происходит. Вместо бояр, встречающих его с подарками, перед ним предстает пустая, словно покинутый улей, Москва.

Тема истинного и ложного патриотизма раскрывается в поведении генерал-губернатора Москвы Растопчина и противопоставлении его Кутузову. Решившись на крайний шаг – оставить Москву, Кутузов постоянно анализирует свои действия, считая, что, возможно, это он что-то сделал не так, где-то просчитался, что привело ситуацию к такому роковому исходу. То есть, он не снимает с себя тяжести этого исторического решения. Растопчин же, наоборот, винит всех вокруг, но только не себя, считая других изменниками, которые довели дело до полного краха.  Его ложная пропаганда о том, что армия спасет Москву, не сопровождается никакими угрызениями совести. Это не ложь во спасение и не сочувствие горожанам, а страх потерять власть над городом. Когда он получает уведомление Кутузова об отступлении, то безответственно принимает безрассудные решения, такие как освобождение всех заключенных и сумасшедших, а также позволяет буквально растерзать невинную жертву, брошенную им в пасть разъяренной толпы.

Толстой также обращается к историческим спекуляциям на тему, кто же, все-таки, сжег Москву – французы или русские? Конечно, русские могли использовать тактику «выжженной земли», когда отступали. Как и не было ничего необычного в том, что вражеские армии уничтожали завоеванные ими города. Но более вероятна версия, что город сгорел непреднамеренно, в результате совместных действий французов и русских.

Пьер все так же находится в состоянии параллельной реальности – он уверен, что должен убить Наполеона. Скорее всего, это связано с его физической травмой, обострившимся чувством к Наташе и полной изоляцией. В этом плане его можно сравнить с Андреем, который также хотел сыграть главную роль на сцене мировой истории, забыв о личной жизни. Его признание французскому солдату о любви к Наташе можно считать катарсисом, спасшим его от нереальных фантазий об убийстве.

Соня, преданная подруга и сестра Наташи, признается ей, что Андрей в их доме. Наконец-то у Наташи появляется шанс вымолить у него прощение. Более того, она все еще любит Андрея, поэтому ей необходимо его видеть. Несмотря на тяжелое ранение, Болконский находится в сознании. Он пребывает все в том же состоянии духовного обновления, которое пришло к нему на поле боя. Он никогда не переставал любить Наташу, но теперь она стала ему еще ближе, потому что в нем раскрылось новое чувство всепрощения и сострадания. В отношениях людей, понимающих друг друга, не остается места осуждению. Потрясение, вызванное войной и трагической историей их отношений, позволяет им по-новому взглянуть друг на друга. Ложная гордость становится ничтожной перед чудовищностью смерти и разрушения.

Графиня прекрасно знает свою дочь и понимает, что спорить с Наташей, которая решила стать сиделкой Андрея, бесполезно. К тому же, уход за Андреем – лучшее лекарство для дочери, даже если это будет сопряжено со страданиями при виде умирающего человека. Это страдание и явится началом тех изменений, которые произойдут с Наташей после смерти Болконского.

Сознание Пьера постепенно приходит в норму, и он отбрасывает мысль об убийстве Наполеона. Его храбрость и сострадание проявляются, когда он спасает ребенка, разлученного с матерью, из пожара, и в сцене, где французский солдат домогается армянской девушки. В этих эпизодах перед читателем предстает новый, незнакомый до этого разъяренный Пьер, которого трудно остановить. Кроме того, в этой главе Толстой показывает, как упорядоченная французская армия превращается в аморальную оккупационную толпу.

Четвертый том

Первая часть четвертого тома

Главы 1-8

Посетители салона Шерер разговаривают о болезни Элен, им кажется, что женщина притворяется, потому что не может выбрать себе мужа из двух кандидатов. Через день в Петербург приходит письмо, написанное Кутузовым, его смысл истолковывают как победу русского войска, однако по прошествии трех дней все узнают, что покинутую жителями Москву оставили французам. Кутузова называют изменником. Вскоре Элен умирает, по официальной версии – из-за сильной ангины, а по слухам – от того, что она приняла огромную дозу лекарства.

Николай Ростов отправляется в командировку в Воронеж. Там он встречается с теткой Марьи Болконской — Мальвинцевой. Женщина предлагает сосватать за него девушку, и молодой человек выражает согласие. Оказывается, Марья вместе с сыном Андрея живет у тетки, и Мальвинцева делает так, чтобы молодые люди встретились. Николай считает, что Марья – самый лучший человек из всех, кого он когда-либо знал.

Вскоре Николай и Марья узнают о том, чем кончилось Бородинское сражение, а также – о ранении Андрея. Ростов получает письмо от Сони. Девушка под влиянием его матери написала, что освобождает молодого человека от обещания жениться на ней. Также ему приходит письмо матери, в котором говорится, что Ростовы уехали из Москвы вместе с Андреем, за которым ухаживают Наташа и Соня.

Главы 9-16

Пьер находится в плену у французов. Маршал Даву, славящийся своей жестокостью, устраивает ему допрос. Но когда мужчины посмотрели в глаза друг другу, они ощутили некую общечеловеческую связь. Происходит расстрел пленников. Когда очередь дошла до Безухова, казнь прекратили. В бараке для военнопленных Пьер знакомится с Платоном Каратаевым, его осудили и отправили воевать как солдата, благодаря чему он смог спасти младшего брата. Каратаев считает, что нужно принимать жизнь такой, какая она есть, и всех жалеть. Слова этого человека повлияли на Пьера, он ощутил, что в его душе что-то родилось заново. Платон много рассуждал о простых вещах, которые обычно остаются незамеченными, он любил все, окружающее его, и жил этим чувством.

Тем временем Марья отправляется в Ярославль, чтобы увидеться со своим братом. Она понимает, что сильно любит Николая, и знает, что это чувство взаимно. Ростовы радушно встретили Марью. Поговорив с Наташей, девушка понимает, что они стали настоящими подругами. Когда Марья видится с Андреем, она замечает, что он ведет себя странно и отчужденно, Болконская осознает, что ее брат скоро уйдет из жизни. Это понимает и сам Андрей. Он думает о своей любви к Наташе. Ночью он видит пришедшую к нему смерть, проснувшись, он решает, что смерть является неким освобождением, и вскоре умирает.

Анализируем первую часть четвертого тома

Для Толстого Петербург, не входивший в арену военных действий, с его салонами, аристократами, придворными интригами и мелкими сплетнями – это воплощение декаданса, заимствованного у европейцев. Представители высшего света, изображая из себя патриотов, собираются в салоне Шерер, чтобы заслушать написанное митрополитом Александру I благословение на победу. Автор рассуждает о том, что настоящий патриотизм в те дни проявляли люди, без лишней суеты и пафоса выполнявшие поставленные перед ними задачи. Толстой снова сравнивает петербуржцев с москвичами, которые, пожертвовав и состоянием, и душевным покоем, покинули город, предпочитая лишения французской оккупации. Петербург – это бездушная форма, лишенная содержания, а Москва – абсолютно русский город, олицетворяющий всю Россию, наполненный созидательными силами.

Элен, так и не определившись, кому из двух претендентов принадлежит ее сердце, внезапно умирает, и ее кончина, как одной из самых ярких личностей Петербурга, вызывает новый шквал сплетен, интриг и догадок.

Николай Ростов отправляется в Воронеж для покупки лошадей. Там он встречает Марью Болконскую, которая живет у тетки. Жена губернатора, знакомая с графиней Ростовой, предлагает Николаю присмотреться к Марье, которая произвела на него очень хорошее впечатление еще с прошлой встречи в Богучарово. Но он колеблется, помня о своем обещании Соне. По сути, он обманывал и Соню, и самого себя относительно своих чувств к ней. Достаточно вспомнить начало романа, где он откровенно флиртует с Жюли Карагиной, не обращая внимания на страдания Сони. Получив от нее полное смешанных чувств письмо, он чувствует некоторое облегчение, потому что в конце она дает ему понять, что он свободен. Сама же, она продолжает надеяться на то, что, если Андрей поправится и женится на Наташе, брак между Николаем и Марьей станет невозможным. Но эту надежду можно назвать слишком шаткой, так как нет никакой гарантии, что Николай даже в этом случае сделает предложение Соне.

Время, проведенное Пьером в плену, – это еще один этап его духовного возрождения. Сначала он отказывается назвать свое имя, думая, что это может навредить ему. Но он ошибается, так как французы более лояльны и снисходительны именно по отношению к дворянству. Когда Пьера допрашивает сам маршал Даву, который славился своей жестокостью, в какой-то момент они пересекаются взглядами, и Пьер чувствует, что между французом и им самим возникает некая общность. То же самое чувствует и Даву. «Мы оба – дети человечества» – такая мысль возникает у Пьера, и именно это спасает его от расстрела.

Пьер все-таки присутствует при расстреле, но он еще не знает, что его привели туда в качестве зрителя, а сам расстрел является показательным и служит для устрашения. Все, включая французских солдат, подавлены этой казнью. Толстой снова делает акцент на том, что война – это что-то ужасное и бесчеловечное. И он задает риторический вопрос: как вообще человек может жить в таком мире?

В тюрьме Пьер знакомится с Платоном Каратаевым, крестьянином, который был призван в армию за незначительное правонарушение – несоблюдение границ принадлежащей ему земли. Не было ничего необычного в том, что крепостных отправляли на войну, и они должны были постоянно пополнять ополчение. Часто крестьяне отсылались на службу сроком до 25 лет, что соответствовало практически половине жизни, и, если они даже не погибали или не умирали, то в большинстве случаев уже никогда не воссоединялись со своей семьей.

Платон – мужчина средних лет, и служит уже давно. Он обладает удивительной способностью терпеливо переносить все тяготы через любовь. Это мудрый человек, который, не будучи привязанным ни к кому конкретно, является воплощением русской души и исповедует высшую форму христианства, проявляющуюся во всеобщей любви. Платон – один из сильнейших образов романа, представляющих народ. Встреча с Каратаевым помогла духовному преображению Пьера, он был поражен его здравым смыслом, поведением, рациональностью его поступков. Для Безухова он стал «непостижимым, круглым и вечным олицетворением духа простоты и правды». Платон – персонаж, ненадолго возникший на страницах романа, но значение его для Пьера огромно. Он появился рядом с ним во время одного из тяжелейших периодов его жизни и во многом определил будущую судьбу графа Безухова.

Если некоторое время назад княжна Марья недолюбливала Наташу, то сейчас, видя, как та самоотверженно ухаживает за Андреем, переменила свое отношение к ней. Женщин объединяет общее горе, их взаимная неприязнь меркнет и кажется ничтожной по сравнению с их любовью к Андрею.  Дружба, начавшаяся у постели умирающего Болконского, объединит их и положит начало новому большому семейству, включающему Пьера и Николая. Женщины в романе Толстого – это та сила, вокруг которой объединяется вся семья, и две его героини, представленные читателю в конце романа женами и матерями, выполнят это священное, по мнению Толстого, призвание.

Андрей умирает, но его не покидает то радостное чувство, которое он испытал, вновь увидев Наташу. Он беспомощен физически, но его снова переполняет утраченная им после измены Наташи, духовная энергия. Наташа побуждает его бороться за жизнь, и иногда им обоим кажется, что еще немного, и они победят. Но последствия страшного ранения забирают у Болконского последние силы. «Неужели судьба свела нас так странно только для того, чтобы я умер?» – думает он. «Я люблю ее больше всего на свете. Но что же мне делать, если я люблю ее?» В какой-то момент он понимает, что чаша весов жизни и смерти перевешивает на сторону смерти. У него наступает период полузабытья, в течение которого он многократно засыпает и просыпается. И так продолжается до тех пор, пока ему не является Смерть. Она начинает ломиться в двери, которые он тщетно пытается удержать. Андрей понимает, что проигрывает, и никакие засовы не спасут его от того страшного, неведомого, что притаилось за этой дверью. Наконец, он сдается, двери распахиваются, и его поглощает пронзительный белый свет. Еще какое-то время он находится перед тем, уже другим порогом, а потом – исчезает… Князь Андрей Болконский умер.

Вторая часть четвертого тома

Главы 1-10

Русской армии не хватает провианта, она переходит на Калужскую дорогу к Тарутинскому лагерю. Кутузову привозят письмо от Наполеона с просьбой о мире. Это подтверждает мысли главнокомандующего о нехватке сил у противника, и он отказывает. Император Александр из Петербурга приказывает Кутузову начинать атаку на французов. Начинается Тарутинское сражение, в ходе которого наступление осуществляет отряд Орлова-Денисова. Кутузов узнает, что французский маршал Мюрат отступает, видно, что силы противника на исходе. Тем временем в Москве царит мародерство. Наполеону сложно поддерживать дисциплину в войске.

Главы 11-19

Время, проведенное в плену, сильно меняет Пьера: он становится спокойным и собранным человеком. Когда французы покидают Москву, его определяют к пленным офицерам.

Наполеон снова предлагает Кутузову мир и получает отказ. Французское войско идет по Калужской дороге к Боровску. Русский главнокомандующий пытается сохранить силы и людей, минимизируя бессмысленные наступления, однако французы сами убегают еще до начала сражений. Наполеон отдает приказ отступать по Смоленской дороге. Кутузов не хочет терять людей и мешать гибельному побегу противников, но его не слушают, из-за чего сотни людей гибнут в бессмысленных попытках перекрыть дорогу французам.

Анализируем вторую часть четвертого тома

Аргумент Толстого о том, что события развиваются из совокупности причин, является опровержением идеи, что один человек, в данном случае, Наполеон, может быть вершителем истории. Военная стратегия русских выстраивалась, исходя из необходимости, и была направлена на потенциальный успех. Толстой ставит Кутузову в заслугу понимание того, что французская армия рано или поздно самоуничтожится, и по этой причине он, насколько это возможно, оттягивает бой, избегая напрасных жертв своей армии. Но в Тарутино он отдает приказ начинать сражение, как только русские заметят врага. Именно этого приказа все ждут от него, и, хотя он знает, что эта битва не сыграет большой роли, она укрепит боевой дух войска и заставит французов обороняться, что еще больше ослабит врага.

Описывая отход французской армии из Москвы, Толстой подчеркивает, что разумнее всего было бы перезимовать в городе, но он охвачен хаосом, войска мародерствуют, ощущается сильная нехватка продовольствия – это основные причины для отступления. После Тарутино Наполеон делает последнюю попытку оттеснить врага дальше, вглубь России, но армию собрать уже невозможно. Автор повторяет, что Наполеон не руководил этими событиями. Скорее, он «был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит». Иногда отношение Толстого к Наполеону вызывает раздражение, особенно на фоне персонажей, также не являющихся примером для подражания. Но писатель как бы бросает вызов устоявшемуся восприятию Наполеона как сверхчеловека.

В течение всей своей жизни Пьер никогда не испытывал полного удовлетворения. У него было все: положение богатого аристократа, хорошая одежда и еда, прекрасное образование и доступ к женщинам, власти и влиянию. Еще в юности он задавался вопросом, каково же должно быть занятие, которому он посвятит жизнь? Теперь, когда у него отняли этот выбор, он понимает, какой это было драгоценностью. «Отсутствие страданий, удовлетворение потребностей и вследствие того свобода выбора занятий, то есть образа жизни, представлялись теперь Пьеру несомненным и высшим счастьем человека».

Безухова очень изменило пребывание в плену: «…Пьер узнал ту таинственную, безучастную силу, которая заставляла людей против своей воли умерщвлять себе подобных, ту силу, действие которой он видел во время казни. Бояться, стараться избегать этой силы, обращаться с просьбами или увещаниями к людям, которые служили орудиями ее, было бесполезно. Это знал теперь Пьер…»

Для французов очень важно сохранить контроль над пленными на марше, здесь нет места для прежнего товарищества, поэтому французский офицер, с которым Пьер почти подружился до этого, делает вид, что не знаком с ним. Попытка Пьера вступиться за больного заключенного, терпит неудачу. В дороге Пьер испытывает ужасный физический дискомфорт, но когда они останавливаются, чтобы передохнуть, и у него появляется время собраться с мыслями, он находит утешение в идее, что свобода, как и счастье, – это состояние ума, а не материальных обстоятельств.

Французские войска, направлявшиеся на позиции Мюрата у Тарутино и собиравшиеся дать здесь очередное сражение, вдруг сворачивают на Калужскую дорогу. Это становится известно партизанам, а генерал Дохтуров посылает донесение Кутузову. Генерал Коновицын сообщает Кутузову, что Наполеон вышел из Москвы. От радости главнокомандующий не может сдержать слез, он понимает, что французское войско ждет скорая гибель, и Россия освободится от врага. Он считает, что зима, которая ожидает французов на обратном пути, сделает свое дело и русским не стоит вмешиваться в этот естественный ход событий. Тем временем, Наполеон меняет маршрут и с Калужской дороги переходит на Смоленскую. Русские генералы уговаривают Кутузова преградить путь противнику, но он сдерживает их. Тем не менее, под Вязьмой происходит нападение на французов, при котором враги понесли ощутимые потери. В результате этой, несогласованной с Кутузовым, операции, русское войско также потеряло многих солдат.

Наполеон все меньше соответствует титулу завоевателя мира. В отличие от него, Кутузов не тщеславен и не мстителен. Он заинтересован лишь в одном – убрать французов со своей земли и при этом потерять как можно меньше солдатских жизней. Главнокомандующий обладает важным для военного предводителя качеством – мудростью.

Третья часть четвертого тома

Главы 1-10

В конце августа собирается первый отряд партизанов под командованием Дениса Давыдова. Вскоре число таких отрядов увеличивается до сотни. Отряды Денисова и Долохова подготавливают нападение на французский транспорт с русскими пленными, и отправляют за «языком» лазутчика – Тихона Щербатого. Петя Ростов прибывает в полк Денисова. Тихон вскоре возвращается, он говорит, что его раскрыли, пока он выбирал наиболее подходящего француза. Петя Ростов хочет отличиться, но генерал не разрешает ему принимать участие в сражениях. Вскоре Долохов переодевается во французское обмундирование и едет на разведку, с ним отправляется юный Ростов. Вылазка удалась: их приняли за своих и рассказали все нужные нюансы. Долохов с Петей решают начать наступление утром. Ростов всю ночь нервничает и не спит.

Главы 11-19

Начинается наступление, во время которого Петя бросается вперед и сразу же получает смертельный выстрел в голову. Отряд Денисова захватывает транспорт и пленных, в числе которых находится и Пьер.

Когда французы продвигались к Смоленску, у Каратаева началась лихорадка, вскоре он стал не в состоянии продолжать путь, и его убили.

Французская армия находится в крайнем положении: солдаты убивают друг друга за еду.

Анализируем третью часть четвертого тома

Появление Пети в повествовании третьей части в очередной раз напоминает о том, что война – это безнравственное, бессмысленное уничтожение жизней, и люди заблуждаются в понятиях о чести, когда речь заходит об убийстве себе подобных. Шестнадцатилетнему Пете не терпится стать настоящим мужчиной и проявить свой патриотизм. Он примыкает к полку Денисова, друга своего старшего брата, и по возвращении в лагерь охотно делится с однополчанами всем, что у него есть, в данном случае, изюмом. Он сочувствует мальчику-барабанщику и, хотя поначалу боится выглядеть глупо, спрашивает, нельзя ли дать ему поесть. «Что я могу для него сделать?» – думает он, открывая мальчику дверь. Этот мальчик – почти ровесник Пети, и это участие к нему  говорит о чистоте души и юношеской невинности младшего Ростова.

В этой же части Толстой проводит некое исследование, цель которого – показать читателю на примере Денисова и Долохова, как жестокость войны влияет на первоначальную точку зрения и меняет нравственный облик человека. Денисов с самых первых эпизодов представлен читателю как высоконравственный персонаж, который считает, что даже на войне должны соблюдаться определенные правила, которые лежат в основе Женевской конвенции о положении пленных и раненых. Закон войны, как видно из романа, заключается в том, что пленные обычно не уничтожаются врагом, и даже могут быть отправлены в госпиталь, как это было сделано французами в Аустерлице. Поскольку партизаны не могут содержать пленных, Денисов отправляет их под охраной в другое, более подходящее для них место. Долохов же не разделяет его позиций.

Читателю уже известны доминирующие черты характера Долохова – беспринципность, безнравственность, жестокость. Надо отдать должное, что на войне – это храбрый солдат и партизан. Но сострадание ему неведомо, поэтому он не видит причин обременять как себя, так и Россию ненужными, на его взгляд, вражескими пленными и просто убивает их, не заботясь о чести мундира. Та же безжалостность в сочетании с храбростью проявляется в его визите в лагерь врага, когда он выдает себя за француза. Конечно, это можно объяснить тактической необходимостью, потому что французский язык был фактически родным для русских аристократов. Но то, что он берет с собой юного и неопытного Петю, чем подвергает его смертельной опасности, говорит о его безответственности. Денисов волнуется за Петю и радуется, когда они благополучно возвращаются.

Петя, для которого война была окружена ореолом романтики, погибает уже в самом начале наступления. Эту смерть Денисов переживает как личное горе, потому что успел полюбить юношу, так же как любил своего друга Николая. Чувства Денисова выливаются в гнев, и когда Долохов быстро идет к пленным, окруженным спешившимися казаками, и говорит: «Брать не будем!», Денисов ничего ему не отвечает. «Он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо…»

Позже, когда казак вместе с Долоховым пересчитывает пленных и, дойдя до второй сотни, говорит: «Filez, filez», то есть «шагай живо», в глазах Долохова вспыхивает «жестокий блеск». Денисов занят организацией похорон Пети, но снова ничего не говорит, хотя знает о том, что Долохов не собирается оставлять пленных в живых. Этим самым он дает свое молчаливое согласие на казнь. Таким образом, война может изменить даже того человека, для которого подобные действия ранее считались неприемлемыми. Во многих случаях те меры, которые принимались на уровне военных лидеров, такие как сохранение жизни сдавшихся солдат, нарушались без каких-либо последствий. Об этой стороне войны еще раз напоминает Толстой в своем романе.

Жестокая реальность войны сказывается и на Пьере, который начинает отдаляться от своего нового друга и духовного наставника Платона. Уже слышанный им много раз рассказ Платона воодушевляет Пьера, потому что напоминает о том, как мудрый человек справляется со страданием – или с состраданием, или без эмоций. Но сейчас Пьер не может проявить участия к судьбе Каратаева. В его ситуации основным приоритетом является выживание. Он избегает общения с Платоном, видя его в последний раз, сидящим под березой. Горе и сочувствие – враги Пьера и могут повлиять на его способность бороться за жизнь, а Платон теперь символизирует смерть, которую Пьер пытается всеми силами избежать. Поэтому он отбрасывает мысли о сострадании и продолжает свой путь в составе колонны пленных.

Для Толстого война – это не только трагедия русских, но и французов. Ненависть к Наполеону не становится для него поводом, чтобы не сочувствовать простым солдатам французской армии. Многонациональный состав наполеоновского войска испытывал ужасающие трудности, сопряженные с наступлением суровой зимы. Автор дает реалистичные картины «людей, замерзающих или поджаривающихся насмерть у лагерных костров», в то время как «император, короли и герцоги в меховых шубах [продолжали ездить] в экипажах, наполненных краденым». По подсчетам Толстого, великая армия Наполеона между Москвой и Вязьмой сократилась примерно до 36 тысяч человек.

Периодические отступления и наступления французов, покидающих Россию, еще раз демонстрируют тот хаос войны, о котором все время говорил Толстой. Иногда французы случайно натыкаются на русских, в то время как русские не располагают данными о нахождении частей наполеоновской армии, ввиду отсутствия кавалерийских патрулей. Толстой критикует бессмысленность французской компании на этом этапе, критикуя историков за то, что они говорили о какой-то особой стратегии, когда, по сути, никакой стратегии не было вообще.

Толстой также критикует и русских историков, которые, анализируя действия Кутузова, пришли к выводу, что он не справился с поставленной задачей. Но, невозможно опровергнуть того, что целью было, прежде всего, изгнание врага, а не его уничтожение: «бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска».

Четвертая часть четвертого тома

Главы 1-10

Наташа и Марья стали очень близки друг к другу, смерть Андрея обе девушки переживают очень тяжело. Однако Марья может отвлечься на заботы о его маленьком сыне, в то время как Наташа замыкается в себе и думает о несостоявшейся свадьбе с Болконским. Ростовым приходит весть о гибели Пети, это сильно потрясло графиню, и она слегла. Наташа ухаживает за матерью, после смерти брата она поняла, что живет любовью к своей семье. Девушка заметно ослабевает и вместе с Марьей едет в Москву к докторам.

Кутузов не начинает сражений, видя, что его войско устало от непрекращающихся ежедневных переходов. Он получает обвинения от генералов, считающих, что он препятствует немедленной победе над Бонапартом. Кутузов говорит своему войску, что французы и так получили по заслугам, и можно их пожалеть, от этой речи солдаты почувствовали торжество, смешанное с жалостью. Когда к костру одной из рот подошли французы, русские не восприняли их как соперников. За победу в сражении при Тарутино Кутузова награждают Георгием первой степени, он понимает, что это знаменует окончание его участия в войне. В ходе Березинской переправы Наполеону вопреки всему удается сохранить боеспособные силы своего войска.

Главы 11-20

Россия освобождена, и Кутузова отдаляют от руководства армией. Вскоре он умирает.

Пьер живет в Орле и долгое время болеет. Ему сообщают о смерти Андрея и Элен. Безухов ощущает свободу от жены. Вскоре он начинает верить в Бога, чувствуя сильные перемены внутри себя. Теперь Пьер смотрит на жизнь и людей иначе. Через некоторое время он уезжает в Москву, чтобы поправить дела. Горожане реставрируют и восстанавливают Москву. Безухов приезжает к Марье, где встречает Наташу, он снова ощущает силу своей любви к девушке. Они говорят об Андрее, и Пьеру жаль девушек, перенесших столько страданий. Безухов рассказывает о своем пленении. Марья видит, что он сближается с Наташей, и радуется за них.

Пьер принимает решение жениться на Наташе, он рассказывает об этом Марье, и она одобряет его решение, но советует на какое-то время уехать в Петербург, чтобы девушка смогла оправиться после пережитого. Наташа говорит Безухову, что будет ждать его возвращения. Теперь к Ростовой вернулась надежда на обретение счастья. Марья сообщает, что Пьер хочет жениться на ней, Наташа счастлива. Ростова говорит, что было бы прекрасно, если бы она стала женой Пьера, а Марья – Николая, однако Болконская просит не говорить ничего о нем.

Анализируем четвертую часть четвертого тома

Как это обычно бывает с людьми, переживающими утрату, Наташа и Марья пребывают в состоянии глубокой скорби. Однако смерть Пети заставляет Наташу вернуться к реальным вещам. Одно горе на время замещается двумя другими – гибелью брата и очень плохим состоянием графини, наступившим после этого известия. Жизнеутверждающая сила Наташи – это то, что спасает ее мать: «Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню». Когда кризис миновал, и графиня постепенно начала возвращаться к жизни, автор говорит о Наташе: «Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим её душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее её горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри». Так, спасая мать, Наташа сама возвращается к жизни.

Деятельность Кутузова (автор не называет ее стратегией) никогда не была случайной, а отличалась последовательностью на протяжении всей войны. «Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода». Он беспокоится о своих войсках, уставших без достаточного количества продовольствия, марширующих без нужды и бесцельно. Его цель – избавить Россию от французов, а не завоевать славу. Непоколебимая миссия Кутузова – защищать Россию, щадя войска. Толстой хочет, чтобы читатель понял, что Кутузов — это Отец Отечества.

Как это часто бывает, особенно с человеком тучного телосложения, после кризиса Пьер заболевает. Толстой неоднократно использует в романе болезнь, как способ отметить главные перемены в жизни персонажей. Примером этому служит болезнь Наташи после романа с Анатолем, тяжелая болезнь князя Андрея после ранения, обусловившая их последнюю встречу с Наташей. Тема того, что обновление приходит через страдания, очевидна и в истории с Пьером, который, совершая духовное путешествие, пережив плен и лишения, познал, что истинная свобода – это внутреннее чувство, а не внешнее состояние. Теперь же, когда он получил и внешнюю свободу, это можно рассматривать, как дополнительный бонус.  Он понимает, что нет иной «цели» в жизни, кроме того смысла, которым мы ее наполняем.

Теперь его вера – это целое учение, в которое он облачился, словно в одежду, после первой встречи со своим наставником-масоном Баздеевым. Вера эта уже основана на опыте. Он также осознает, что его поиск цели был, на самом деле, просто поиском Бога, поэтому теперь он может остановиться. Пьер больше не будет раздавать свои деньги всем желающим просто потому, чтобы быть хорошим в их глазах. Новое духовное осознание наградило его тем качеством, которое раньше для него было недоступно. Поэтому теперь он может сам видеть, где его деньги действительно принесут какую-то пользу, а где будут потрачены впустую или, даже, навредят. Точка зрения Пьера перекликается с точкой зрения самого Толстого, который на протяжении жизни совершал переход от формальной религии к более личным отношениям с Богом и к жизни, основанной на христианских принципах.

Искупление героев в романе происходит через любовь. Примером этому может служить судьба Наташи, искупление для которой наступило, благодаря любви Пьера, Андрея и Марьи. В первом случае это произошло после «падения» Наташи в истории с Анатолем. Тогда Пьер дал понять ей своим признанием, что любит ее независимо от ее поступка. Позже Андрей принимает ее прощение и признается, что всегда любил ее, после чего умирает. И. наконец, княжна Марья, чувства которой к Наташе претерпели полную трансформацию от острой неприязни до нежной сестринской любви.

И Наташа, и Пьер претерпели изменения через страдания, и теперь они находятся на одном уровне духовной зрелости. У Наташи появляется надежда на счастье с Пьером, но она боится осуждения Марьи, так как прошло еще совсем мало времени после смерти Андрея. Но подруга, напротив, поддерживает Наташу и говорит, что очень счастлива за них с Пьером.

Весной 1813 года состоялась свадьба Пьера и Наташи. Став женой и матерью семейства, Наташа всю себя посвятила дому и почти перестала бывать в обществе. Пьер же, что называется, стал «подкаблучником», что совершенно не мешало ему чувствовать себя самым счастливым мужем и отцом.

Эпилог

В 1813 году Пьер с Наташей сыграли свадьбу. Вскоре умирает старый граф Ростов, финансовые дела его семьи очень плохи, из-за чего Николай идет на статскую службу. Николай вместе с матерью и Соней живут в скромной московской квартире. Пьер с Наташей не догадываются о денежных трудностях Ростовых. Когда Марья приезжает к Николаю, он разговаривает с ней сухо, потому что ему неприятна мысль о женитьбе на богатой девушке. Болконская расстраивается, графиня просит сына съездить к девушке. Николай снова видится с Марьей, в ходе беседы она понимает, что он был неприветлив из-за того, что она богата, а он – нет. Девушка восхищается его благородством, вскоре молодые люди поженились и переехали в Лысые Горы вместе с матерью Николая и Соней. Оказалось, что у Николая есть способности к ведению хозяйства, через три года он раздал все долги, и финансовых проблем больше не было. Марья не смогла полюбить Соню, как-то раз в разговоре с ней Наташа сравнила девушку с пустоцветом, считая, что Соня неспособна на такую любовь, какую испытывают они.

Однажды Николай и Марья ссорятся, муж уверяет ее в своей любви и в том, что не может без нее жить. Марья думает, что раньше не смогла бы поверить в возможность такого большого счастья.

Проходит семь лет. Замужество сильно меняет характер Наташи. Все дни она проводит в заботе о муже, трех дочерях и сыне, перестает следить за собой и сильно ревнует Пьера. Как-то раз они приезжают к Ростовым, все жители Лысых Гор, а особенно – Николенька, сын Андрея Болконского – очень хорошо относятся к Пьеру. Графине Ростовой уже больше шестидесяти лет, все дети заботятся о старой женщине. Также к Ростовым приезжает Денисов. Мужчины обсуждают положение дел в стране и бездействие государя. Оказывается, что Пьер – участник тайного общества, которое ставит себе целью улучшить состояние страны. Он спорит с Николаем о возможности переворота. Николенька слушает этот разговор, мальчик был взволнован упоминанием тайного общества. Во сне он вместе с Пьером ведет войско к славе, но их останавливает Николай, после этого Пьер превращается в Андрея. Проснувшись, Николенька стал думать об отце и решил в будущем вести себя так, чтобы он мог им гордиться.

Анализируем эпилог

Первые четыре главы эпилога можно рассматривать как предварительный просмотр заключительного эссе в конце романа. Толстой повторяет некоторые из своих главных постулатов: отрицание роли одной личности в истории; изменчивость смысла истории в зависимости от времени и места; наконец, то, что людям не доступно понимание конечной цели истории, потому что это уже – прерогатива Бога.

Через семь лет главные герои предстают перед читателем в виде двух счастливых, вполне состоявшихся семей. Для Толстого нет ничего важнее семьи, поэтому он считает ее основой цивилизованного общества. Вот почему для него немаловажно, чтобы семья была как можно более здоровой. Обе пары вполне совместимы и поддерживают нормальный семейный климат. Марье удалось обуздать Николая,  который все-таки извлек урок из ошибок своего отца. Теперь он сам управляет собственными поместьями и научился избегать краха даже после страшных финансовых невзгод. Николай дает Марье то единственное, о чем она мечтала всегда – мужскую любовь и возможность иметь собственную семью. Сын Андрея, похоже, во многом унаследовал идеалистическую и чувствительную натуру своего отца. Он, как представитель нового поколения,  мечтает о том, чтобы и его отец, и его дядя Пьер гордились им. Соня обозначена автором, как персонаж заднего плана повествования, и читатель может только предполагать, что она примирилась со своей судьбой.

Наташа выполняет свое главное предназначение, став любящей женой и многодетной матерью. Некоторые феминистически настроенные читательницы могут остаться разочарованными ее изменившимся внешним образом, но для Толстого она – воплощение русской земной матери, нянчащей собственных детей, верно служащей мужу и обожающей его, словно Бога. Пьер отвечает ей тем же, и автор подчеркивает, что они настолько взаимно прониклись друг другом, что стали одним целым, людьми, способными понимать друг друга без слов.

Изначально Толстой задумывал свой роман, как повествование о декабристе, вернувшемся с войны. Потом он понял, чтобы его герой был понятен читателю, начинать нужно с его молодых лет. Так, он, шаг за шагом, передвинулся во времени к 1812 году. Постепенно произведение начало обрастать новыми персонажами, и в итоге появился роман-эпопея «Война и Мир». В конце романа Пьер представляет либералов, а Николай – консервативную фракцию, и автор намекает читателю, что Пьер может стать участником определенной организации, которая будет стремиться продвинуть страну в либеральном направлении. Конец декабристов был предопределен и печален, поэтому на последних страницах романа возникает ощущение маячащей угрозы, нависшей над идиллической семейной жизнью главных героев. В этом смысле роман реалистичен от первых и до последних страниц – реальные истории не всегда заканчиваются, как в сказках, где герои живут долго и счастливо.

Толстой прилагает все силы, чтобы развенчать взгляды историков своего времени, и некоторые его идеи совпадают с современным историческим мышлением. Так, например, Толстой развенчивает теорию «великого человека», которая имела большое распространение в 19 веке. Согласно ей, великие деятели, используя свою силу, влияние, особые способности и, наконец, харизму, способны единолично вершить историю. Современные историки согласились бы с Толстым в том, что история создается не только великими личностями, но и всем народом, поэтому для понимания истории нужно учитывать то, как потребности и желания масс влияют на то, какие лидеры в итоге приходят к власти.

Вероятно, самая важная идея, которую можно извлечь из эпилога, заключается в том, что жизнь – это выбор между свободой и необходимостью. Толстой опередил свое время, утверждая, что у человека очень мало свободной воли, если она есть вообще. Психология, нейробиология и эволюционная биология в течение последнего столетия активно участвовали в этом споре, решительно выступая на стороне необходимости. Однако Толстой говорит о свободе воли две вещи, которые противоречат друг другу: во-первых, люди вообще не имеют никакой свободной воли, и, во-вторых: человеческие существа обладают крошечным количеством свободной воли. Он рекомендует историкам начать различать законы истории, которые по большей части являются законами необходимости. Почему? Возможно, потому, что если бы люди лучше понимали эти исторические законы, они могли бы предотвратить худшее, что существует в коллективном поведении – войны и геноцид.

Но Толстой в какой-то мере загоняет себя в угол своими взглядами на свободу воли. Если люди в романе Толстого нигде не чувствовали себя свободными, то как бы они смогли преодолеть все лишения и тяготы жизни? В романе он описывает людей, наделенных духовным предчувствием, и не отрицает чувства внутренней свободы, которое испытывают эти люди, но он как бы намекает, что это иллюзия. Поэтому читатель не может не спросить: верит ли сам Толстой в реальность духовных предчувствий? Казалось бы, так оно и есть, и в своей собственной жизни он стремился к мистическому познанию жизни и человека. Но возможно ли сопоставить его видение духовного совершенства или просветления с его взглядом на историю? Этот вопрос остается открытым для размышления.

Интересные факты о романе

1. Рукописи «Войны и мира» составляют4700 листов.
2. Родные и друзья Льва и Софьи Толстых, читая роман, узнавали в нём себя – отдельные черты характера, случаи из жизни (вплоть до эпизода с куклой Мими, которую Наташа предлагала поцеловать Борису Друбецкому).
3. Первая экранизация романа появилась спустя всего несколько лет после смерти Льва Толстого. Немая картина Петра Чардынина вышла в свет в 1913 году, одну из главных ролей (Андрея Болконского) в картине сыграл знаменитый актер Иван Мозжухин.
4. На страницах романа можно познакомиться более чем с 559 персонажами.
5. Как ни удивительно, но сам Толстой относился к своему роману совсем иначе, нежели публика. В переписке он даже назвал его «многословная дребедень».
6. Софья Андреевна Толстая переписывала наброски мужа в более читаемую форму для издателей. В книге «Толстой: русская жизнь» Розамунд Бартлетт пишет, что разбор Софьей «отвратительного почерка, а затем подготовка разборчивых рукописей были колоссальной задачей».
7. В конце «Войны и мира» Пьер едет в Петербург по делам, связанным с обществом, для которого он был «одним из главных учредителей» (Эпилог, часть 1, глава 11), а позже говорит семье об образовании общества в помощь Отечества. Несомненно, Лев Толстой намекает на причастность Пьера к раннему декабристскому движению.
8. Исторические даты важных событий, указанные в «Войне и мире», отличаются от дат, данных Толстым, потому что он использует юлианский календарь. Россия жила по юлианскому календарю до русской революции 1918 года. Между датами Толстого и датами современного календаря существует примерно 12- или 13-дневное отставание. Так, Толстой говорит, что Бородинская битва произошла 26 августа, но на самом деле битва произошла 7 сентября. Даты по юлианскому календарю называются «старыми».
9. Толстой пишет 2 % романа на французском языке с собственным переводом. Этим он хотел показать, что русская аристократия в основном говорила на французском языке. Большинство представителей высшего сословия знали французский язык лучше, чем русский, а некоторые даже не могли говорить на своем родном языке. Например, в начале романа (т. 1, ч. 1, гл. 4) Ипполит пытается говорить по-русски, «с таким произношением, какое бывает у французов после года, проведенного в России». Замена русского языка французским выросла из широкомасштабных реформ, начавшихся в конце XVII века при первом императоре Петре Великом.
10. Персонажи часто путешествовали между Петербургом и Москвой. Расстояние между двумя городами составляло около 400 миль. Путешественники ездили на лошадях и в повозках, меняя лошадей каждые 20 или 30 миль, в общей сложности около 100 миль в день. Таким образом, чтобы добраться из одного города в другой, требовалось не менее четырёх дней, в зависимости от количества ночёвок.